Товарищество передвижных художественных выставок

Содержание

Слайд 2

Немного истории… 9 ноября 1863 года 14 самых выдающихся учеников императорской

Немного истории…

9 ноября 1863 года 14 самых выдающихся учеников императорской

Академии художеств, допущенных до соревнования за Большую золотую медаль обратились в Совет Академии с просьбой заменить конкурсное задание (написание дипломной картины по заданному сюжету из скандинавской мифологии «Пир бога Одина в Валгалле») на свободное задание (написание дипломной картины на избранную самим художником тему). На отказ Совета все 14 человек покинули Академию художеств. Это событие вошло в историю русского изобразительного искусства как «Бунт 14-ти». Именно они организовали «Художественную артель». Позже в 1870 году она была преобразована в Товарищество передвижных художественных выставок.
Слайд 3

Передвижники– русские художники-реалисты, входившие в Товарищество передвижных художественных выставок (1870-1923 гг.),

Передвижники– русские художники-реалисты, входившие в Товарищество передвижных художественных выставок (1870-1923 гг.),

развивавшие лучшие традиции Артели художников. Передвижники отображали народную жизнь, природу, демонстрировали свои выставки в различных городах России.
Крупнейшие художники-передвижники: И.Е. Репин, В.И. Суриков, В.М. Васнецов, В.Г. Перов, И.И. Шишкин, И.И. Левитан, В.А. Серов, А.К. Саврасов, Ф. Васильев, В.Д. Поленов, А.И. Куинджи и другие.
Создателем Товарищества был И.И. Крамской.
Слайд 4

Художественные принципы Произведения передвижников характеризует демократическая направленность, постановка социальных проблем (через

Художественные принципы

Произведения передвижников характеризует демократическая направленность, постановка социальных проблем (через

конфликтную ситуацию в сюжете картины), высокая степень типизации изображаемых ситуаций, обострённых психологизм образов. Ведущим художественным направлением в творчестве художников-передвижников был реализм.
Слайд 5

Расцвет деятельности Товарищества пришелся на 1870—1880-е годы. В состав передвижников в

Расцвет деятельности Товарищества пришелся на 1870—1880-е годы. В состав передвижников

в разное время входили И. Е. Репин, В. И. Суриков, А. К. Саврасов, И. И. Шишкин, A. M. и В. М. Васнецовы, А. И. Куинджи, В. Д. Поленов, Н. А. Ярошенко, И. И. Левитан, В. А. Серов и многие другие известные русские художники.
Слайд 6

БЫТОВОЙ ЖАНР в творчестве художников-передвижников

БЫТОВОЙ ЖАНР в творчестве художников-передвижников

Слайд 7

Г. Мясоедов. Земство обедает. 1872.

Г. Мясоедов. Земство обедает. 1872.

Слайд 8

В. Максимов. Больной муж.

В. Максимов. Больной муж.

Слайд 9

В. Маковский. На бульваре. 1886 – 1887.

В. Маковский. На бульваре. 1886 – 1887.

Слайд 10

В. Маковский. Свидание.

В. Маковский.
Свидание.

Слайд 11

И.Е. Репин. Проводы новобранца.

И.Е. Репин. Проводы новобранца.

Слайд 12

Е. Пукирев. Неравный брак.

Е. Пукирев. Неравный брак.

Слайд 13

В. Журавлёв. Перед венцом.

В. Журавлёв. Перед венцом.

Слайд 14

Н. Ярошенко. Всюду жизнь! 1886 - 1887.

Н. Ярошенко. Всюду жизнь!
1886 - 1887.

Слайд 15

В сравнении с произведениями бытового жанра предшествующих периодов (первой половины 19

В сравнении с произведениями
бытового жанра предшествующих периодов (первой половины

19 века и
довольно редких в 18 веке) тематика картин художников-передвижников
имеет социальную направленность. Также, как и В.Г. Перов, молодые
передвижники «выносят на суд зрителя» социально значимые темы.
Художник Н. Ярошенко пишет портреты-типы жанрового характера.

В. Шибанов. Празднество свадебного сговора. 18 век.
А.Г. Венецианов. Утро помещицы. Первая пол. 19 века.

Слайд 16

Н. Ярошенко. Кочегар. 1878. Курсистка.

Н. Ярошенко. Кочегар. 1878.
Курсистка.

