Сильфида

Август 10, 2022

Содержание

2. Сильфида — дух воздуха, героиня шотландских легенд - вольная мечта, поэтическая фантазия, материализовавшаяся в образе крылатой
3. Сюжет балета навеян шотландскими легендами. Непосредственный источник — фантастическая повесть Шарля Нордье «Трильби», существенно переработанная сценаристом
4. Премьера состоялась на сцене Гранд-Опера в Париже 12 марта 1832 года. Партию Сильфиды исполнила дочь балетмейстера
5. Действующие лица: •Сильфида — дух воздуха •Джеймс — шотландский крестьянин •Эффи — невеста Джеймса •Гюрн —
7. Исполнители: •Сильфида — Мария Тальони •Джеймс — Жозеф Мазилье •Эффи — Лиз Нобле •Гюрн — Жорж
8. I акт
9. Ради Сильфиды юноша забывает невесту, отказывается от реальных радостей земной жизни. Но Сильфида – мечта, и
10. II акт
11. На первый взгляд, это обычная балетная сказка — крестьянин Джеймс, оставив дом и невесту ради прелестной
12. - двухактный романтический балет. I акт - реальная жизнь, реальные персонажи. II акт - мир мечты,
13. Танцевальные характеристики персонажей реального мира — шотландских крестьян, одетых в яркие национальные костюмы — строились на
14. Этот танец, получивший впоследствии наименование «классический», «передавал самые сложные движения души — души, сделавшейся зримой, принявшей
15. В «Сильфиде» балерина впервые поднялась на пальцы не для эффекта, но ради образных задач. Героиня Тальони
16. Изощрённой техники Тальони зрители словно не замечали, так бесшумны и легки были её полёты, так безыскусна
17. Воздушность и строгую красоту «сильфидного» танца подчеркивал условный балетный костюм, созданный художником Эженом Лами: лиф, открывающий
18. Призрачный, хрупкий силуэт в белоснежной пене платья, полёт, длящийся вечность – такой запомнилась Мария Тальони тем,
19. Партия Сильфиды была чужда всяким техническим эффектам. Но в этом-то и состояла тихая революция Тальони —
20. Благодаря архитектору Дюпоншелю изменился театральный этикет - теперь можно стало заваливать своих кумиров букетами цветов. Стало
21. Стремление к мечте и её недостижимость, иллюзорность счастья, любовь, несущая смерть, трагизм одиночества – все эти
22. «Сильфида» закрепила за балетом обязанность возвышать человеческую душу и право «вступать в яркий храм изящных искусств»,
23. Шедевр романтической поры не утратил прежнего очарования. Его поэзия пленяет наших современников, как некогда пленяла современников
24. В 60-е годы XIX века потускневшие тона этого балета воскресила Эмма Ливри – ученица Марии Тальони.
25. Дальнейшая жизнь спектакля: 26 июля 1832 г. - Лондон, Ковент-Гарден, 18 сентября 1837 г. — Санкт-Петербург,
26. Дальнейшая жизнь спектакля: 1892 год – Петербург, редакция Мариуса Петипа. 1922 год – Москва, редакция В.
27. На сцену Парижской Оперы «Сильфида» Тальони вернулась в 1972 году. Постановкой балета занимался молодой балетмейстер Пьер
28. Существует ещё одна версия этого балета. Появилась она в Дании - 28 ноября 1836 года –
29. Композитор - Херман Лёвенскьольд, обогативший партитуру исконными шотландскими мелодиями. Балетмейстер - Август Бурнонвиль. (1805-1879). Сильфида -
30. Он в точности воспроизвел драматургическую канву оригинала, сохранил общую стилистику романтического танца, добавив свой неповторимый стиль.
31. 1975 год – Ленинград, постановка Эльзы-Марианны фон Розен (восстановлена версия А. Бурнонвиля). Шедевр романтической поры не
32. В 2005 году датчанин Йохан Кобборг поставил обновлённую версию спектакля для Королевского Балета Великобритании. 2008 год
33. Шедевр романтической поры не утратил прежнего очарования. Его поэзия пленяет наших современников, как некогда пленяла современников
34. Первым обращением к образному строю романтического балета 30-х — 40-х годов XIX века с его причудливым
35. год – бессюжетный балет «Сильфиды» на музыку романтического композитора Фредерика Шопена. Второе название балета – «Шопениана»
37. Скачать презентацию

Слайд 2

Сильфида — дух воздуха, героиня шотландских легенд - вольная мечта, поэтическая

фантазия, материализовавшаяся в образе крылатой девы.

Слайд 3

Сюжет балета навеян шотландскими легендами. Непосредственный источник — фантастическая повесть Шарля

Нордье «Трильби», существенно переработанная сценаристом – Адольфом Нурри.
Композитор –
Жан Шнейцхоффер

Балетмейстер - Филиппо Тальони.

