Постановка хореографического номера с использованием приемов танцевальной импровизации для создания хореографического образа

столетия, говорила:

«Я не следую никакой школе, я просто танцую. Безумие считать, что в танце должна существовать какая-то норма, на которой построен классический балет, а все остальное – не танец. Танец может жить в любых формах. Главное – это точность пластического выражения мысли, эмоции. И дело здесь, конечно, не в технике классического танца, а в жесте, выражающем сущность происходящего с человеком. Не в том, как человек движется, а в том, что им движет».

использованием приемов танцевальной импровизации.

хореографического образа с использованием приемов танцевальной импровизации.
3. Выявить особенности постановки хореографического номера с использованием приемов танцевальной импровизации для создания хореографического образа.
4. Осуществить постановку хореографического номера с использованием приемов танцевальной импровизации для создания хореографического образа.

выделяют специфику создания хореографического номера с использованием приемов танцевальной импровизации для создания хореографического образа.
Практическая значимость определяется тем, что результаты исследования могут быть использованы студентами хореографических специализаций и руководителями хореографических коллективов при работе над созданием хореографического образа, с помощью импровизации.

перфоманса;
Хампри – Уэйдман который разработал технику падения и восстановление баланса
Лестор Хортон раскрыл расширение диапазона движений и развитие выразительных возможностей тела;
Хосе Лимон показал перемещение веса внутри тела между его частями;
- Стив Пэкстон явился основателем танцевальной эстетики и танцевальной формой «Контактной импровизации»

слиться с телом в настоящем моменте и оставаться в нем, оставаться в теле, когда условия изменились.»

Стив Пэкстон

1.2 Специфика создания хореографического образа с использованием приемов танцевальной импровизации

создания хореографического образа

Основные этапы постановки хореографического номера:
Выбор "образа" персонажей хореографического произведения;
Подбор музыкального материала;
Разработка сюжета;
Разработка рисунков хореографического номера;
Разработка танцевальных комбинаций;

создания хореографического образа

«Локомотив» Хореограф дает исполнителям образ подчиненный идее постановки. Все выстраиваются за одним танцором. Этот танцор двигается по пространству так, чтобы задействовать различные части тела. Через некоторое время другой танцор может встать во главу линии и принять руководство, используя новый вид движения. Танцоры должны перемещаться по всему пространству, а не только по центру.

импровизации для создания хореографического образа

Хореографический номер
«МухАмор»