Слайд 17

ИСТОРИЧЕСКИЙ ЖАНР в творчестве художников-передвижников

ИСТОРИЧЕСКИЙ ЖАНР в творчестве художников-передвижников

Слайд 18

В. Лосенко. Прощание Гектора с Андромахой. Владимир и Рагнеда. 18 век.

В. Лосенко.
Прощание Гектора с Андромахой.
Владимир и Рагнеда. 18 век.

Исторический жанр

в творчестве
художников-академистов занимал значительное место. Однако его тематическая направленность у передвижников стала иной. Их интересовала прежде всего русская история, часто – в связи с проблемами современности. Не только известные исторические личности, но и сам народ русский становился героем исторических картин передвижников.
Слайд 19

В.И. Суриков. Утро стрелецкой казни. 1881.

В.И. Суриков. Утро стрелецкой казни. 1881.

Слайд 20

И.Е. Репин. Царевна Софья.

И.Е. Репин. Царевна Софья.

Слайд 21

И.Е. Репин. Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года. 1885.

И.Е. Репин. Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581

года. 1885.
Слайд 22

И.Е. Репин. Запорожцы пишут письмо турецкому султану. 1878 - 1891.

И.Е. Репин. Запорожцы пишут письмо турецкому султану. 1878 - 1891.

Слайд 23

ПЕЙЗАЖ в творчестве художников-передвижников

ПЕЙЗАЖ в творчестве художников-передвижников

Слайд 24

В предшествующим периоде (первая половина 19 века) в русском искусстве развивался

В предшествующим периоде
(первая половина 19 века)
в русском искусстве развивался
так называемый
«итальянизирующий»

пейзаж.
Такой тип пейзажа создал
Сильвестр Щедрин в период
своего пребывания в Италии.
Итальянские виды С. Щедрина
были чрезвычайно популярны
В России и породили множество
подражаний.
Национальная тема в пейзаже
получила воплощение во второй
половине 19 века в творчестве
художников-передвижников.
Впервые её затронул
А.К. Саврасов. Картина «Грачи
прилетели» (1871) была написана
им и представлена на первую
передвижную выставку.

С. Щедрин.
Лунная ночь в
Неаполе.
Набережная
в Неаполе.
Первая
половина
19 века.

Слайд 25

А.К. Саврасов. Грачи прилетели. 1871.

А.К. Саврасов. Грачи прилетели. 1871.

Слайд 26

А.К. Саврасов. Сухарева башня в Москве. 1872.

А.К. Саврасов.
Сухарева башня в Москве. 1872.

Слайд 27

А.К. Саврасов. Просёлок. 1873.

А.К. Саврасов. Просёлок. 1873.

Слайд 28

А.К. Саврасов. Дворик в провинции. Весна.

А.К. Саврасов. Дворик в провинции. Весна.

Слайд 29

В.Д. Поленов. Московский дворик. 1878.

В.Д. Поленов. Московский дворик. 1878.

Слайд 30

И.И. Шишкин. Рожь. 1878.

И.И. Шишкин. Рожь. 1878.

Слайд 31

И.И. Шишкин. Лесные дали.

И.И. Шишкин. Лесные дали.

Слайд 32

И.И. Шишкин. Лесная глушь. 1872. Дубовая роща. 1887.

И.И. Шишкин.
Лесная глушь. 1872.
Дубовая роща. 1887.

Слайд 33

И.И. Шишкин. Опушка леса. 1891.

И.И. Шишкин. Опушка леса. 1891.

Слайд 34

И.И. Шишкин. Утро в сосновом лесу. 1889.

И.И. Шишкин. Утро в сосновом лесу. 1889.

Слайд 35

ЕВАНГЕЛЬСКАЯ ТЕМА в творчестве художников-передвижников

ЕВАНГЕЛЬСКАЯ ТЕМА в творчестве художников-передвижников

Слайд 36

И.Е. Репин. Воскрешение дочери Иаира. 1871.

И.Е. Репин. Воскрешение дочери Иаира. 1871.

Слайд 37

И.И. Крамской. Христос в пустыне. 1872.

И.И. Крамской. Христос в пустыне. 1872.

Слайд 38

В.Д. Поленов. Христос и грешница. 1887.

В.Д. Поленов. Христос и грешница. 1887.

