Репертуар по ритмике

Содержание

Слайд 2

Репертуар по ритмике. Подбору репертуара по ритмике всегда придавалось важное значение.

Репертуар по ритмике.

Подбору репертуара по ритмике всегда придавалось важное

значение. Именно от того, на каком практическом материале обучаются дети, во многом зависит, будут ли выполнены цель и задачи, поставленные перед ритмикой.
Слайд 3

Основными принципами отбора репертуара по ритмике являются следующие: • художественность музыкальных

Основными принципами отбора репертуара по ритмике являются следующие:

• художественность музыкальных произведений,

яркость, динамичность их образов; • моторный характер музыкального сочинения, побуждающий к движениям («дансантность»); • разнообразие тематики, жанров, характера музыкальных произведений на примерах народной, классической и современной музыки; • соответствие движений характеру, образам музыки; • разнообразие движений (танцевальные, сюжетно-образные, физические упражнения)
Слайд 4

Педагогу в каждой группе следует подбирать репертуар в зависимости от конкретных

Педагогу в каждой группе следует подбирать репертуар в зависимости от конкретных

условий:
уровень общего, музыкального и физического развития детей,
материально-техническая база детского сада,
уровень квалификации музыкального руководителя и воспитателей,
наполняемость группы и т.д.
Слайд 5

До сих пор в детских садах ещё бытует сезонно-праздничный принцип отбора

До сих пор в детских садах ещё бытует сезонно-праздничный принцип отбора

репертуара. Безусловно, нелепо зимнюю песенку разучивать к лету или новогоднюю хороводную – к майскому празднику.
Но, кроме этого правила, педагог должен помнить о развитии каждого ребёнка, а поэтому с большим вниманием подбирать практический материал, учитывая к тому же и последовательность усложнения музыкально-образного содержания музыки, её выразительные средства.
Слайд 6

Методика обучения ритмике в детском саду. Методы и приёмы

Методика обучения ритмике в детском саду.


Методы и приёмы

Слайд 7

Методы и приёмы При обучении ритмике используются традиционные методы: 1.наглядный, 2. словесный 3.практический

Методы и приёмы

При обучении ритмике используются традиционные методы:
1.наглядный,
2. словесный

3.практический
Слайд 8

1. В наглядном методе это, прежде всего постоянное сочетание : наглядно-слухового

1. В наглядном методе это, прежде всего постоянное сочетание :
наглядно-слухового
наглядно-зрительного

приёмов.
Исполнение музыки должно сопровождаться показом . Показ движения нужно заранее хорошо продумать: сравнительно легко продемонстрировать действия отдельных персонажей (зайца, мишки, лисы) и намного сложнее развернуть сюжет игры или различные хороводные построения.
Но порой всего этого оказывается недостаточно, и тогда одновременно с показом звучит объяснение.
Слайд 9

2. Словесный метод : беседа о характере музыки, средствах её выразительности,

2. Словесный метод :
беседа о характере музыки, средствах её выразительности,

объяснение,
рассказ о её образах,
напоминание,
оценка и т.д.
широко применяется в процессе обучения ритмике как самостоятельный, так и в сочетании с наглядным и практическим методами
Слайд 10

Применение его своеобразно тем, что состоит в выборе отдельных приёмов и

Применение его своеобразно тем, что состоит в выборе отдельных приёмов и

в дозировке их в зависимости от вида ритмики и возраста детей.
Так, к образно-сюжетному рассказу чаще прибегают при разучивании игры (особенно в младшей группе);
к объяснению, напоминанию – в упражнениях, танцах;
оценка становится более обоснованной в средней и старшей группах и т.д.
Слайд 11

3. Практический метод (многократное выполнение конкретного музыкально-ритмического движения) особенно важно предварительно

3. Практический метод (многократное выполнение конкретного музыкально-ритмического движения) особенно важно предварительно

«отрабатывать» в подводящих, подготовительных упражнениях элементы бега, поскоков, подпрыгиваний, манипуляций с предметами и т.д., а затем уже включать их в игры, пляски и хороводы.
Такое построение занятий облегчает освоение навыка, и ребёнок может сосредоточить внимание на образах, настроение музыки и передаче её в выразительных движениях.
Слайд 12

Слайд 13

Этапы и методика обучения.

Этапы и методика обучения.

