Живопись России в XVI веке

Июль 22, 2022

Главная
Культурология
Живопись России в XVI веке

Содержание

2. ЖИВОПИСЬ XVI ВЕКА Искусство XVI в. все теснее связывает свои судьбы с интересами государства. В царствование
3. ЖИВОПИСЬ XVI ВЕКА Основной задачей искусства XVI века становится прославление Русского централизованного государства. Это расширяет его
4. ЖИВОПИСЬ XVI ВЕКА На протяжении XVI в. в древнерусской живописи происходят весьма важные изменения. Существенно расширяется
5. ЖИВОПИСЬ XVI ВЕКА Основным жанром русской живописи в 16 веке остается иконопись. Происходит усиление контроля церкви
6. ДИОНИСИЙ (около 1440 – после 1503) Дионисий — ведущий московский иконописец конца XV — начала XVI
7. ДИОНИСИЙ. ЭТАПЫ ТВОРЧЕСТВА 1467-1477 - Ранний период творчества в Пафнутьево-Боровском монастыре, росписи собора Рождества Богородицы. 1481-1482
8. ДИОНИСИЙ. СТИЛЬ РАБОТЫ Дионисия отличают утонченные пропорции удлиненных фигур. Стремление к грациозности и изяществу подчеркивают длинные,
9. РАБОТЫ ДИОНИСИЯ Богоматерь Одигитрия, 1482 г. Спас в силах. Средник деисусного чина. Распятие, 1500 г. Уверение
10. РАБОТЫ ДИОНИСИЯ. ФЕРАПОНТОВ МОНАСТЫРЬ Роспись портала церкви Рождества Богородицы в монастыре Роспись южного свода Рождественского собора
11. ЖИВОПИСЬ XVI ВЕКА Монументальная живопись XVI в. известна прежде всего по столичным памятникам. В 1508 г.
12. ЖИВОПИСЬ XVI ВЕКА Среди фресковых циклов XVI в. особое место принадлежало утраченной ныне росписи Золотой палаты
14. Скачать презентацию

Слайд 2

ЖИВОПИСЬ XVI ВЕКА
Искусство XVI в. все теснее связывает свои судьбы с

интересами государства. В царствование Ивана Грозного государство переходит к осуществлению непосредственного контроля над развитием искусства.
Стоглавый собор 1551 г. регламентирует не только взаимоотношения мастера-живописца и ученика, но также художественный процесс и его результаты, канонизируя освященные веками и авторитетами иконографические схемы, призывая копировать старые «греческие письма» и композиции Андрея Рублева. В их произведениях звучат политические мотивы. Так, на стенах Золотой палаты Кремлевского дворца в символических изображениях разворачивается художественная композиция на тему о сущности и значении царской власти.

Слайд 3

ЖИВОПИСЬ XVI ВЕКА
Основной задачей искусства XVI века становится прославление Русского

централизованного государства. Это расширяет его идейное содержание, придает политический смысл многим произведениям живописи того времени. Во второй половине этого столетия строгая регламентация сюжетов, иконографических переводов и образцов сковывает творческое развитие искусства, зачастую придает ему холодный, официальный характер. Вместе с тем в искусство XVI века проникает все больше светских мотивов и образов, все больше живых, занимательных сцен.

Слайд 4

ЖИВОПИСЬ XVI ВЕКА
На протяжении XVI в. в древнерусской живописи происходят весьма

важные изменения. Существенно расширяется ее тематика. Гораздо чаще, чем раньше, художники обращаются к сюжетам и образам Ветхого завета, к назидательным повествованиям притч и к легендарно-историческому жанру. В связи с этим в художественное творчество все более проникают жанровость, интерес к быту, все чаще в композициях появляются русские «реалии», русская архитектура сменяет условную «эллинистическую».

Слайд 5

ЖИВОПИСЬ XVI ВЕКА
Основным жанром русской живописи в 16 веке остается

иконопись.
Происходит усиление контроля церкви над работой художников с целью воспрепятствовать свободному «самомышлению». В XVI в. распространяются «иконописные подлинники», лицевые и толковые, в которых регламентировалась иконография изображения основных сюжетных композиций, а также отдельных персонажей.
Важные изменения произошли в XVI в. и во внешнем облике икон. Их чуть ли не обязательной принадлежностью является серебряный басменный или чеканный оклад. Образ человека в иконописи XVI в. становится более приземленным, лишается той высокой духовности, того внутреннего благородства, которыми наделяли его мастера XV столетия.

Слайд 6

ДИОНИСИЙ (около 1440 – после 1503)
Дионисий — ведущий московский иконописец конца XV

— начала XVI веков. Считается продолжателем традиций Андрея Рублева.
Дионисий был мирянином знатного происхождения. В семье Дионисия, как и в семьях ряда других художников его времени, иконописание стало наследственной профессией. Вместе с ним в выполнении многочисленных княжеских, митрополичьих, монастырских заказов принимали участие его сыновья Владимир и Феодосий.