Слайд 4

Премьера состоялась на сцене Гранд-Опера в Париже
12 марта 1832 года.
Партию

Сильфиды исполнила дочь балетмейстера - Мария Тальони, партию Джеймса - Жозеф Мазилье.

Слайд 5

Действующие лица:
•Сильфида — дух воздуха
•Джеймс — шотландский крестьянин
•Эффи — невеста

Джеймса
•Гюрн — крестьянин, друг Джеймса
•Мэдж — колдунья
Шотландские крестьяне, сильфиды, ведьмы.

Слайд 6

Слайд 7

Исполнители:
•Сильфида — Мария Тальони
•Джеймс — Жозеф Мазилье
•Эффи — Лиз Нобле
•Гюрн —

Жорж Эли
•Мэдж — Луиза Эли
Шотландские крестьяне, сильфиды, ведьмы.

Слайд 8

I акт

Слайд 9

Ради Сильфиды юноша забывает невесту, отказывается от реальных радостей земной жизни.

Но Сильфида – мечта, и мечта эта гибнет от грубого прикосновения действительности.
В объятиях влюблённого Джеймса опадают радужные крылышки Сильфиды.
Скорбный финал балета говорит о несбыточности
романтической мечты.

Слайд 10

II акт

Слайд 11

На первый взгляд, это обычная балетная сказка — крестьянин Джеймс, оставив

дом и невесту ради прелестной девы воздуха Сильфиды, невольно губит свою избранницу.
Но за сюжетными перипетиями встает столь дорогая романтикам прошлого века
мысль о несовместимости поэзии и прозы жизни, о непреодолимом противоречии между духовным идеалом и чувственно-земным бытием.

Слайд 12

- двухактный романтический балет.
I акт - реальная жизнь, реальные

персонажи.
II акт - мир мечты, фантазии, нереальные персонажи.

Противопоставление двух миров - мира реального и мира фантастического, мира мечты послужило толчком к созданию новой формы балетного спектакля:

Слайд 13

Танцевальные характеристики персонажей реального мира — шотландских крестьян, одетых в яркие

национальные костюмы — строились на фольклорно-этнографической основе (народный шотландский танец в 1 акте).
- Танец персонажей фантастического царства, Сильфиды и ее небесных подруг — был начисто лишен бытовых примет (классический танец во 2 акте).

Слайд 14

Этот танец, получивший впоследствии наименование «классический»,
«передавал самые сложные движения души

— души, сделавшейся зримой, принявшей материальную оболочку», — пишет историк балета В. М. Красовская.

Слайд 15

В «Сильфиде» балерина впервые поднялась на пальцы не для эффекта, но

ради образных задач.
Героиня Тальони действительно казалась существом сверхъестественным, не женщиной, а духом,
попирающим законы притяжения,
когда танцовщица «скользила» по сцене, почти не прикасаясь к полу,
и замирала на миг в летучем арабеске, будто поддерживаемая чудесной силой на острие выгнутой стопы.

Слайд 16

Изощрённой техники Тальони зрители словно не замечали, так бесшумны и легки

были её полёты, так безыскусна ее чарующая грация.

Слайд 17

Воздушность и строгую красоту «сильфидного» танца подчеркивал условный балетный костюм, созданный

художником Эженом Лами: лиф, открывающий плечи и руки, длинный тюник из белого газа, чуть подсвеченного голубым, прозрачные крылышки за спиной.

Слайд 18

Призрачный, хрупкий силуэт в белоснежной
пене платья, полёт, длящийся вечность –

такой запомнилась Мария Тальони тем, кто видел её танец.

Слайд 19

Партия Сильфиды была чужда всяким техническим эффектам.
Но в этом-то и

состояла тихая революция Тальони — в смене ориентиров, предпочтений,
в торжестве романтизма как новой эпохи в хореографии.

Слайд 20

Благодаря архитектору Дюпоншелю
изменился театральный этикет - теперь можно стало заваливать своих

кумиров букетами цветов.
Стало принято вызывать актеров и выходить на поклоны публике столько, сколько она этого захочет.
Дамская же часть зрителей получила право выражать свои эмоции аплодисментами, что раньше считалось нарушением приличий.

Слайд 21

Стремление к мечте и её недостижимость, иллюзорность счастья, любовь, несущая смерть,

трагизм одиночества – все эти мотивы, наполнявшие музыку и поэзию современников Тальони – Берлиоза, Беллини, Листа, Гюго, Жорж Санд, впервые были воплощены в балетном спектакле.

Слайд 22

«Сильфида» закрепила за балетом
обязанность возвышать человеческую душу
и право «вступать

в яркий храм изящных искусств»,
как писали современники.
Балет оказался способен говорить
о возвышенных идеалах и тайнах человеческой души на языке своего времени.

Слайд 23

Шедевр романтической поры не утратил прежнего очарования.
Его поэзия пленяет наших современников,

как некогда пленяла современников Мария Тальони, а первозданная красота хореографии

дарит высокое эстетическое наслаждение и исполнителям, и зрителям.

