Архитектура раннего Возрождения в Италии

Ручеллаи
Церковь Сант Андреа в Мантуе.
Церковь Сан-Франческо в Римини
Церковь Санта Мария Новелла ( фасад)
Бернандо Росселино (1409-1464гг.)
Палаццо Пикколомини.
Пиенца. Ансамбль площади, (1459-1463гг.)
3. Характерные особенности архитектуры раннего Ренессанса.

или залов, расположенных по одной оси и соединённых друг с другом дверями
Бельведер – площадка или помещение наверху здания, служащая для обозрения окружающей местности
Вилла – загородный дворец, дом знатного человека в Италии
Импост – горизонтальная тяга в виде карниза, отделявшая арку от поддерживающего её столба или стены
Кампанила – колокольня в западноевропейской (итальянской) архитектуре
Капелла – католическая часовня
Палаццо – дворец, городской особняк знатного человека в Италии
Павильон – небольшое сооружение, обычно располагаемое в парковой зоне
Плафон – живописно оформленная поверхность потолка
Портал – архитектурно обработанный вход в здание
Гуманизм – признание ценности человека как личности, его право на свободное развитие и проявление своих способностей, утверждение блага человека как критерия оценки общественных отношений.
Светское вольномыслие эпохи Возрождения.

капиталистических производств.
Формирование буржуазных отношений и возникновение новой буржуазной культуры
Рост городов и развитие ремёсел
Подъём мировой торговли с вовлечением больших территорий и отдалённых районов
Город как самостоятельная политическая единица;
Расцвет естественных и точных наук, литературы, изобразительных искусств, архитектуры

главное достижение –возрождение античного наследия.
Ориентация на римские традиции в Италии.

ордерной системы).
Светское содержание (главным в строительстве становится постройка сооружений гражданского назначения: палаццо-городских особняков знати, загородных вилл, приютов, библиотек и т.д.
Расцвет теории архитектуры.
Появление новой строительной техники( изобретен подъемный кран)
Стрельчатые конструкции уступают место цилиндрическим и крестово-купольным сводам.
Создание новых архитектурных ансамблей, в композиции которых преобладают центрические и перспективно организованные горизонтали.

храмовом зодчестве центрического типа здания
Возникновение нового типа городского дома-дворца богатого бюргера – палаццо
Более нарядный облик приобретают городские общественные здания:
ратуши, дома купеческих гильдий, университеты, рынки, воспитательные дома, склады и пр.
Складываются новые системы фасадного убранства: плоская разработка поверхности стен, осевая разбивка проёмов
Разрабатывается новая конструктивная система кирпичного здания с кирпичным и деревянным перекрытиями
Использование в композициях простейших и законченных геометрических фигур: квадрат, круг, прямоугольник.
Предельная ясность общей композиции, чёткость в членениях, строгая соподчинённость в объёмах, органическая связь с окружающим пространством
Гармоническая соизмеримость здания с человеком.

6 – Церковь Сан-Миньято;

итог творчества многих художников-архитекторов, работавших над ним в течение нескольких столетий. В 1294 году Гильдия искусств поручила архитектору Арнольфо ди Камбио построить новый собор на месте церкви Санта Репарата. Вокруг и внутри нее были возведены строительные леса, однако церковь продолжала действовать еще в течение десятилетий до 1375 года.

Купол начали строить гораздо позже - в 1420 году, когда был объявлен конкурс на лучший проект. Победителем в конкурсе вышел Ф. Брунеллеско. Для возведения этого купола огромных пропорций ему потребовалось 14 лет. В 1434 году все работы были завершены, и два года спустя, собор был освящен. Установка фонаря, увенчанного позолоченным шаром, началась в 1445 году и была завершена в 1461 году. Фасад собора в стиле флорентийской готики относится к XIX веку.

