Экспрессионизм в живописи

наибольшее развитие в первые десятилетия двадцатого века, преимущественно в Германии и Австрии. Экспрессионизм стремится не столько к отображению окружающего мира, сколько к выражению художественными способами эмоционального состояния автора.

Экспрессионизм возник как острейшая, болезненная реакция на уродства капиталистической цивилизации, первую мировую войну и революционные движения. Поколение, травмированное бойней мировой войны воспринимало действительность крайне субъективно, через призму таких эмоций, как разочарование, тревога, страх. Очень распространены мотивы боли и крика.
Своими предшественниками немецкие экспрессионисты считали постимпрессионистов, которые открывая новые возможности цвета и линии, перешли от воспроизведения действительности к выражению собственных субъективных состояний. Драматические полотна Винсента ван Гога, Эдварда Мунка и Джеймса Энсора пронизаны зашкаливающими эмоциями восторга, негодования, ужаса.

чем с биографией норвежского художника. Жизнь его, мрачная и мучительная, была наполнена смертью, психическими расстройствами, разочарованием. На закате своих дней Эдвард Мунк оставил запись в дневнике: «Болезнь, сумасшествие и смерть были черными ангелами, слетевшимися к моей колыбели, чтобы сопровождать меня на протяжении всей жизни».

Крик. Версия 1895

Тревога, 1894

фигура австрийского экспрессионизма. В творчестве всегда присутствует трагическое начало, но оно соединяется с лирическим восприятием мира, что особенно заметно в его пейзажах. В портретах Кокошки с их глубокой проникновенностью в душу и характер человека, ощущаются реалистические черты, что делает их значительными документами духовной жизни общества.

Карлов мост, 1936

Невеста ветра, 1914

их высшими существами и пытаясь найти в их жизни особое ощущение себя внутри природы, утерянное современным человеком. Для живописи Марка характерны резкие переходы цвета, яркая, чистая палитра.

Башня синих лошадей, 1913

Генезис, 1914

«Мост», первого объединения, заявившего о принципах экспрессионизма. Cовременный город на картинах Кирхнера — опасный, развратный, рискованный, грязный. Это город одиночества и отчаянья, город, в котором траектории пути пешеходов не пересекаются, а взгляды скользят мимо друг друга.

Уличная сцена в Берлине, 1914

Марсела, 1910