Слайд 7

ДИОНИСИЙ. ЭТАПЫ ТВОРЧЕСТВА
1467-1477 - Ранний период творчества в Пафнутьево-Боровском монастыре, росписи

собора Рождества Богородицы. 1481-1482 - Создание иконостасов в Успенском соборе Московского Кремля и в соборе Углича, икона "Богоматерь Одигитрия". 1480-е - Создание фресок алтарной преграды Успенского собора. 1480-1490-е - Работа в Иосифо-Волоколамском монастыре, иконы для соборной церкви Успения Богоматери. 1500 - Икона Успенского собора Кремля "Успение", икона "Распятие" для Павло-Обнорского монастыря, житийные иконы "Митрополит Алексий" и "Митрополит Петр". 1502-1503 - Создание фресок в соборе Рождества Богородицы в Ферапонтовом монастыре.

Слайд 8

ДИОНИСИЙ. СТИЛЬ РАБОТЫ
Дионисия отличают утонченные пропорции удлиненных фигур. Стремление к грациозности

и изяществу подчеркивают длинные, богато украшенные одеяния персонажей.
Колористическая гамма сильно высветляется, основную роль играют крупные цветовые пятна, повышается роль силуэта. Особенной чертой творчества Дионисия является светоносность образов, что обусловлено отчасти обильным применением белого цвета, который как бы высветляет находящиеся рядом цвета. Он избегает резких контрастов, предпочитая приглушенную гамму, цвет берется как будто не в полную силу.

Слайд 9

РАБОТЫ ДИОНИСИЯ
Богоматерь Одигитрия, 1482 г.
Спас в силах. Средник деисусного чина.
Распятие, 1500 г.
Уверение

Фомы.

Успение Богоматери

Слайд 10

РАБОТЫ ДИОНИСИЯ. ФЕРАПОНТОВ МОНАСТЫРЬ
Роспись портала церкви Рождества Богородицы в монастыре
Роспись

южного свода Рождественского собора монастыря

«Изображение святого». Фреска собора монастыря.

«О Тебе радуется». Фреска Рождественского собора монастыря.

Слайд 11

ЖИВОПИСЬ XVI ВЕКА
Монументальная живопись XVI в. известна прежде всего по столичным

памятникам. В 1508 г. сын Дионисия Феодосий расписал Благовещенский собор в Кремле (фрески были переписаны в 1566 г.). В стенописи возвеличивался московский великокняжеский род как преемник власти киевских и владимирских князей и императоров Византии.
Около 1530 г. или в середине столетия был расписан Смоленский собор Новодевичьего монастыря.

Слайд 12

ЖИВОПИСЬ XVI ВЕКА
Среди фресковых циклов XVI в. особое место принадлежало утраченной

ныне росписи Золотой палаты царского дворца (1547-1552), реставрированной в XVII в. Как здание светского назначения она была украшена «бытийским письмом». На стенах и сводах Золотой палаты можно было видеть изображения событий и героев библейской истории, средневековой космогонии, олицетворения природных явлений и времен года, аллегории «Целомудрия», «Правды», «Безумия» и т.д., портреты русских князей и легендарно-исторические циклы, посвященные князьям Владимиру Святославичу и Владимиру Мономаху. Роспись прославляла молодого царя Ивана IV, его военные успехи, сопоставимые с подвигами библейских героев, и отражала основные политические концепции московской публицистики этого периода.

Живопись России в XVI веке

Содержание

ЖИВОПИСЬ XVI ВЕКА Искусство XVI в. все теснее связывает свои судьбы с

ЖИВОПИСЬ XVI ВЕКА Основной задачей искусства XVI века становится прославление Русского

ЖИВОПИСЬ XVI ВЕКА На протяжении XVI в. в древнерусской живописи происходят весьма

ЖИВОПИСЬ XVI ВЕКА Основным жанром русской живописи в 16 веке остается

ДИОНИСИЙ (около 1440 – после 1503)Дионисий — ведущий московский иконописец конца XV

ДИОНИСИЙ. ЭТАПЫ ТВОРЧЕСТВА1467-1477 - Ранний период творчества в Пафнутьево-Боровском монастыре, росписи

ДИОНИСИЙ. СТИЛЬ РАБОТЫДионисия отличают утонченные пропорции удлиненных фигур. Стремление к грациозности

РАБОТЫ ДИОНИСИЯБогоматерь Одигитрия, 1482 г.Спас в силах. Средник деисусного чина.Распятие, 1500 г.Уверение

РАБОТЫ ДИОНИСИЯ. ФЕРАПОНТОВ МОНАСТЫРЬРоспись портала церкви Рождества Богородицы в монастыре Роспись

ЖИВОПИСЬ XVI ВЕКА Монументальная живопись XVI в. известна прежде всего по столичным

ЖИВОПИСЬ XVI ВЕКА Среди фресковых циклов XVI в. особое место принадлежало утраченной

Похожие презентации