Что такое русский стих. Теория и история отечественного стихосложения

Август 2, 2022

Главная
Литература
Что такое русский стих. Теория и история отечественного стихосложения

Содержание

2. Салтыков-Щедрин, убежденный прозаик, шутил, что писать стихи — все равно, что ходить по разостланной по полу
3. Некоторые полагают, что содержание стихов то же, что и прозы, что поэзия отличается от нее лишь
4. «Я вас любил… Может быть, в моей душе любовь не совсем угасла, но пусть она больше
5. Чем же отличается стихотворная речь от прозы? Очень удачно это определил Б. В. Томашевский: 1) стихотворная
6. Первый признак интернационален. «стихотворная речь дробится на сопоставимые между собой единицы (стихи), а проза есть сплошная
7. Второй признак сугубо национален. «стих обладает внутренней мерой (метром), а проза ею не обладает... Для современного
8. Ритм стихов — не музыкальный, а речевой «В стихе нет ничего, кроме того, что есть в
9. То, что случайно и незаметно в прозе, организовано и ясно слышно в стихах: В разговоре, на
10. В русском стихе ударение в слове подвижно В русском стихе ударение в слове может стоять на
11. Изменение места ударения может менять значение слова или его грамматическую форму. Поэтому ударный гласный звук произносится
12. РУССКИЙ СТИХ – ЭТО СТИХ ТОНИЧЕСКИЙ Основа ритмичности русского стиха — более или менее урегулированное чередование
13. Тонический стих имеет ряд по-разному звучащих видов: силлабо-тонический стих акцентный, или чисто тонический, стих ряд переходных
14. Силлабо-тонический стих Это самая строгая форма тонического стиха. Он господствовал в русской поэзии с конца 30-х
15. Акцентный, или чисто тонический, стих Это противоположность силлабо-тонического стиха, самая свободная форма. В акцентном стихе урегулировано,
16. МЕТРИКА Тредиаковский и Ломоносов, внедрившие силлабо-тонику в нашу поэзию, делили каждый стих на единообразные стопы —
17. « » - ударный слог « » - безударный слог 2-сложных размеров два: Хорей Ямб
18. « » - ударный слог « » - безударный слог «Буря мглою небо кроет» Хорей четырехстопный
19. « » - ударный слог « » - безударный слог «Пора, пора, рога трубят» Ямб 4-стопный
20. « » - ударный слог « » - безударный слог 3-сложных размеров три: Дактиль Амфибрахий Анапест
21. « » - ударный слог « » - безударный слог Дактиль 3-стопный «Вырыта заступом яма глубокая»
22. « » - ударный слог « » - безударный слог Амфибрахий 3-стопный «В глубокой теснине Дарьяла»
23. « » - ударный слог « » - безударный слог Анапест 3-стопный «Разъезжаются гости домой»
24. « » - ударный слог « » - безударный слог 2-сложных размеров два: Хорей Ямб 3-сложных
25. В приведенных примерах метрическая схема выдержана идеально, но она нередко нарушается. Мой дядя самых честных правил,
26. ПИРРИХИЙ Тредиаковский и Ломоносов считали, что в случае пропуска метрического ударения появляется особая вспомогательная стопа из
27. ПИРРИХИЙ Стихов с пиррихиями больше, чем полноударных, например, в 4-стопном ямбе полноударных в среднем только около
