Школа Фонтенбло

Июль 24, 2022

Главная
Культурология
Школа Фонтенбло

Содержание

2. Этим термином принято называть направление во французской живописи, возникшее в XVI веке в замке Фонтенбло, который
3. Исторические условия В 1530 король Франциск I приглашает в замок Фонтенбло Россо и в 1532 определяет
4. В документах художники распределены по четырем категориям. В первую категории попали Бартелеми да Миньято, Николя Беллен
5. Под руководством Россо и Приматиччо, основателей школы Фонтенбло, все эти художники, создали грандиозные декоративные ансамбли замка,
6. покои герцогини д'Этан Бальный зал
7. Золотые ворота
8. Особенности школы Фонтенббло Характерной чертой школы Фонтенбло является ее декоративность и тяга к орнаменту. Как придворное
9. Большую роль в формировании школы сыграла и замечательная коллекция произведений искусства, собранная в замке королем Франциском
10. Помимо декоративности школе Фонтенбло присущи и еще две особенности: тяга к светлым тонам во фресках и
11. Две эпохи Первая школа Фонтенбло (1530—1570) Деятели искусства выходцы из Италии Вторая школа Фонтенбло (1590 –
12. Первая школа Фонтенбло Перевый период (до 1540) Ведущее положение в этот период занимает Россо, который привнес
13. Второй период Внезапная смерть Россо, передача управления работами Приматиччо, роль гравюры, смерть Франциска 1, финансовые трудности
14. Третий период Бальный зал стал первым шедевром плодотворного сотрудничества Приматиччо и Никколо дель Аббате: живопись здесь
15. Четвертый период Этот переходный период известен очень плохо: ведущие позиции занимают бывшие помощники Приматиччо (например, Руджеро
16. Вторая школа Фонтенбло Понятие второй школы Фонтенбло появилось в трудах Димие, который впервые обратился к искусству
17. Об этих мастерах, известно очень мало. Некоторые из них были фламандцами; кроме того, северное влияние тогда
18. Типичны для второй школы Фонтенбло отказ от религиозных мотивов, предпочтение тем из греческой и римской мифологии,
19. В центре второй школы стоял Туссен Дюбрёй, умерший в 1602; его манеру можно проследить лишь по
20. Другой ключевой фигурой стал Мартен Фремине, художник очень необычный, но тем более привлекательный; он расписал капеллу
21. В тени этих крупных художников работали их помощники, такие, как Бюнель и Гийом Дюме (помощники Дюбрёя),
22. Сабина Поппея.
24. Скачать презентацию

Слайд 2

Этим термином принято называть направление во французской живописи, возникшее в XVI

веке в замке Фонтенбло, который был центром Ренессанса в северной Европе
при короле Франциске I
и его преемниках.

Слайд 3

Исторические условия
В 1530 король Франциск I
приглашает в замок Фонтенбло
Россо

и в 1532 определяет ему в
помощники Приматиччо. Именно
при создании величественных
живописных ансамблей
замка и возникает
школа Фонтенбло.
Также в документах
упоминаются имена
других художников из
Италии(Пеллегрино),
Франции (Симон Леруа,
Клод Бадуэн).

Россо Фьерентино
(1494-1540)

Франческо Приматиччо
(1504-1570)

Слайд 4

В документах художники распределены по
четырем категориям. В первую категории
попали Бартелеми

да Миньято, Николя Беллен
из Модены (до 1538), Клод Бадуэн, Виржиль
Барон (между 1538 и 1548). Тогда же в Фонтенбло
работал и Антонио Фантуцци, попавший в
четвертую категорию. В 1540-е к первой
категории относились итальянцы Лука Пенни,
Баньякавалло, Франческо Каччанемичи и
французы Мишель Рошетель и Жермен Мюснье,
а к третьей категории - француз Антуан Карон.
Наконец, после 1552 появляются имена Никколо
дель Аббате и, после 1556, Руджеро де Руджери.

Слайд 5

Под руководством Россо и Приматиччо, основателей школы Фонтенбло, все эти художники,

создали грандиозные декоративные ансамбли замка, от которых до наших дней сохранились только галерея Франциска 1, покои герцогини д'Этан, Золотые ворота и Бальный зал.

Галерея Франциска I

Слайд 6

покои герцогини д'Этан
Бальный зал

Слайд 7

Золотые ворота

Слайд 8

Особенности школы Фонтенббло
Характерной чертой школы
Фонтенбло является ее
декоративность и тяга

к
орнаменту. Как придворное
искусство школа обращается к
изысканным аллегорическим
сюжетам. В них преобладает
итальянское влияние. Однако
сама среда, королевские вкусы,
готические пережитки,
разнородный состав
художников - все это сразу
внесло в общую стилистику
школы свои нюансы.

Диана-охотница

Слайд 9

Большую роль в формировании
школы сыграла и замечательная коллекция
произведений искусства,

собранная
в замке королем Франциском I.

Знаменитые салиеры Челлини

Слайд 10

Помимо декоративности школе Фонтенбло
присущи и еще две особенности: тяга к

светлым
тонам во фресках и обилие подготовительных
рисунков, что свидетельствует о важности
рисунка как такового и об особой роли гравюры.

Слайд 11

Две эпохи
Первая школа Фонтенбло (1530—1570)
Деятели искусства выходцы из Италии
Вторая школа

Фонтенбло (1590 – 1620)
Деятели искусства в основном выходцы из Франции и Фландрии

Слайд 12

Первая школа Фонтенбло
Перевый период (до 1540)
Ведущее положение в этот период занимает

Россо, который привнес во французскую
живопись новый декоративный стиль. Здесь
возникают новые связи, с одной стороны,
между фигурами и собственно орнаментом,
особую роль в котором играют
завитки, напоминающие
кожаную ленту; и с другой
стороны, между обрамлением и
сюжетами. Другой характерной
чертой этого стиля стало искусное
сочетание различных техник и
бесконечное разнообразие мотивов,
организованных асимметрично.