Слайд 39

Н.Н. Ге. Что есть истина? Христос и Пилат. 1890.

Н.Н. Ге.
Что есть истина?
Христос и Пилат.
1890.

Слайд 40

ИЗВЕСТНЫЕ художники-передвижники

ИЗВЕСТНЫЕ художники-передвижники

Слайд 41

Илья Ефимович Репин (1844 - 1930) Русский художник украинского происхождения, живописец,

Илья Ефимович Репин (1844 - 1930)

Русский художник украинского происхождения, живописец,

мастер портретов, исторических и бытовых сцен. Родился в г. Чугуеве (Харьковская губерния) 24 июля (5 августа) 1844 в семье военного поселенца.
Первые художественные навыки получил в местной школе военных топографов (1854–1857), а затем у чугуевского иконописца И. М. Бунакова; с 1859 года исполнял заказы на иконы и церковные росписи.
Слайд 42

И.Е. Репин. Бурлаки на Волге. 1870 -1873. Репин изображает в своих

И.Е. Репин. Бурлаки на Волге. 1870 -1873.

Репин изображает в своих

картинах народную жизнь, защищает народные интересы.
Образы бурлаков воплощают покорность судьбе, протест и озлобление, невозмутимость или простодушие.
Слайд 43

Илья Ефимович Репин являлся также крупнейшим художником-портретистом второй половины 19 века.

Илья Ефимович Репин являлся также крупнейшим художником-портретистом второй половины 19

века. Среди его произведений – портреты выдающихся современников: М.П. Мусоргского (1881), А.Г. Рубинштейна (1881), В.И. Сурикова (1885), Д.И. Менделеева (1885), П.М. Третьякова (1883), М.И. Глинки (1887), И.Н. Крамского (1882) и других выдающихся деятелей отечественной науки и культуры.
Слайд 44

И.Е. Репин. Портрет композитора М.П.Мусоргского. 1881. Портрет был выполнен за четыре

И.Е. Репин. Портрет композитора М.П.Мусоргского. 1881.

Портрет был выполнен за четыре дня

– со 2 по 5 марта 1881 года в Петербурге, в больничной палате Николаевского военного госпиталя. И.Е. Репин писал известного всей России и лично близкого ему человека, уже зная, что Мусоргский болен неизлечимо и его кончина близка. М.П. Мусоргский умер 16 марта того же года.
Слайд 45

П.М. Третьяков, приобретая в свою частную галерею произведения передвижников, оказывал им

П.М. Третьяков, приобретая в свою частную галерею произведения передвижников, оказывал

им важную материальную и моральную поддержку. Многие картины передвижников были выполнены по заказу Павла Михайловича Третьякова.

И.Е. Репин. Портрет Третьякова. 1883.

Слайд 46

Василий Иванович Суриков (1848 – 1916) Василий Иванович Суриков – один

Василий Иванович Суриков (1848 – 1916) 

Василий Иванович Суриков – один из

известнейших русских исторических живописцев. В монументальных полотнах, посвященных переломных моментам, напряженным конфликтам русской истории, главным героем показал народную массу, богатую яркими индивидуальностями, исполненную сильных чувств. Произведения В.И. Сурикова
глубоки по пониманию
трагических противоречий
русской истории.
Слайд 47

В.И. Суриков. Утро стрелецкой казни. 1881. И в его картине есть

В.И. Суриков. Утро стрелецкой казни. 1881.

И в его картине есть цельный,

психологический и пластически завершенный образ толпы, вобравший в себя сложность и многогранность русского общества XVII века; в то же время каждый персонаж - это личность яркая и значительная, со своей неповторимой индивидуальностью, характером и внутренним миром, своим отношением к происходящему.
Слайд 48

В.И. Суриков. Меншиков в Березове. 1883. Это произведение насыщено глубоким трагизмом.

В.И. Суриков. Меншиков в Березове. 1883.

Это произведение насыщено глубоким трагизмом. Главным действующим

лицом картины является бывший всемогущий соратник Петра Великого - властный генералиссимус и полководец, светлейший князь Александр Данилович Меньшиков. После смерти Петра Великого он в ссылке в убогой избе – и кажется, что этот человек не сможет даже встать в полный рост…
Слайд 49

Виктор Михайлович Васнецов (1848 -1926) Выдающийся русский художник, мастер живописи на исторические и фольклорные сюжеты.