28. В стопе ямба и хорея два слога. Если пытаться писать сплошь полноударными ямбами или хореями, придется
29. СПОНДЕЙ Кроме пиррихиев встречаются и другие, менее частые нарушения единообразия стоп - сверхсхемные (внеметрические) ударения: «Швед,
30. Деление стиха на стопы искусственно. Теперь принято делить стихи на икты, т. е. на сильные места,
31. МЕТР – это стопа, т. е. вид 2-сложника или 3-сложника: ямб, хорей, анапест и т. д.
32. Стихи одного метра, но разных размеров, звучат различно. «Не знай печали» (2-стопный ямб); «Подруга думы праздной»
33. Своеобразно звучат разностопные стихи с урегулированным чередованием стихов разной длины Жуковский В. А. «Вечер» Пушкин А.
34. Особая категория — так называемые вольные стихи Стихи разной длины чередуются неупорядоченно. Такие несимметричные стихи очень
35. В лирических вольных ямбах колебание стопностей не столь контрастно, обычно от 6 до 4 Державин Г.
36. У Саши Черного, Маяковского и Пастернака встречаются вольные ямбы и хореи с 7-, 8- и даже
37. КЛАУЗУЛА Ритмические окончания, или клаузулы, различаются по месту ударения от конца стиха. «Прости мне, милый друг»
38. ЦЕЗУРА Цезура — постоянный словораздел, делящий стихи на полустишия. В длинных стихах без цезуры слух уже
39. В классическом 6-стопном ямбе цезура всегда стояла на 3-й стопе (т. е. после 6-го слога): «Унылая
40. Бесцезурные 6-стопные ямбы звучат менее ритмично, это «хромой» размер. В подобном размере обычно преобладают стихи цезурованные,
41. Силлабо-тонические размеры: ПЕОНЫ пеон I пеон II пеон III пеон IV
42. Пеон I К. Д. Бальмонт (см. «Придорожные травы»)
43. Пеон II Из пеонов II известность получило стихотворение И. П. Мятлева «Фонарики»
44. Пеон III Пеоны редки, однако 3-стопный пеон III встречается относительно часто.
45. Пеон IV Пеон IV впервые встречается у Бальмонта, однажды — у М. А. Кузьмина (Ау, Сергунька!
46. Формы стиха, отклоняющиеся от строгой урегулированности силлабо-тоники. ПЕРЕМЕННАЯ АНАКРУЗА Всего в стихотворении «Земля и небо» (М.
47. Формы стиха, отклоняющиеся от строгой урегулированности силлабо-тоники. ЛОГАЭД В античной поэзии небольшие стихотворения писались часто особыми
48. Формы стиха, отклоняющиеся от строгой урегулированности силлабо-тоники. ДОЛЬНИК Из русских логаэдов и по примеру немецкой поэзии
49. Формы стиха, отклоняющиеся от строгой урегулированности силлабо-тоники. ТАКТОВИК Тактовик — более свободный стих с амплитудой колебаний
50. Формы стиха, отклоняющиеся от строгой урегулированности силлабо-тоники. ВЕРЛИБР Верлибр – это своеобразная форма стиха, лишенная единого
51. Имеют ли метры и размеры связь с содержанием стихотворных произведений? Некоторые закономерности уловить действительно можно. Длинные
52. Но обычное не есть обязательное. Сравните, например, написанные коротким размером «Мои пенаты» (Батюшков К. Н. ),
53. Литературная традиция может как бы прикрепить тот или иной размер к определенной теме или жанру. Тогда
54. Очень устойчив экспрессивный ореол 3-стопного пеона III мужского, со смежной рифмовкой. Начиная с Сумарокова, им писали
56. Скачать презентацию