применив систему нервюр, связанных между собой, и кирпичную облицовку, полностью отказавшись от лесов.
Диаметр купола равен 42 м.
Высота 91 м

Пустотелый купол состоит из двух оболочек, имеет яйцевидную форму и опирается на высокий барабан диаметром 45,52 м. Проект Брунеллески не предусматривал декорировку свода, однако в 1572-1579 гг. он был расписан художниками Вазари и Дзуккари. В 20-м столетии было предложено восстановить исходный проект Брунеллески, то есть убрать фрески и вернуть своду его первозданную белизну. Фонарь, спроектированный также Брунеллески, имеет форму небольшого храма. Вместе с ним общая высота купола составляет 115 метров.

по проекту Арнольфо ди Камбио, но так и не было доведено до конца. С этого момента в течение почти трех веков предлагались различные проекты и проводились конкурсы на осуществление нового фасада собора. И, наконец, в 1871 году был одобрен проект архитектора Эмилио де Фабрис, завершившего работы в 1887 году. Фасад, который мы видим сегодня, разительно отличается от всех предыдущих вариантов. Он выполнен с применением одного и того же типа мрамора, но разных цветов: белого - из карьеров Каррары, зеленого - из Прато и розового - из Мареммы.

Над порталами в тимпанах представлены сюжеты из жизни Св. Марии, а в люнетах слева направо - Милосердие, Мадонна с покровителями города и Вера. Фронтон центрального портала представляет Мадонну во славе. Соединительным звеном между боковыми и центральным окнами-розетками является фриз со статуями Апостолов и Св. Марии. Вверху над серией бюстов художников возвышается тимпан с барельефом, изображающим Отца Небесного.

протяженностью вертикального и горизонтального пространства.
По своим размерам (диаметр купола 42 м; длина - 153 м; ширина в районе нефов - 38 м и в районе трансепта - 90 м) собор занимает четвертое место в мире.

Пилоны, украшенные пилястрами, поддерживают огромные арки и перекрещивающиеся стрельчатые своды нефов. Вверху идет галерея, опирающаяся на консоли. В глубине открывается главный алтарь (работы Баччио Бандинелли) в окружении трех апсид, или кафедр, разделенных, в свою очередь, на пять отсеков. Пол выполнен в 1526-1660 гг. из цветного мрамора архитекторами Баччио и Джулиано д'Аньоло, Франческо да Сангалло и другими мастерами.

ширина в районе нефов - 38 м и в районе трансепта - 90 м) собор занимает четвертое место в мире

Высота 91 м

 Сантиссима Аннунциата 

освящена Св. Амброзием в 393 году. В 1060 году она была перестроена в романском стиле. Своим современным обликом церковь обязана Брунеллески (1423 г.).

Выразительный и благородный в своей античной строгости фасад лишен мраморной облицовки (проект Микеланджело по декорировке церкви мрамором не был осуществлен). Старая сакристия, квадратная капелла, перекрытая куполом, - первая работа Брунеллески (1419-1428 гг.).

(1440-1466гг.)

карниза
Формирование композиции плана вокруг внутреннего двора, обрамленного арочными галереями.
Обработка фасадов рустом (руст-камень с грубо колотой или выпуклой лицевой поверхностью). Рельеф руста понижался с повышением числа этажей.

Б.Росселино)

Б.Росселино)

молельни X века Санта Мария делле Вине. В 1279 году были закончены нефы, а во второй половине XIV века Якопо Таленти завершил постройку Колокольни и Cакристии.

Существующий фасад церкви - результат переделки, предпринятой Леоном Баттиста Альберти в 1456-1470 гг. (Прежний фасад датировался началом XIV века). Архитектор создал великолепный портал и всю верхнюю часть церкви с ее четкой ритмикой квадратов, инкрустированных мрамором. Композиция квадратов ограничена с двух сторон геральдическими символами семьи Ручеллаи, по заказу которой была построена эта церковь. Ее интерьер разделен на три нефа пилонами в виде связки колонн, которые поддерживают огромные арки со стрельчатыми сводам