Виктор Михайлович Васнецов (1848 -1926)

Выдающийся русский художник, мастер живописи

на исторические и фольклорные сюжеты.
Слайд 50

В.М. Васнецов. Богатыри. 1881-1898. Образ Могучих богатырей, является олицетворением спокойной и

В.М. Васнецов. Богатыри. 1881-1898.


Образ
Могучих богатырей, является олицетворением спокойной

и уверенной в себе силы русского народа.
Слайд 51

В.М. Васнецов. Ковер-самолёт. 1880. В.М. Васнецов первым среди живописцев обратился к

В.М. Васнецов. Ковер-самолёт. 1880.

В.М. Васнецов первым среди живописцев обратился к

былинно-сказочным сюжетам, убежденный, что "в сказках, песне, былине, драме сказывается весь целый облик народа, внутренний и внешний, с прошлым и настоящим, а может быть, и будущим".
Слайд 52

Алексей Константинович Саврасов (1830-1897) Русский живописец-пейзажист. Член-учредитель Товарищества передвижных художественных выставок).

Алексей Константинович Саврасов (1830-1897)

Русский живописец-пейзажист.
Член-учредитель Товарищества передвижных художественных выставок). Художник

большого дарования и трагической судьбы. В историю русской живописи вошел как создатель русского лирического пейзажа, полного грусти и любви к России. Конечно, и до Саврасова в России были пейзажисты. Но их произведения более походили на копии итальянских и французских пейзажей, и не имели ничего общего с родиной, русским духом. Именно А.К. Саврасов первым показал, как прекрасен серый весенний день, грязные русские дороги и мокрые поля. В 1871 году он выставил на первой выставке передвижников небольшую картину
"Грачи прилетели".
Слайд 53

А.К. Саврасов. Грачи прилетели. 1871. Здесь – то искомое художником единство

А.К. Саврасов. Грачи прилетели. 1871.

Здесь – то искомое художником единство рисунка

и живописи, в котором единство состояния природы и чувств. При этом удивительная естественность и непосредственность их выражения была достигнута художником в полной мере…
Слайд 54

А.К. Саврасов. Сухарева башня в Москве. 1872. Оригинальное сооружение, изображённое на

А.К. Саврасов. Сухарева башня в Москве. 1872.

Оригинальное сооружение, изображённое на дальнем

плане, было построено по указу Петра Первого в честь командира единственно оставшегося ему верным стрелецкого полка Лаврентия Сухарева.
Слайд 55

А.К. Саврасов. Домик в провинции. Весна. Это небольшое полотно относится к

А.К. Саврасов. Домик в провинции. Весна.

Это небольшое полотно относится к тем

произведениям А.К. Саврасова, которые особенно наглядно показывают не только его любовь к природе в целом, но и бережное, трогательное внимание к связанным с ней малейшим подробностям человеческого быта. 
Слайд 56

А.К. Саврасов. Проселок. 1873. Этот, совершенно новаторский для русской живописи 1870-х

А.К. Саврасов. Проселок. 1873.

Этот, совершенно новаторский для русской живописи 1870-х годов,

пейзаж рожден из импрессионистической тоски по «остановись, мгновенье». В данном случае, это мгновенье между только что закончившимся обвальным ливнем и солнцем, которое вот-вот вспыхнет ярким светом на очистившемся от туч небе. 
Слайд 57

Иван Иванович Шишкин (1832 - 1898) Русский художник-пейзажист, живописец, рисовальщик и гравер.

Иван Иванович Шишкин (1832 - 1898)

Русский художник-пейзажист, живописец, рисовальщик и

гравер.
Слайд 58

И.И. Шишкин. Полдень. В окрестностях Москвы. Полдень. В окрестностях Москвы —

И.И. Шишкин. Полдень. В окрестностях Москвы.

Полдень. В окрестностях Москвы — один из

первых шедевров художника — можно назвать песней радости. Шишкин восхищается величием и мощью русских просторов и передает свой восторг нам. 
Слайд 59

И.И. Шишкин. Лесная глушь. 1872. «Лесная глушь» характерна для тогдашнего периода

И.И. Шишкин. Лесная глушь. 1872.