Слайд 14

Чтобы работа по ритмике велась планомерно и успешно, необходимо чётко распределить

Чтобы работа по ритмике велась планомерно и успешно, необходимо чётко распределить

учебный материал по времени. Для этого на каждый год необходимо составить план в котором определяются задачи предмета и - с учётом этих задач подбирается практический материал.
Имея перспективный план педагог будет ясно представлять себе последовательность  той или иной темы, а также логику построения уроков с постепенным переходом от более лёгкого материала к более сложному.
На основе перспективного плана составляется план поурочный.
Каждый урок включает в себя закрепление знаний и навыков, полученных на предыдущих уроках, работу над новым материалом и повторение пройденного.
Слайд 15

Продолжительность занятий для детей дошкольного возраста: - 5-го года жизни –

Продолжительность  занятий   для   детей  дошкольного   возраста: 

- 5-го года жизни – не

более 20 минут,(средняя группа) -  6-го года жизни – не более 25 минут,(старшая группа) -  7-го года жизни – не более 30 минут,(подготовительная группа)
Слайд 16

Структура занятия по ритмике: Каждое занятие состоит из трёх частей: подготовительной, основной заключительной

Структура занятия по ритмике:
Каждое занятие состоит из трёх частей:
подготовительной,


основной
заключительной
Слайд 17

Подготовительная часть занятия занимает 5-15% общего времени. Задачи этой части сводятся

Подготовительная часть занятия занимает 5-15% общего времени.
Задачи этой части сводятся

к тому, чтобы подготовить организм ребёнка к работе, создать психологический и эмоциональный настрой.
Вводная часть. В неё входит построение и марш - чаще всего с определённым музыкально-ритмическим заданием. Перестроение на основную часть урока.
Слайд 18

Основная часть занимает 70-85% от общего времени. В этой части решаются

Основная часть занимает 70-85% от общего времени.
В этой части решаются

основные задачи, идёт основная работа над развитием двигательных способностей.
В этой части даётся большой объём знаний, развивающих творческие способности детей.
Слайд 19

Чаще всего она начинается с гимнастических упражнений. Затем идут упражнения с

Чаще всего она начинается с гимнастических упражнений. Затем идут  упражнения с

ритмическими заданиями. Таких упражнений может быть три – четыре, например: определение размера, работа над качеством дирижёрского жеста, определение длительностей и отражение их в движении, упражнение, связанное со строением музыкального произведения.
Упражнение с предметами, или работа над элементами танцевальных движений, или разучивание танца, или повторение разученного ранее танца. Настоятельно рекомендуется проведение игры с определёнными музыкально-ритмическими задачами.
Слайд 20

Заключительная часть занятия длится от 3 до 7 % общего времени.

Заключительная часть занятия длится  от  3 до 7 %  общего времени.
Здесь 

используются  упражнения  на  расслабление  мышц, дыхательные  и  на  укрепление  осанки, пальчиковая гимнастика.
В конце   занятия   подводится   итог,  и  дети  
возвращаются в группу
Слайд 21

Целостный процесс обучения можно условно разделить на три этапа: Начальный этап

Целостный  процесс  обучения  можно  условно  разделить  на  три  этапа:
Начальный  этап –

обучение  упражнению (отдельному  движению);
Этап  углубленного  разучивания  упражнений;
Этап  закрепления  и  совершенствования 
упражнения.
Слайд 22

На первом этапе ставятся задачи: ознакомить детей с новым упражнением, пляской,

На первом этапе ставятся задачи: ознакомить детей с новым упражнением, пляской,

хороводом или игрой; создать целостное впечатление о музыке и движении; начать разучивание (в общих чертах).
Слайд 23

Методика обучения состоит в следующем: педагог прослушивает вместе с детьми музыкальное

Методика обучения состоит в следующем:
педагог прослушивает вместе с детьми музыкальное

произведение, раскрывает его характер, образы и показывает музыкально-ритмическое движение, стремясь пробудить в детях желание разучить его. (Показ должен быть правильным, эмоциональным и целостным).
Затем педагог поясняет содержание, элементы этого движения, при необходимости показывает каждый отдельно и даже может предложить детям выполнить их. Если элементы хорошо знакомы (или не представляют особой трудности), то воспитатель вместе со всей группой или несколькими детьми выполняет новое движение полностью.
При этом педагог напоминает последовательность элементов композиции, разъясняет и вновь показывает движение для более точного выполнения задания
Слайд 24

На втором этапе задачи изменяются: это углублённое разучивание музыкально-ритмического движения, уточнение

На втором этапе задачи изменяются: это углублённое разучивание музыкально-ритмического движения, уточнение

его элементов и создание целостного образа, настроения музыкального произведения.
Слайд 25

Педагог даёт необходимые разъяснения, напоминает последовательность действий, своевременно, доброжелательно оценивает достижения