Слайд 2

Салтыков-Щедрин, убежденный прозаик, шутил, что писать стихи — все равно, что

ходить по разостланной по полу веревочке, да еще на каждом шагу приседая.
Однако нет на свете народа, у которого не было бы стихотворной речи.

Слайд 3

Некоторые полагают, что содержание стихов то же, что и прозы, что

поэзия отличается от нее лишь «красивой формой».
Это глубокое заблуждение.

Слайд 4

«Я вас любил…
Может быть, в моей душе
любовь не совсем угасла,
но

пусть она больше вас
не тревожит.
Я не хочу
ничем вас печалить».

Слайд 5

Чем же отличается стихотворная речь от прозы? Очень удачно это определил

Б. В. Томашевский:
1) стихотворная речь дробится на сопоставимые между собой единицы (стихи), а проза есть сплошная речь;
2) стих обладает внутренней мерой (метром), а проза ею не обладает... Для современного восприятия первый пункт значительнее второго.

Слайд 6

Первый признак интернационален.
«стихотворная речь дробится на сопоставимые между собой единицы

(стихи), а проза есть сплошная речь»
На языках всех народов принято теперь каждый стих печатать отдельной строкой, выделяя его тем самым как основную единицу стихотворной речи.

Слайд 7

Второй признак сугубо национален.
«стих обладает внутренней мерой (метром), а проза

ею не обладает... Для современного восприятия первый пункт значительнее второго»
Второй признак зависит от фонетического строя данного языка, прежде всего от характера слогообразующих гласных.

Слайд 8

Ритм стихов — не музыкальный, а речевой
«В стихе нет ничего,

кроме того, что есть в языке»
Тимофеев Л. И. Очерки теории и истории русского стиха

Слайд 9

То, что случайно и незаметно в прозе, организовано и ясно слышно

в стихах:

В разговоре, на вывесках, в газетных заголовках постоянно встречаются словосочетания, которые в стихотворном контексте звучали бы как стихи:
«Ремонт велосипедов»
3-стопный ямб,
«Овощи и фрукты»
3-стопный хорей.

Слайд 10

В русском стихе ударение в слове подвижно
В русском стихе ударение в

слове может стоять на любом слоге слова: в начале, в середине, в конце.
Изменение места ударения может менять значение слова:
мука — мука
или его грамматическую форму:
руки — руки.

Слайд 11

Изменение места ударения может менять значение слова или его грамматическую форму.

Поэтому ударный гласный звук произносится энергично, а безударный редуцируется (т. е. сокращается) и менее отчетлив.

Слайд 12

РУССКИЙ СТИХ – ЭТО СТИХ ТОНИЧЕСКИЙ
Основа ритмичности русского стиха — более

или менее урегулированное чередование качественно неравноправных ударных и безударных слогов, при этом главенствующее значение принадлежит ударным.
Это общий родовой признак русского стиха; такой стих называют тоническим.

Слайд 13

Тонический стих имеет ряд по-разному звучащих видов:
силлабо-тонический стих
акцентный, или

чисто тонический, стих
ряд переходных форм, которые расположены между силлабо-тоникой и акцентным стихом

Слайд 14

Силлабо-тонический стих
Это самая строгая форма тонического стиха.
Он господствовал в русской поэзии

с конца 30-х годов XVIII в. до XX в., затем потерял свое монопольное положение, но живет и развивается и в наши дни.
Его особенность в том, что чередование ударных и безударных слогов урегулировано наиболее отчетливо.

Слайд 15

Акцентный, или чисто тонический, стих
Это противоположность силлабо-тонического стиха, самая свободная

форма.
В акцентном стихе урегулировано, и то не всегда строго, только расположение ударных слогов, а количество безударных между ними произвольно.

Слайд 16

МЕТРИКА
Тредиаковский и Ломоносов, внедрившие силлабо-тонику в нашу поэзию, делили каждый стих

на единообразные стопы — 2-сложные, в которых на каждый ударный слог приходится один безударный, и 3-сложные с одним ударным и двумя безударными.
Названия стоп и их обозначения были заимствованы из античной метрики (учения о стихотворных размерах).

Слайд 17

« » - ударный слог « » - безударный слог
2-сложных размеров

два:
Хорей
Ямб

Слайд 18

« » - ударный слог « » - безударный слог
«Буря

мглою небо кроет»

Хорей

четырехстопный

Слайд 19

« » - ударный слог « » - безударный слог
«Пора, пора,

рога трубят»

Ямб

4-стопный

Слайд 20

« » - ударный слог « » - безударный слог
3-сложных

размеров три:
Дактиль
Амфибрахий
Анапест

Слайд 21

« » - ударный слог « » - безударный слог
Дактиль
3-стопный

«Вырыта заступом яма глубокая»

Слайд 22

« » - ударный слог « » - безударный слог
Амфибрахий
3-стопный
«В

глубокой теснине Дарьяла»

Слайд 23

« » - ударный слог « » - безударный слог
Анапест
3-стопный
«Разъезжаются

гости домой»

Слайд 24

« » - ударный слог « » - безударный слог
2-сложных размеров

два:
Хорей
Ямб

3-сложных размеров три:
Дактиль
Амфибрахий
Анапест

Слайд 25

В приведенных примерах метрическая схема выдержана идеально, но она нередко нарушается.

