Содержание
- 2. Жан Батист Жозеф Фурье 1768-1830
- 3. Джон Уильям Стретт (Лорд Рэлей) 1842-1919
- 4. Уоллес Клемент Сэбин 1868-1919
- 5. Уравнение бегущей волны источник: точка, расположенная на расстоянии от источника колебаний в момент времени : –
- 6. Уравнение бегущей волны Плоская волна Сферическая волна
- 7. Волновое уравнение (в общем случае в однородной изотропной среде) для плоской волны
- 10. Звуковое давление – разность между мгновенным значением полного давления в данной точке звукового поля и средним
- 11. Интенсивность звука – энергия звуковой волны, переносимая за единицу времени через единицу площади поверхности, нормальной к
- 12. Плотность звуковой энергии – энергия, содержащаяся в единице объема звукового поля
- 14. Коэффициент звукопоглощения – энергия, падающая на ограждение – энергия, отраженная – энергия, поглощенная – энергия, прошедшая
- 15. Эквивалентная площадь звукопоглощения поверхности – произведение площади поверхности на ее коэффициент звукопоглощения (т.е. площадь такой полностью
- 16. Полное звукопоглощение Средний коэффициент звукопоглощения
- 17. Диффузное звуковое поле характеризуется тем, что во всех его точках усредненные во времени уровни звукового давления
- 18. Основные допущения, принятые в статистической теории При рассмотрении распространяющихся звуковых волн не учитывают интерференционные явления, поэтому
- 19. Реверберация – процесс постепенного замирания звука в помещении после выключения источника звука
- 21. После включения источника плотность звуковой энергии возрастает по закону - средний коэффициент звукопоглощения - звуковая мощность
- 22. После выключения источника звуковая энергия затухает по закону Стандартное время реверберации соответствует формула Эйринга для определения
- 24. Время реверберации Формула Эйринга для прямоугольного помещения для помещения произвольной формы Формула Сэбина Формула, учитывающая поглощение
- 25. Зависимость коэффициента затухания звука в воздухе от его влажности
- 29. Ориентировочные значения времени реверберации на частоте 500 Гц
- 33. Структура звуковых отражений Очертания потолка и стен должны способствовать правильному распределению отраженного звука, направляя большую долю
- 34. Построение геометрических отражений с помощью мнимого источника
- 35. Отражения звуковых волн можно считать направленными, если наименьший размер отражающей поверхности не менее чем в 1,5
- 36. Лучевой эскиз
- 37. Время запаздывания отражений
- 38. ОПТИМАЛЬНОЕ ВРЕМЯ ЗАПАЗДЫВАНИЯ АУДИТОРИЯ, ЛЕКЦИОННЫЙ ЗАЛ, КОНФЕРЕНЦ-ЗАЛ 0,01 – 0,015 С ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР 0,015 – 0,02
- 39. - ОСЛАБЛЕНИЕ ПРЯМОГО ЗВУКА L = L0 – 20lgR – 8 УРОВЕНЬ ОДНОКРАТНО ОТРАЖЕННОГО ЗВУКА L
- 40. Формирование отражений от плоского горизонтального потолка
- 41. Устройство отражателя над авансценой
- 42. Рациональное примыкание потолка к задней стенке
- 43. Расчленение потолка секциями
- 46. Звукоотражатели в передней части боковых стен
- 47. Наиболее рациональная форма зала в плане
- 48. Формы членения стены секциями
- 49. Отражения от поперечных пилястр или ребер
- 50. Образование диффузных отражений от поверхности с рельефом полукруглого сечения
- 51. Для обеспечения достаточной степени диффузности звукового поля необходимо, чтобы значительная часть внутренних поверхностей помещения создавала рассеянные
- 55. ОТРАЖЕНИЕ ЗВУКА ОТ ВОГНУТОЙ ПОВЕРХНОСТИ Q - ИСТОЧНИК ЗВУКА, О - ЦЕНТР КРИВИЗНЫ, Ф - ФОКУС
- 61. «Полезные» отражения Отражения от плоских и выпуклых поверхностей, находящихся вблизи источника Отражения от потолка, направленные в
- 62. «Вредные» отражения Отражения от удаленных поверхностей Отражения от вогнутых поверхностей Отражения от параллельных поверхностей Отражения от
- 66. ОПТИМАЛЬНЫЙ ОБЪЕМ ВОЗДУХА НА ОДНОГО СЛУШАТЕЛЯ АУДИТОРИЯ, ЛЕКЦИОННЫЙ ЗАЛ, КОНФЕРЕНЦ-ЗАЛ 4 КУБ.М ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР 5 КУБ.