Педагог даёт необходимые разъяснения, напоминает последовательность действий, своевременно, доброжелательно оценивает достижения

детей.
Если появляются затруднения, воспитателю следует вновь обратиться к музыке, её выразительным средствам, наглядному показу движения (с соответствующими пояснениями).
На данном этапе необходимо стремится к тому, чтобы дети осознано выполняли движения. Для этого педагог задаёт вопросы о характере музыки и движения, предлагает вкратце пересказать сюжет игры и композиции хоровода и т.д.
Эти приёмы помогают детям глубже прочувствовать музыку, запомнить последовательность движений, найти соответствующий образ.
Слайд 26

На третьем этапе обучения ритмике задача заключается в том, чтобы закрепить

На третьем этапе обучения ритмике задача заключается в том, чтобы закрепить

представления о музыке и движении, поощряя детей самостоятельно выполнять разученные движения, а в дальнейшем применять их в повседневной жизни (под грамзапись, аккомпанемент детских музыкальных инструментов, пение).
Методика закрепления и совершенствования музыкально-ритмического движения нацелена на работу над его качеством.
Слайд 27

Слайд 28

ОСНОВНЫЕ ПЕДАГОГИЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ

ОСНОВНЫЕ  ПЕДАГОГИЧЕСКИЕ  ПРИНЦИПЫ 

Слайд 29

1. Принцип постепенного и последовательного повышения нагрузок. Постепенное повышение требований, предъявляемых

1. Принцип постепенного и последовательного повышения нагрузок. Постепенное повышение требований, предъявляемых организму в

процессе тренировок. Однако, для улучшения возможностей необходим « отдых». Сочетание адекватной нагрузки и полноценного восстановления дает наилучшие результаты.
Слайд 30

2. Систематичность. Все занятия происходят регулярно. Повышение возможностей организма происходит только

2. Систематичность. Все занятия происходят регулярно. Повышение возможностей организма происходит только при повторных

нагрузках, которые углубляют эти изменения и способствуют более важным перестройкам в организме.
Слайд 31

3. Вариативность. Варьируются: интенсивность и продолжительность нагрузки, разносторонность нагрузки, физическое и

3. Вариативность. Варьируются: интенсивность и продолжительность нагрузки, разносторонность нагрузки, физическое и психическое напряжение.

Варьирование необходимо для предотвращения травм. Оно улучшает не только психическое, но и психологическое состояние человека.
Слайд 32

4. Наглядность. Это показ руководителем определенных упражнений и использование различных шапочек

4. Наглядность. Это показ руководителем определенных упражнений и использование различных шапочек и спортивного

инвентаря.
5. Доступность. Упражнения разучиваются от простого к сложному, от известного к неизвестному, учитывая степень подготовленности ребенка.
Слайд 33

6. Закрепление навыков. Это выполнение упражнений на повторных занятиях и в

6. Закрепление навыков. Это выполнение упражнений на повторных занятиях и в домашних условиях.
7. Индивидуализация. Индивидуальный

учет способностей каждого ребенка.
Слайд 34

Формирование творчества в танце – очень тонкий, хрупкий процесс. Поэтому, при

Формирование творчества в танце – очень тонкий, хрупкий процесс. Поэтому, при

использовании всех перечисленных методов обучения, необходимыми являются следующие условия:
Чтобы дети не теряли интереса к изучаемому материалу, не следует работать над каждым упражнением или этюдом дольше 2-4 занятий подряд.
 Даже если за это время выполнены не все поставленные задачи, лучше обратиться к новому материалу, а к прежнему вернуться некоторое время спустя.
Слайд 35

В процессе обучения используются игрушки, атрибуты с целью побуждения детей к

В процессе обучения используются игрушки, атрибуты с целью побуждения детей к

более выразительному исполнению движений.
В связи с этим нужно отбирать яркий, эстетически – выразительный игровой материал в том количестве, которое необходимо для занятия.
На занятии  должна быть доброжелательная обстановка, искренний и чуткий интерес педагога к любым, малейшим находкам, успехам своих воспитанников; поддержка и поощрение их самостоятельности.
Слайд 36

средняя группа Дети знают о назначении отдельных упражнений хореографии. Желают двигаться,

средняя  группа
  Дети  знают  о  назначении  отдельных  упражнений 
хореографии.
Желают