Мой дядя самых честных правил,
Когда не в шутку занемог,
Он уважать себя заставил
И лучше выдумать не мог.

Слайд 26

ПИРРИХИЙ
Тредиаковский и Ломоносов считали, что в случае пропуска метрического ударения

появляется особая вспомогательная стопа из двух безударных слогов.
Эта стопа получила название пиррихий.
Пиррихий способен замещать стопу как ямба, так и хорея.

Слайд 27

ПИРРИХИЙ
Стихов с пиррихиями больше, чем полноударных, например, в 4-стопном ямбе полноударных

в среднем только около четверти.
Это объясняется тем, что в русском языке одно ударение приходится в среднем приблизительно на 3 слога.

Слайд 28

В стопе ямба и хорея два слога.
Если пытаться писать сплошь

полноударными ямбами или хореями, придется употреблять только короткие слова.
Такая речь будет искусственной и сильно ограничит словарь поэта.

Слайд 29

СПОНДЕЙ
Кроме пиррихиев встречаются и другие, менее частые нарушения единообразия стоп -

сверхсхемные (внеметрические) ударения:
«Швед, русский, колет, рубит, режет».
Такую стопу называли спондеем.

Слайд 30

Деление стиха на стопы искусственно.
Теперь принято делить стихи на икты,

т. е. на сильные места, или сильные слоги, и слабые места (слабые слоги).
Ударения стоят на сильных слогах, но не обязательно на всех; только последний икт всегда ударен. Это граница стиха, ударная константа.
Слабые слоги за редкими исключениями (сверхсхемными ударениями) безударны.

Слайд 31

МЕТР – это стопа, т. е. вид 2-сложника или 3-сложника: ямб,

хорей, анапест и т. д.
РАЗМЕР – это стих с известным количеством иктов: 4-стопный ямб, 3-стопный анапест и т. д.

Слайд 32

Стихи одного метра, но разных размеров, звучат различно.
«Не знай печали» (2-стопный

ямб);
«Подруга думы праздной» (3-стопный ямб);
«Мой дядя самых честных правил» (4-стопный ямб);
«Минувшее меня объемлет живо» (5-стопный ямб);
«Дохнул осенний хлад, дорога промерзает» (6-стопный ямб).

Слайд 33

Своеобразно звучат разностопные стихи с урегулированным чередованием стихов разной длины
Жуковский

В. А. «Вечер»
Пушкин А. С. «На холмах Грузии лежит ночная мгла…», «Эхо»
Баратынский Е. А. «Звезды», «На что вы, дни…»
Лермонтов М. Ю. «Казачья колыбельная песня», «И скучно и грустно», «На севере диком стоит одиноко…».

Слайд 34

Особая категория — так называемые вольные стихи
Стихи разной длины чередуются

неупорядоченно. Такие несимметричные стихи очень удобны для передачи живой разговорной речи.
Вольными ямбами с чередованием стопностей от 6 до 1 обычно писали басни, иногда комедии («Горе от ума») и драмы («Маскарад»).

Слайд 35

В лирических вольных ямбах колебание стопностей не столь контрастно, обычно от

6 до 4

Державин Г. Р. «Шуточное желание»

Слайд 36

У Саши Черного, Маяковского и Пастернака встречаются вольные ямбы и хореи

с 7-, 8- и даже 10-стопными стихами

Саша Черный «Критику»
Маяковский В. В. «Товарищу Нетте, пароходу и человеку»
Пастернак Б. Л. «Разрыв»

Слайд 37

КЛАУЗУЛА
Ритмические окончания, или клаузулы, различаются по месту ударения от конца стиха.

