- Главная
- Культурология
- Топ 5 самых интересных сцен из мирового кинематографа
Содержание
- 2. 5 Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки Для создания молодого Джека в сцене воспоминаний в
- 3. 4 Гарри Поттер: Хогвартс Модель школы была выполнена в масштабе 1:24, а на ее создание ушло
- 4. 3«Искупление» (Джо Райт, 2007) – Пляж в Дюнкерке Зрителя переносят на пляж, на котором находится огромное
- 5. 2 «Грязь» Жена Брюса – это один из главных образов всего фильма и одновременно попытка вернуться
- 6. 1 «Реквием по мечте» Самая яркая визуальная «фишка» фильма, используемая Аронофски как концептуальный прием — это
- 8. Скачать презентацию
Слайд 2
5 Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки
Для создания молодого Джека
5 Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки
Для создания молодого Джека
в сцене воспоминаний в «Мертвецы не рассказывают сказки» потребовалось проделать огромный объем работы. Команда спецэффектов работала больше года, чтобы передать голос актера и изучить массу фильмов с участием Деппа с начала его актерской карьеры.
Джонни отыгрывал сцену, показывая молодому актёру движения, которые он за тем повторял. В совокупности с приложением компьютерной графики GGI получилась одна из самых интересных и дорогостоящих сцен пятой части "Пиратов Карибского моря".
Джонни отыгрывал сцену, показывая молодому актёру движения, которые он за тем повторял. В совокупности с приложением компьютерной графики GGI получилась одна из самых интересных и дорогостоящих сцен пятой части "Пиратов Карибского моря".
Слайд 3
4 Гарри Поттер: Хогвартс
Модель школы была выполнена в масштабе 1:24, а
4 Гарри Поттер: Хогвартс
Модель школы была выполнена в масштабе 1:24, а
на ее создание ушло 86 творческих месяцев, необходимых, чтобы воплотить в жизнь многие уникальные элементы, включая огни в башнях, настоящий гравий и растения.
Слайд 4
3«Искупление» (Джо Райт, 2007) – Пляж в Дюнкерке
Зрителя переносят на пляж,
3«Искупление» (Джо Райт, 2007) – Пляж в Дюнкерке
Зрителя переносят на пляж,
на котором находится огромное число лишенных цели солдат. Они ждут чего-то, сами не знают чего. Стреляют лошадей и бесцельно слоняются по песку. Небо ели проглядывается сквозь копоть, а воздух задыхается от дыма. Периодически звучат выстрелы. Здесь мало радости.
Каждая маленькая деталь этой пятиминутной сопровождающей съемки завораживает до дрожи.
Каждая маленькая деталь этой пятиминутной сопровождающей съемки завораживает до дрожи.
Слайд 5
2 «Грязь»
Жена Брюса – это один из главных образов всего фильма
2 «Грязь»
Жена Брюса – это один из главных образов всего фильма
и одновременно попытка вернуться в нормальное душевное состояние для Роберстона. В начальной сцене фильма мы слышим голос жены, которая говорит что повышение в полиции – это единственная причина, из-за которой Кэрол сможет вернуться к Брюсу. Мотив возвращения к семье для детектива используется как оправдание всех бесчинств на службе, чтобы прийти к столь желанному повышению.
Практически все появления жены (кроме последнего в магазине) – это очередная галлюцинация Брюса. Он самостоятельно одевался в платье, надевал женский парик и говорил от лица собственной жены. По его словам «Я просто не хотел ее отпускать», но, как и было сказано выше, это лишь оправдание, которое Брюс использовал для поощрения собственной моральной деградации.
Практически все появления жены (кроме последнего в магазине) – это очередная галлюцинация Брюса. Он самостоятельно одевался в платье, надевал женский парик и говорил от лица собственной жены. По его словам «Я просто не хотел ее отпускать», но, как и было сказано выше, это лишь оправдание, которое Брюс использовал для поощрения собственной моральной деградации.
Слайд 6
1 «Реквием по мечте»
Самая яркая визуальная «фишка» фильма, используемая Аронофски как
1 «Реквием по мечте»
Самая яркая визуальная «фишка» фильма, используемая Аронофски как
концептуальный прием — это полиэкран. Авторы разделяют экран надвое или натрое, показывая одновременно несколько действий или героев. Такая техника, с одной стороны, работает на идею разобщенности героев. Сегментация появляется уже в первой сцене диалога между Сарой и Гарольдом, подчеркивая их отстраненность друг от друга. Не случайно, в фильме очень мало кадров, в которых два героя были бы вместе, а диалоги решаются или «восьмерками» или сегментацией.
- Предыдущая
Количество вещества