«Лесная глушь» характерна для тогдашнего периода его творчества,

четко выявляя его особенности, главные из которых - построение эпического образа с помощью предельно простого, даже приземленного мотива и сознательная объективность живописи.
Слайд 60

И.И. Шишкин. Рожь. 1878. Эта картина экспонировалась на VI передвижной выставкеЭта

И.И. Шишкин. Рожь. 1878.

Эта картина экспонировалась на VI передвижной выставкеЭта картина экспонировалась

на VI передвижной выставке, прошедшей в 1878 годуЭта картина экспонировалась на VI передвижной выставке, прошедшей в 1878 году в помещении Общества поощрения художеств. Тему для этого произведения — как и для многих других своих картин — Шишкин нашёл на своей малой родине, во время поездки в ЕлабугуЭта картина экспонировалась на VI передвижной выставке, прошедшей в 1878 году в помещении Общества поощрения художеств. Тему для этого произведения — как и для многих других своих картин — Шишкин нашёл на своей малой родине, во время поездки в Елабугу, совершённой в 1877 году вместе с дочерью.
Слайд 61

И.И. Шишкин. Лесные дали. 1884. Эта насквозь поэтическая картина, словно рифмующаяся

И.И. Шишкин. Лесные дали. 1884.

Эта насквозь поэтическая картина, словно рифмующаяся с

высокими стихотворными строчками, представляет зрителю лесные просторы малой родины художника. Он ездил в Елабугу в 1884 году, и собранные там живописные материалы, по всей видимости, легли в основу этой работы. Написанная с высокого ракурса, она восхищает бескрайней панорамой лесов, утонувших в сиреневой дымке. 
Слайд 62

И.И. Шишкин. Утро в сосновом лесу. 1889. И.И. Шишкин писал эту

И.И. Шишкин. Утро в сосновом лесу. 1889.

И.И. Шишкин писал эту

картину в сотрудничестве со своим другом, художником-передвижником К.А. Савицким, кисти которого принадлежит изображение медведицы с тремя резвящимися медвежатами. Сам И.И. Шишкин написал пейзажную часть – глухую лесную чащу с поваленными стволами деревьев.
Слайд 63

И.И. Шишкин. Дождь в дубовом лесу. 1891. Рубеж 1880-х – 1890-х

И.И. Шишкин. Дождь в дубовом лесу. 1891.

Рубеж 1880-х – 1890-х годов

– время творческого расцвета И.И. Шишкина. Полотна данного периода жизни художника отличаются многогранностью образов и разнообразием мотивов.

«Дождь в дубовом лесу» - одно из самых совершенных произведений художника, поражающее тщательной продуманностью сюжета и блестящей техникой исполнения.

Слайд 64

Архип Иванович Куинджи (1841 – 1910) А.И. Куинджи – известный русский

Архип Иванович Куинджи (1841 – 1910)

А.И. Куинджи – известный русский пейзажист.
Родился

15 января 1841 года. Учился у мариниста И.К. Айвазовского и в течении короткого времени – в Петербургской Академии художеств.
Слайд 65

А.И. Куинджи. Лунная ночь на Днепре. Перед зрителями раскрывалось широкое, уходящее

А.И. Куинджи. Лунная ночь на Днепре.

Перед зрителями раскрывалось широкое, уходящее вдаль

пространство; равнина, пересеченная зеленоватой лентой тихой реки, почти сливается у горизонта с темным небом, покрытым рядами легких облаков. В вышине они чуть разошлись, и в образовавшееся окно глянула луна, осветив Днепр, хатки и паутину тропинок на ближнем берегу.
Слайд 66

А.И. Куинджи. Березовая роща. В картинах А.И. Куинджи расширяет плоскость неба

А.И. Куинджи. Березовая роща.

В картинах А.И. Куинджи расширяет плоскость неба и

разрежает планы, в связи с чем меняется интерпретация пейзажа.
«Березовая роща» варьирует мотив среднерусской природы: по зеленой опушке, расположенной посреди леса, бежит, извиваясь, тоненький ручей.
Слайд 67

А.И. Куинджи. Солнце на снегу. Удивительное ощущение создает картина – пейзаж

А.И. Куинджи. Солнце на снегу.

Удивительное ощущение создает картина – пейзаж реален

и в то же время неестественен. Возникает мысль, что это часть театральной декорации. Формы деревьев сильно обобщены и декоративны, композиция статична. 
Слайд 68

А.И. Куинджи. Вид Исаакиевского собора при лунном свете. 1869.