«Прости мне, милый друг» — мужская клаузула;
«Подруга думы праздной» — женская;
«Кипел чудесной силою» — дактилическая;
«Идет Балда, покрякивает» — гипердактилическая клаузула.

Слайд 38

ЦЕЗУРА
Цезура — постоянный словораздел, делящий стихи на полустишия.
В длинных стихах

без цезуры слух уже с напряжением улавливает ритмическую инерцию.
Цезура — ритмическая опора для слуха.

Слайд 39

В классическом 6-стопном ямбе цезура всегда стояла на 3-й стопе (т.

е. после 6-го слога):

«Унылая пора! | очей очарованье! ||
Приятна мне твоя | прощальная краса — ||
Люблю я пышное | природы увяданье, ||
В багрец и в золото | одетые леса...»
Тютчев Ф. И. «Есть в осени первоначальной…»

Слайд 40

Бесцезурные 6-стопные ямбы звучат менее ритмично, это «хромой» размер.
В подобном

размере обычно преобладают стихи цезурованные, а бесцезурные звучат перебоем.
Сологуб Ф. К. «Восьмидесятники»
Кушнер А. С. «Дунай».

Слайд 41

Силлабо-тонические размеры: ПЕОНЫ
пеон I
пеон II
пеон III
пеон IV

Слайд 42

Пеон I
К. Д. Бальмонт (см. «Придорожные травы»)

Слайд 43

Пеон II
Из пеонов II известность получило стихотворение И. П. Мятлева «Фонарики»

Слайд 44

Пеон III
Пеоны редки, однако 3-стопный пеон III встречается относительно часто.

Слайд 45

Пеон IV
Пеон IV впервые встречается у Бальмонта, однажды — у М.

А. Кузьмина (Ау, Сергунька! серый скит осиротел. || Ау, Сергунька, тихий ангел пролетел...»); в наши дни — у А. С. Кушнера (см. «Гофман» )

Слайд 46

Формы стиха, отклоняющиеся от строгой урегулированности силлабо-тоники. ПЕРЕМЕННАЯ АНАКРУЗА
Всего в стихотворении

«Земля и небо» (М. Ю. Лермонтов ) по 8 стихов амфибрахия и анапеста, но расположены они без всякого порядка. Внутренняя структура всех стихов одинакова — 3-сложники. Различаются они лишь анакрузой.
Такой размер называют 3-сложником с вариациями анакруз, или с переменной анакрузой (см. также Державин Г. Р. «Ласточка», Вяч. Иванов «Троицын день»)

Слайд 47

Формы стиха, отклоняющиеся от строгой урегулированности силлабо-тоники. ЛОГАЭД
В античной поэзии небольшие стихотворения

писались часто особыми размерами, логаэдами, в которых один стих состоял из различных стоп, но все последующие стихи (а в более сложных случаях — комбинации стихов в строфе) были построены точно так же
(см. Сумароков А. П. «Гимн Венере», Самойлов Д. С. «Подражание Феокриту»).

Слайд 48

Формы стиха, отклоняющиеся от строгой урегулированности силлабо-тоники. ДОЛЬНИК
Из русских логаэдов и по

примеру немецкой поэзии развились дольники, единичные в XIX в. и чрезвычайно популярные от начала XX в. до наших дней.
(См. Блок А. А. «Его встречали повсюду…», Багрицкий Э. Г. «Трясина. Ночь», Ахматова А. А. «Отрывок»)

Слайд 49

Формы стиха, отклоняющиеся от строгой урегулированности силлабо-тоники. ТАКТОВИК
Тактовик — более свободный стих

с амплитудой колебаний междуударных интервалов не в один, а в два слога.
(см. Тихонов Н. С. «Баллада о гвоздях», Маяковский В. В. «Наш марш»)

Слайд 50

Формы стиха, отклоняющиеся от строгой урегулированности силлабо-тоники. ВЕРЛИБР
Верлибр – это своеобразная

форма стиха, лишенная единого размера, обладающая только первым признаком стихотворной речи: разделенностью текста на ограниченные поэтом строчки-стихи.
(см. Блок А. А. «Она пришла с мороза…», Фет А. А. «Здравствуй! Тысячу раз мой привет тебе, ночь!..», Кузмин М. А. «Нас было четыре сестры…», Самойлов Д. С. «Свободный стих»).