двигаться, танцевать под музыку, передавать в движениях, пластике характер музыки, игровой образ.
Умеют  выполнять  простейшие  построения  и  перестроения, ритмично  двигаться  в  различных  музыкальных  темпах  и  передавать  хлопками  и  притопами  простейший  ритмический  рисунок; ставить ногу на носок и на пятку.
Умеют выполнять танцевальные движения: прямой галоп, пружинка, подскоки,  кружение по одному и в парах.
Знают  основные  танцевальные  позиции  рук  и  ног.
Умеют  выполнять  простейшие  двигательные  задания (творческие  игры, специальные  задания), используют  разнообразные  движения  в  импровизации  под  музыку  этого  года  обучения.
Слайд 37

старшая группа Дети выразительно, свободно, самостоятельно двигаются под музыку. Умеют точно

старшая  группа
Дети выразительно, свободно, самостоятельно двигаются под музыку.
Умеют точно координировать

движения с основными средствами музыкальной выразительности.
Владеют  навыками  по  различным  видам  передвижений  по  залу  и  приобретают  определённый  «запас»  движений  в  общеобразовательных  и  танцевальных  упражнениях.
Выполняют танцевальные движения: поочерёдное выбрасывание ног вперёд в прыжке; приставной шаг с приседанием, с продвижением вперёд, кружение; приседание с выставлением ноги вперёд; шаг на всей ступне на месте, с продвижением вперёд.
 Владеют  основными  хореографическими  упражнениями  по  программе  этого  года  обучения. 
Умеют  исполнять  ритмические, бальные  танцы  и комплексы  упражнений  под  музыку этого  года  обучения.
Слайд 38

подготовительная группа После третьего года обучения занимающиеся дети могут хорошо ориентироваться

подготовительная  группа
 После  третьего года  обучения  занимающиеся  дети  могут 
хорошо  ориентироваться  в 

зале  при  проведении  музыкально – подвижных  игр.
Умеют  выполнять  самостоятельно   специальные  упражнения  для 
согласования  движения  с  музыкой, владеют  основами  хореографических  упражнений  этого 
года обучения
Умеют  исполнять  ритмические, бальные  танцы  и комплексы  упражнений  под  музыку.
Выполняют танцевальные движения:  шаг с притопом,  приставной шаг с приседанием, пружинящий шаг, боковой галоп, переменный шаг; выразительно и ритмично исполняют танцы, движения с предметами (шарами, обручами, цветами).  
Выразительно   исполняют  движения под  музыку, могут  передать  свой  опыт  младшим  детям, организовать  игровое  общение  с  другими  детьми.
Способны  к  импровизации  с  использованием  оригинальных  и 
разнообразных  движений.
Слайд 39

Слайд 40

Слайд 41

Слайд 42

Слайд 43

Слайд 44

Хореографические упражнения


Хореографические упражнения

Слайд 45

На занятиях музыкальной ритмикой применяют средства хореографии (позиции рук, ног, основные

На занятиях музыкальной ритмикой применяют средства хореографии (позиции рук, ног, основные

движения по позициям)
Начинают осваивать хореографические упражнения с позиций рук.
Различают четыре основные позиции:
Слайд 46

- подготовительная позиция рук, служащая исходным положением. В этом положении руки

- подготовительная позиция рук, служащая исходным положением. В этом положении руки

опущены вниз, локти слегка согнуты и обращены в стороны, ладони вверх;
1-я позиция - руки впереди на высоте диафрагмы, ладони обращены к туловищу, локти округлены и обращены в стороны, плечи опущены, пальцы одной руки на расстоянии 5 - 10 см. от пальцев другой;
2-я позиция - округленные руки разведены в стороны и находятся несколько ниже плеч и немного впереди туловища, локти по сравнению с 1-ой позицией несколько выпрямлены и обращены назад, ладони обращены друг к другу;
3-я позиция - руки вверху (в поле зрения), кисти и локти находятся несколько впереди лица и обращены в стороны, ладони вниз.
Слайд 47

Позиции ног в МРВ 1 - позиция - пятки соединены, носки

Позиции ног в МРВ

1 - позиция - пятки соединены, носки

развернуты в стороны;
2 -позиция - ноги врозь на расстоянии длины ступни на одной линии, носки развернуты в стороны;
3 - позиция - пятка одной ступни прижата к середине другой с внутренней стороны, носки развернуты в стороны. Различают третью позицию правая перед левой или левая перед правой.
Слайд 48

Позиции ног в МРВ 4 - позиция - одна нога находится

Позиции ног в МРВ

4 - позиция - одна нога находится впереди

другой на расстоянии одной ступни, носками наружу (правая впереди или левая впереди);
5 - позиция - пятка одной ступни прижата к носку другой (левая к правой или правая к левой);
6 - позиция - пятки и носки вместе.