Слайд 13

Второй период
Внезапная смерть Россо, передача
управления работами Приматиччо,
роль гравюры, смерть

Франциска 1,
финансовые трудности - все это
отразилось на развитии школы
Фонтенбло и сильно изменило ее
характер. Приматиччо достигает
вершины своей славы около 1545.
Он создает утонченные и очень
своеобразные по стилю украшения
в покоях герцогини д'Этан, а в 1540
приступает к работе над росписями
в галерее Улисса, своему лучшему
произведению, к сожалению, не
сохранившемуся до наших дней.

Слайд 14

Третий период
Бальный зал стал первым шедевром плодотворного
сотрудничества Приматиччо и Никколо

дель Аббате: живопись
здесь выходит на первый план, как и в галерее Улисса. В этот
период, закончившийся со смертью Приматиччо и Никколо дель
Аббате, был особенно изобильным и деятельным, а стиль школы
Фонтенбло охватил все области искусства и все темы. Вместе с тем,
характерные черты этого стиля не были сугубо индивидуальными.
Под влиянием Приматиччо этот стиль стал более утонченным,
грациозным и выразительным.
Он окажет воздействие на
все французское искусство,
включая творчество отца и
сына Кузенов и художников,
работавших в замках в Экуане
и Анси-ле-Франк.

Слайд 15

Четвертый период
Этот переходный период известен очень плохо: ведущие позиции занимают бывшие

помощники Приматиччо (например, Руджеро де Руджери) и Никколо дель Аббате (его сын Джулио Камилло дель Аббате), но их произведения утрачены. Крупные работы, приостановленные из-за политических волнений, будут возобновлены по желанию Генриха IV.

Слайд 16

Вторая школа Фонтенбло
Понятие второй школы Фонтенбло появилось в
трудах Димие, который

впервые обратился к
искусству этого периода и нашел его отличия от
предшествующего. Действительно, при Генрихе
IV художественная деятельность в Фонтенбло
возрождается. Название «вторая школа
Фонтенбло», объединяет художников,
сформировавшихся под воздействием
искусства великих декораторов,
учениками или помощниками которых
они зачастую были. Однако помимо
замка Фонтенбло они
работали и в других местах, но
полностью следовали традиции,
созданной их предшественниками.

Слайд 17

Об этих мастерах, известно очень мало. Некоторые из них были фламандцами;

кроме того, северное влияние тогда становится весьма значительным, что объясняется политической ситуацией. Это, а также появление новых тем (Тассо и греческие романы), более теплый и контрастирующий колорит, отличают манеру художников второй школы от их учителей.

Слайд 18

Типичны для второй школы Фонтенбло отказ от религиозных мотивов, предпочтение тем

из греческой и римской мифологии, эротических сюжетов, любовь к орнаменту и гротеску, объединение живописи, скульптуры и лепнины в одну композицию, а в фигурах их удлинение типичное для художников-маньеристов Италии. Особенность эротических картин заключается в их подчеркнуто рафинированной эротике и одновременно отрешенной чопорности и отсутствии эмоций и чувственности.

Портрет Дианы де Пуатье

Слайд 19

В центре второй школы стоял Туссен
Дюбрёй, умерший в 1602; его

манеру можно
проследить лишь по рисункам фламандца
Амбруаза Дюбуа.
Дюбрёй создал
роскошные
украшения
Салона Людовика XIII.

Слайд 20

Другой ключевой фигурой стал Мартен Фремине, художник очень необычный, но тем

более привлекательный; он расписал капеллу Св. Троицы, сохранившуюся до наших дней.

Слайд 21

В тени этих крупных художников работали их помощники, такие, как Бюнель

и Гийом Дюме (помощники Дюбрёя), Могра (помощник Дюбуа), а также фламандец Иоссе де Вольтижан и француз Миллеро. Искусство школы Фонтенбло, наряду с парижским искусством начала XVII в., сыграло переходную роль в истории французской живописи: в нем можно обнаружить первые симптомы как классицизма, так и барокко.

Слайд 22

Школа Фонтенбло

Содержание

Этим термином принято называть направление во французской живописи, возникшее в XVI

Исторические условияВ 1530 король Франциск I приглашает в замок Фонтенбло Россо

В документах художники распределены по четырем категориям. В первую категории попали Бартелеми

Под руководством Россо и Приматиччо, основателей школы Фонтенбло, все эти художники,

покои герцогини д'ЭтанБальный зал

Золотые ворота

Особенности школы ФонтенбблоХарактерной чертой школы Фонтенбло является ее декоративность и тяга

Большую роль в формировании школы сыграла и замечательная коллекция произведений искусства,

Помимо декоративности школе Фонтенбло присущи и еще две особенности: тяга к

Две эпохи Первая школа Фонтенбло (1530—1570)Деятели искусства выходцы из ИталииВторая школа

Первая школа ФонтенблоПеревый период (до 1540)Ведущее положение в этот период занимает

Второй периодВнезапная смерть Россо, передача управления работами Приматиччо, роль гравюры, смерть

Третий периодБальный зал стал первым шедевром плодотворного сотрудничества Приматиччо и Никколо

Четвертый периодЭтот переходный период известен очень плохо: ведущие позиции занимают бывшие

Вторая школа ФонтенблоПонятие второй школы Фонтенбло появилось в трудах Димие, который