Слайд 51

Имеют ли метры и размеры связь с содержанием стихотворных произведений?
Некоторые

закономерности уловить действительно можно.
Длинные (многосложные) размеры обычно передают речь замедленную, более торжественную.
Короткие размеры — это обычно стихи легкие или комические.
Размеры средние (4-стопный ямб, 4-стопный хорей, 3-стопные 3-сложники) стали уже в XIX в. поистине универсальными: ими писали на любые темы и во всех жанрах (особенно это относится к самому распространенному размеру русской поэзии — 4-стопному ямбу).

Слайд 52

Но обычное не есть обязательное.
Сравните, например, написанные коротким размером «Мои

пенаты» (Батюшков К. Н. ), «Адели» (Пушкин А. С. ), «Фантастическая высказка» (Мятлев И. П. ), «Сонет» (Сельвинский И. Л. ), - и 2-стопные ямбы и хореи Полежаева, которые звучат поистине трагически («Провидение», «Песнь погибающего пловца») .

Слайд 53

Литературная традиция может как бы прикрепить тот или иной размер к

определенной теме или жанру.

Тогда сам ритм вызывает привычные жанровые, тематические и, в особенности, экспрессивные ассоциации.
Начиная с А. П. Сумарокова, вольный ямб стал басенным стихом («Ворона и Лиса» Сумарокова), хотя им изредка писали даже оды (его же «Час смерти»); И. А. Крылов этим размером написал все басни, кроме одной («Стрекоза и муравей», написана 4-стопным хореем).
Басни Д. Бедного и С. Михалкова тоже написаны вольным ямбом.

Слайд 54

Очень устойчив экспрессивный ореол 3-стопного пеона III мужского, со смежной рифмовкой.

Начиная с Сумарокова, им писали в жанре подражания народной протяжной песне, в которой девушка или женщина (реже мужчина) изливали любовные страдания:
«Не грусти, мой свет, мне грустно и самой, || Что давно я не видалася с тобой...» (А. П. Сумароков).
«Зашумели над затоном тростники. || Плачет девушка-царевна у реки...» (С. А. Есенин).
«...Буду плакать, буду суженого звать, || Буду слезы на порошу проливать...» (А. А. Сурков).

Что такое русский стих. Теория и история отечественного стихосложения

Содержание

Салтыков-Щедрин, убежденный прозаик, шутил, что писать стихи — все равно, что

Некоторые полагают, что содержание стихов то же, что и прозы, что

«Я вас любил… Может быть, в моей душелюбовь не совсем угасла,но

Чем же отличается стихотворная речь от прозы? Очень удачно это определил

Первый признак интернационален. «стихотворная речь дробится на сопоставимые между собой единицы

Второй признак сугубо национален. «стих обладает внутренней мерой (метром), а проза

Ритм стихов — не музыкальный, а речевой «В стихе нет ничего,

То, что случайно и незаметно в прозе, организовано и ясно слышно

В русском стихе ударение в слове подвижноВ русском стихе ударение в

Изменение места ударения может менять значение слова или его грамматическую форму.