Слайд 24

В 60-е годы XIX века потускневшие тона этого балета воскресила Эмма

Ливри – ученица Марии Тальони.
В 1863 году Ливри погибла на
репетиции, её тюники
загорелись от газовой лампы,
а полученные ожоги
оказались
смертельными.
Вместе с ней ушла
в небытие и первая «Сильфида».

Слайд 25

Дальнейшая жизнь спектакля:
26 июля 1832 г. - Лондон, Ковент-Гарден,
18 сентября

1837 г. — Санкт-Петербург, Большой Каменный театр,
19 мая 1841 г. —Милан, «Ла Скала».
Выдержав 151 представление на родине — во Франции, облетев лучшие сцены Европы, «Сильфида» покинула театральные подмостки.

Слайд 26

Дальнейшая жизнь спектакля:
1892 год – Петербург, редакция Мариуса Петипа.
1922 год –

Москва, редакция
В. Пономарёва.

Слайд 27

На сцену Парижской Оперы «Сильфида»
Тальони вернулась в 1972 году. Постановкой

балета занимался молодой балетмейстер
Пьер Лакотт.

Сильфида - Гилен Тесмар; Джеймс - Микаэл Денар.

Слайд 28

Существует ещё одна версия этого балета. Появилась она в Дании -

28 ноября 1836 года – Копенгаген, Королевская опера.
Данная постановка вошла в историю балета и до сих пор ставится на всех крупнейших сценах мира.

Слайд 29

Композитор -
Херман Лёвенскьольд, обогативший партитуру исконными шотландскими мелодиями.
Балетмейстер -

Август Бурнонвиль.
(1805-1879).

Сильфида - Люсиль Гран, Джеймс – Август Бурнонвиль.

Слайд 30

Он в точности воспроизвел драматургическую канву оригинала, сохранил общую стилистику романтического

танца, добавив свой неповторимый стиль. Сбереженная несколькими поколениями датских артистов, эта «Сильфида» дожила до наших дней.

Слайд 31

1975 год – Ленинград, постановка
Эльзы-Марианны фон Розен
(восстановлена версия А.

Бурнонвиля).
Шедевр романтической поры не утратил прежнего очарования. Его поэзия пленяет наших современников, как когда-то пленяла Мария Тальони.
А первозданная красота хореографии дарит высокое эстетическое наслаждение и исполнителям и зрителям.

Слайд 32

В 2005 году датчанин Йохан Кобборг поставил обновлённую версию спектакля для

Королевского Балета Великобритании.
2008 год – Йохан Кобборг поставил «Сильфиду»
в Большом театре, сам выступил в партии колдуньи Мэдж.

Слайд 33

Шедевр романтической поры не утратил прежнего очарования. Его поэзия пленяет наших

современников, как некогда пленяла современников Мария Тальони,
а первозданная красота хореографии дарит высокое эстетическое наслаждение
и исполнителям,
и зрителям.

Слайд 34

Первым обращением к образному строю романтического балета 30-х — 40-х годов

XIX века с его причудливым смешением реальности и фантастики
стала постановка
Михаила Фокина.

Слайд 35

год –
бессюжетный балет «Сильфиды»
на музыку романтического композитора
Фредерика

Шопена.
Второе название балета – «Шопениана»

Анна Павлова
(афиша В. Серова)

Сильфида

Содержание

Сильфида — дух воздуха, героиня шотландских легенд - вольная мечта, поэтическая

Сюжет балета навеян шотландскими легендами. Непосредственный источник — фантастическая повесть Шарля

Премьера состоялась на сцене Гранд-Опера в Париже 12 марта 1832 года.Партию

Действующие лица:•Сильфида — дух воздуха •Джеймс — шотландский крестьянин•Эффи — невеста

Исполнители:•Сильфида — Мария Тальони•Джеймс — Жозеф Мазилье•Эффи — Лиз Нобле•Гюрн —

I акт

Ради Сильфиды юноша забывает невесту, отказывается от реальных радостей земной жизни.

II акт

На первый взгляд, это обычная балетная сказка — крестьянин Джеймс, оставив

- двухактный романтический балет. I акт - реальная жизнь, реальные

Танцевальные характеристики персонажей реального мира — шотландских крестьян, одетых в яркие

Этот танец, получивший впоследствии наименование «классический», «передавал самые сложные движения души

В «Сильфиде» балерина впервые поднялась на пальцы не для эффекта, но

Изощрённой техники Тальони зрители словно не замечали, так бесшумны и легки

Воздушность и строгую красоту «сильфидного» танца подчеркивал условный балетный костюм, созданный

Призрачный, хрупкий силуэт в белоснежной пене платья, полёт, длящийся вечность –

Партия Сильфиды была чужда всяким техническим эффектам. Но в этом-то и

Благодаря архитектору Дюпоншелюизменился театральный этикет - теперь можно стало заваливать своих