А.И. Куинджи. Вид Исаакиевского собора при лунном свете. 1869.

Слайд 69

А.И. Куинджи. Ладожское озеро. 1870. Картина «Ладожское озеро» была написана во

А.И. Куинджи. Ладожское озеро. 1870.

Картина «Ладожское озеро» была написана во время

одной из поездок А.И. Куинджи на остров ВалаамКартина «Ладожское озеро» была написана во время одной из поездок А.И. Куинджи на остров Валаам, находящийся на Ладожском озере. Художника привлекала суровая живописность северной природы — скалистые берега, лесные чащи и прозрачная озёрная вода.
Слайд 70

Васильев Федор Александрович (1850 – 1873) Талантливый русский художник- пейзажист. Coздaтeль

Васильев Федор Александрович

(1850 – 1873)
Талантливый русский художник- пейзажист. Coздaтeль более

сотни живописных работ и множества рисунков. Участник выставок в Петербурге (1867,1868, 1871-1873) и Москве (1872), всемирных выставок в городах Лондоне (1872) и Вене (1873).
Слайд 71

Ф.А. Васильев. Мокрый луг. 1872.

Ф.А. Васильев. Мокрый луг. 1872.

Слайд 72

Поленов Васи́лий Дми́триевич (1844-1927) Русский художник, мастер исторической, пейзажной и жанровой

Поленов Васи́лий Дми́триевич (1844-1927)

Русский художник, мастер исторической, пейзажной и жанровой живописи,

педагог. 
Народный художник РСФСР (1926).
Слайд 73

В.Д. Поленов. Московский дворик. 1878. В.Д. Поленов изобразил типичный уголок старой

В.Д. Поленов. Московский дворик. 1878.

В.Д. Поленов изобразил типичный уголок старой Москвы –

церковь Спаса на Песках, расположенную в одном из переулков близ старинной улицы Арбат. Эта церковь стоит и поныне, окруженная теперь совсем иной городской средой.
Слайд 74

Исаак Ильич Левитан (1860- 1900) Великий русский художник, мастер пейзажной живописи,

Исаак Ильич Левитан (1860- 1900)

Великий русский художник, мастер пейзажной живописи,

основоположник нового типа пейзажа – так называемого «пейзаж настроения».
Слайд 75

И.И. Левитан. Вечерний звон. 1892. Художник и не ставил своей задачей

И.И. Левитан. Вечерний звон. 1892.

Художник и не ставил своей задачей

изобразить определенное место - картина является состоянием души, медитацией, в которую погружается человек, когда видит старинный монастырь в золотых лучах заката, и слышит головокружительный перезвон колоколов, зовущих то ли на службу, то ли в небо за журавлями...
Слайд 76

И.И. Левитан. Над вечным покоем. 1897. Философской значительностью отмечена картина «Над

И.И. Левитан. Над вечным покоем. 1897.

Философской значительностью отмечена картина «Над вечным

покоем», которой сам художник придавал большое значение. В образе разверзшихся пространств грозового неба и взбудораженной водной стихии как бы сфокусировались взбаламученная российская действительность, накаленное брожение умов и готовое прорваться долготерпение российского общества.
Слайд 77

Валентин Александрович Серов (1865 – 1911) Русский живописец и график, мастер

Валентин Александрович Серов (1865 – 1911)

Русский живописец и график, мастер

портрета. Создавал также и пейзажно-жанровые картины. Ученик И.И. Репина, младший из передвижников. Творчество В.А. Серова по проблематике относят к периоду рубежа 19 – 20 веков.
Слайд 78

В.А. Серов. Девочка с персиками. 1887. На портрете изображена двенадцатилетняя дочь

В.А. Серов. Девочка с персиками. 1887.

На портрете изображена двенадцатилетняя дочь

Мамонтовых Вера. Девочка нарисована сидящей за столом; на ней розовая кофточка с черным бантом; на столе нож и персики.
Слайд 79

В.А. Серов. Мика Морозов. 1901. Работа полна внутреннего движения, сама композиция

В.А. Серов. Мика Морозов. 1901.

Работа полна внутреннего движения, сама композиция

необыкновенно динамична - кажется, "маленький герой" вот-вот сделает нетерпеливый жест и покинет плоскость картины, "выпрыгивая" нам навстречу.