РУССКИЙ СТИХ – ЭТО СТИХ ТОНИЧЕСКИЙОснова ритмичности русского стиха — более

Тонический стих имеет ряд по-разному звучащих видов: силлабо-тонический стих акцентный, или

Силлабо-тонический стихЭто самая строгая форма тонического стиха.Он господствовал в русской поэзии

Акцентный, или чисто тонический, стих Это противоположность силлабо-тонического стиха, самая свободная

МЕТРИКАТредиаковский и Ломоносов, внедрившие силлабо-тонику в нашу поэзию, делили каждый стих

« » - ударный слог « » - безударный слог2-сложных размеров

« » - ударный слог « » - безударный слог «Буря

« » - ударный слог « » - безударный слог«Пора, пора,

« » - ударный слог « » - безударный слог 3-сложных

« » - ударный слог « » - безударный слогДактиль 3-стопный

« » - ударный слог « » - безударный слогАмфибрахий 3-стопный«В

« » - ударный слог « » - безударный слогАнапест 3-стопный«Разъезжаются

« » - ударный слог « » - безударный слог2-сложных размеров

В приведенных примерах метрическая схема выдержана идеально, но она нередко нарушается.

ПИРРИХИЙ Тредиаковский и Ломоносов считали, что в случае пропуска метрического ударения

ПИРРИХИЙСтихов с пиррихиями больше, чем полноударных, например, в 4-стопном ямбе полноударных

В стопе ямба и хорея два слога. Если пытаться писать сплошь

СПОНДЕЙКроме пиррихиев встречаются и другие, менее частые нарушения единообразия стоп -

Деление стиха на стопы искусственно. Теперь принято делить стихи на икты,

МЕТР – это стопа, т. е. вид 2-сложника или 3-сложника: ямб,

Стихи одного метра, но разных размеров, звучат различно.«Не знай печали» (2-стопный

Своеобразно звучат разностопные стихи с урегулированным чередованием стихов разной длины Жуковский

Особая категория — так называемые вольные стихи Стихи разной длины чередуются

В лирических вольных ямбах колебание стопностей не столь контрастно, обычно от

У Саши Черного, Маяковского и Пастернака встречаются вольные ямбы и хореи

КЛАУЗУЛАРитмические окончания, или клаузулы, различаются по месту ударения от конца стиха.

ЦЕЗУРАЦезура — постоянный словораздел, делящий стихи на полустишия. В длинных стихах

В классическом 6-стопном ямбе цезура всегда стояла на 3-й стопе (т.

Бесцезурные 6-стопные ямбы звучат менее ритмично, это «хромой» размер. В подобном

Силлабо-тонические размеры: ПЕОНЫ пеон I пеон II пеон III пеон IV

Пеон I К. Д. Бальмонт (см. «Придорожные травы»)

Пеон IIИз пеонов II известность получило стихотворение И. П. Мятлева «Фонарики»

Пеон IIIПеоны редки, однако 3-стопный пеон III встречается относительно часто.

Пеон IVПеон IV впервые встречается у Бальмонта, однажды — у М.

Формы стиха, отклоняющиеся от строгой урегулированности силлабо-тоники. ПЕРЕМЕННАЯ АНАКРУЗАВсего в стихотворении

Формы стиха, отклоняющиеся от строгой урегулированности силлабо-тоники. ЛОГАЭДВ античной поэзии небольшие стихотворения

Формы стиха, отклоняющиеся от строгой урегулированности силлабо-тоники. ДОЛЬНИКИз русских логаэдов и по

Формы стиха, отклоняющиеся от строгой урегулированности силлабо-тоники. ТАКТОВИКТактовик — более свободный стих

Формы стиха, отклоняющиеся от строгой урегулированности силлабо-тоники. ВЕРЛИБР Верлибр – это своеобразная

Имеют ли метры и размеры связь с содержанием стихотворных произведений? Некоторые

Но обычное не есть обязательное. Сравните, например, написанные коротким размером «Мои

Литературная традиция может как бы прикрепить тот или иной размер к

Очень устойчив экспрессивный ореол 3-стопного пеона III мужского, со смежной рифмовкой.