- 67. Со сценической коробкой
- 68. Без сценичесокй коробки
- 69. ГАРМОНИЧЕСКИЕ ПРОПОРЦИИ ЗАЛА X --- МОДУЛЬ ЗОЛОТОГО СЕЧЕНИЯ ВЫСОТА --- 3Х, ШИРИНА --- 5Х, ДЛИНА ---8Х
- 70. МАКСИМАЛЬНАЯ ДЛИНА ЗАЛОВ ДРАМАТИЧЕСКИЕ ТЕАТРЫ, КОНФЕРЕНЦ-ЗАЛЫ, АУДИТОРИИ 24-25 М ЗАЛЫ КАМЕРНОЙ МУЗЫКИ 20-22 М ТЕАТРЫ ОПЕРЕТТЫ
- 71. РЕКОМЕНДУЕМЫЕ РАЗМЕРЫ СЦЕНИЧЕСКОГО ПРОСТРАНСТВА
- 72. ВЫСОТА ИСТОЧНИКА ЗВУКА НАД ПОЛОМ СЦЕНЫ (ЭСТРАДЫ) 1,5 М ВЫСОТА ТОЧКИ ПРИЕМА (УХО СЛУШАТЕЛЯ) НАД ПОЛОМ
- 73. ШИРИНА ЗРИТЕЛЬСКОГО МЕСТА 0,5 – 0,65 М РАССТОЯНИЕ МЕЖДУ РЯДАМИ (ОТ СПИНКИ ДО СПИНКИ) КОРОТКИЕ РЯДЫ
- 76. Наиболее рациональная форма зала в плане
- 77. Лучевой эскиз
- 78. ОПТИМАЛЬНОЕ ВРЕМЯ ЗАПАЗДЫВАНИЯ АУДИТОРИЯ, ЛЕКЦИОННЫЙ ЗАЛ, КОНФЕРЕНЦ-ЗАЛ 0,01 – 0,015 С ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР 0,015 – 0,02
- 79. По ряду объективных и субъективных критериев в число 3-х лучших театров мира входят (см. L.L.Beranek, Subjective
- 80. ТИПИЧНАЯ ФОРМА КОНЦЕРТНОГО ЗАЛА 19 СТОЛЕТИЯ
- 81. ТИПИЧНАЯ ФОРМА СОВРЕМЕННОГО КОНЦЕРТНОГО ЗАЛА
- 83. БЛАГОПРИЯТНЫЕ ОЧЕРТАНИЯ БОКОВЫХ СТЕН ЗАЛА ОПЕРНОГО ТЕАТРА
- 84. ЦЕЛЕСООБРАЗНАЯ ФОРМА ПОТОЛКА ПРИ ЗНАЧИТЕЛЬНОЙ ДЛИНЕ ЛЕКЦИОННОГО ЗАЛА
- 85. РЕКОМЕНДУЕМАЯ ФОРМА ЛЕКЦИОННОГО ЗАЛА
- 86. КОЗЫРЕК И НАКЛОННЫЕ И ВЫПУКЛЫЕ СЕКЦИИ ПОТОЛКА
- 87. Критерии акустического качества RT (RT60, T30) Reverberation Time – время реверберации (с) EDT Early Decay Time
- 88. Критерии акустического качества RT (RT60, T30) Reverberation Time – время реверберации (с) Время снижения уровня звука
- 89. Критерии акустического качества EDT Early Decay Time – время затухания ранних отражений (с) Измеряется аналогично времени
- 90. Критерии акустического качества
- 91. Критерии акустического качества
- 92. Критерии акустического качества
- 93. Критерии акустического качества G Strength Factor – громкость (дБ) Отношение уровня звука, измеренного в точке приема
- 94. Критерии акустического качества
- 96. Критерии акустического качества залов прямоугольной формы усредненные значения на средних частотах (500 и 1000Гц)
- 99. Скачать презентацию