Похожие презентации

«Я вас любил…
Может быть, в моей душе
любовь не совсем угасла,
но

Первый признак интернационален.
«стихотворная речь дробится на сопоставимые между собой единицы

Второй признак сугубо национален.
«стих обладает внутренней мерой (метром), а проза

Ритм стихов — не музыкальный, а речевой
«В стихе нет ничего,

В русском стихе ударение в слове подвижно
В русском стихе ударение в

РУССКИЙ СТИХ – ЭТО СТИХ ТОНИЧЕСКИЙ
Основа ритмичности русского стиха — более

Тонический стих имеет ряд по-разному звучащих видов:
силлабо-тонический стих
акцентный, или

Силлабо-тонический стих
Это самая строгая форма тонического стиха.
Он господствовал в русской поэзии

Акцентный, или чисто тонический, стих
Это противоположность силлабо-тонического стиха, самая свободная

МЕТРИКА
Тредиаковский и Ломоносов, внедрившие силлабо-тонику в нашу поэзию, делили каждый стих

« » - ударный слог « » - безударный слог
2-сложных размеров

« » - ударный слог « » - безударный слог
«Буря

« » - ударный слог « » - безударный слог
«Пора, пора,

« » - ударный слог « » - безударный слог
3-сложных

« » - ударный слог « » - безударный слог
Дактиль
3-стопный

« » - ударный слог « » - безударный слог
Амфибрахий
3-стопный
«В

« » - ударный слог « » - безударный слог
Анапест
3-стопный
«Разъезжаются

« » - ударный слог « » - безударный слог
2-сложных размеров

ПИРРИХИЙ
Тредиаковский и Ломоносов считали, что в случае пропуска метрического ударения

ПИРРИХИЙ
Стихов с пиррихиями больше, чем полноударных, например, в 4-стопном ямбе полноударных

В стопе ямба и хорея два слога.
Если пытаться писать сплошь

СПОНДЕЙ
Кроме пиррихиев встречаются и другие, менее частые нарушения единообразия стоп -

Деление стиха на стопы искусственно.
Теперь принято делить стихи на икты,

Стихи одного метра, но разных размеров, звучат различно.
«Не знай печали» (2-стопный

Своеобразно звучат разностопные стихи с урегулированным чередованием стихов разной длины
Жуковский

Особая категория — так называемые вольные стихи
Стихи разной длины чередуются

КЛАУЗУЛА
Ритмические окончания, или клаузулы, различаются по месту ударения от конца стиха.

ЦЕЗУРА
Цезура — постоянный словораздел, делящий стихи на полустишия.
В длинных стихах

Бесцезурные 6-стопные ямбы звучат менее ритмично, это «хромой» размер.
В подобном

Силлабо-тонические размеры: ПЕОНЫ
пеон I
пеон II
пеон III
пеон IV

Пеон I
К. Д. Бальмонт (см. «Придорожные травы»)

Пеон II
Из пеонов II известность получило стихотворение И. П. Мятлева «Фонарики»

Пеон III
Пеоны редки, однако 3-стопный пеон III встречается относительно часто.

Пеон IV
Пеон IV впервые встречается у Бальмонта, однажды — у М.

Формы стиха, отклоняющиеся от строгой урегулированности силлабо-тоники. ПЕРЕМЕННАЯ АНАКРУЗА
Всего в стихотворении

Формы стиха, отклоняющиеся от строгой урегулированности силлабо-тоники. ЛОГАЭД
В античной поэзии небольшие стихотворения

Формы стиха, отклоняющиеся от строгой урегулированности силлабо-тоники. ДОЛЬНИК
Из русских логаэдов и по

Формы стиха, отклоняющиеся от строгой урегулированности силлабо-тоники. ТАКТОВИК
Тактовик — более свободный стих

Формы стиха, отклоняющиеся от строгой урегулированности силлабо-тоники. ВЕРЛИБР
Верлибр – это своеобразная

Имеют ли метры и размеры связь с содержанием стихотворных произведений?
Некоторые

Но обычное не есть обязательное.
Сравните, например, написанные коротким размером «Мои