Содержание
- 2. Органическая или историческая связь? «У каждого метра есть своя душа, свои особенности и задачи: ямб, как
- 3. Органическая или историческая связь? «В исторической практике ... Размеры эти привыкли сосуществовать с разными жанрами и
- 4. Историческая! Это — обычная форма функционирования механизма историко-культурной преемственности. Мы часто употребляем метафорические выражения «память слова»,
- 5. 4-ст. хорей с окончаниями ДМДМ Около 1820 г. размер открыт Жуковским для жанра баллады (первая дактилическая
- 6. 4-ст. хорей с окончаниями ДМДМ 1850-1860-е – семантическая революция: «Коробейники» Некрасова Ой, полна, полна коробушка, Есть
- 7. 4-ст. хорей с окончаниями ДМДМ СО: юмористическая поэзия середины XIX века Частию по глупой честности, Частию
- 8. 4-ст. ямб с окончаниями ДМДМ 1898-1904 – Бальмонт заново открывает размер и пишет им 10 стихотворений,
- 9. О, эти встречи мимолетные На гулких улицах столиц! О, эти взоры безотчетные, Беседа беглая ресниц! На
- 10. 4-ст. ямб с окончаниями ДМДМ И каждый вечер, в час назначенный, (Иль это только снится мне?)
- 11. 3-ст. хорей с окончаниями ЖМЖМ Истоки: песенная традиция конца XVIII-нач. XIX вв. 1) любовная 2) сатирическая
- 12. 3-ст. хорей с окончаниями ЖМЖМ 1840 – «Горные вершины» Лермонтова Горные вершины Спят во тьме ночной;
- 13. 3-ст. хорей с окончаниями ЖМЖМ Кристаллизации лермонтовских мотивов: Природа (Фет) Быт (Огарёв) Путь, смерть, Бог (модернизм)
- 14. 3-ст. хорей с окончаниями ЖМЖМ Переосмысления семантического ореола модернистами: Смерть преодоление смерти (подхвачено советской поэзией), воскресение
- 15. 3-ст. хорей с окончаниями ЖМЖМ Торжественная напряжённость модернизма постепенно сменилась «расслаблением» и простотой, размер вернулся к
- 16. 3-ст. ямб с окончаниями ЖМ/Ж-М Нерифмованный – анакреонтика, исток – греческий «ямбический диметр усечённый». Завидны мне
- 17. 3-ст. ямб с окончаниями ЖМ/Ж-М Рифмованный Я3жм – СО: песня, романс, затем – шуточная/простая/детская/уличная поэзия Ночною
- 18. 3-ст. ямб с окончаниями ЖМ/Ж-М Я3ж-м с вольной рифмовкой – CO: дружеские послания. Традиция восходит к
- 19. 3-ст. ямб с окончаниями ЖМ/Ж-М Размер балладный, но не сразу: слишком сильна в начале века не
- 20. 3-ст. ямб с окончаниями Д Истоки в народной лирике, первые имитации в 1800-1830е. После «Кому на
- 21. Из комической драмы в комическую лирику, характерны припевы и монологи от 1го лица. «На мгновенье почудилось,
- 22. 3-ст. ямб с окончаниями ДМ 1839 – «В минуту жизни трудную» Лермонтова В минуту жизни трудную
- 23. 3-ст. ямб с окончаниями ДМ 1841 – «Свиданье» Лермонтова СО: лирический стих, весна, свидание, измена и
- 24. 3-ст. ямб с окончаниями ЖМ и ДМ Появляется в серебряном веке как переосмысление былых ореолов, традиции
- 25. 3-ст. ямб с окончаниями ЖМ и ДМ Активно используется со стихотворения Блока (1907), в советской поэзии
- 26. 3-ст. ямб с окончаниями ЖМ и ДМ СО: гимн. Условно делится на «путевой» (ЖМ) и «боевой»
- 27. Zu Mantua in Banden der Treue Hofer war, zu Mantua zum Tode führt ihn der Feinde
- 28. Не спи, не спи, работай, Не прерывай труда, Не спи, борись с дремотой, Как летчик, как
- 29. 3-ст. ямб с окончаниями ММ «Если 3-ст ямб МЖ – разрозненные картины, ММ – разрозненные чувства».
- 30. 3-ст. ямб с окончаниями МЖ Переход от традиционных разновидностей 3-ст. ямба (ЖМ, ДМ) к МЖ и
- 31. 3-ст. амфибрахий 1822 – перевод Дельвига из Коцебу: Ничто не бессмертно, не прочно Под вечно изменной
- 32. 3-ст. амфибрахий Во главе балладной традиции – четыре стихотворения: «Ночной смотр» Цедлица – Жуковского (1836), «Воздушный
- 33. 3-ст. амфибрахий Цикл «Возвращение на родину» (1827) Гейне задало «гейневский» семантический ореол с акцентами на темы
- 34. 3-ст. амфибрахий Можно, помимо прочего, выделить две противопоставленные друг другу интонации: торжественная (освоена в 1930-х) –
- 35. 4-3-ст. хорей с окончаниями ЖМЖМ Источник – 1)лёгкие французские песни 2) немецкий стих 3) украинский силлабический
- 36. 4-3-ст. хорей с окончаниями ЖМЖМ Традиция колыбельной обычно сознательно отсылает к лермонтовскому образцу, отсюда мотив сна,
- 37. 4-3-ст. хорей с окончаниями ЖМЖМ Традиция серенады обязана своим возникновением музыке Шуберта на стихи Л. Рельштаба
- 38. 4-3-ст. хорей с окончаниями ЖМЖМ Бытовая традиция восходит к «Деревенскому сторожу» Огарёва, впоследствии из неё логично
- 39. 4-3-ст. хорей с окончаниями ЖМЖМ Песенная семантическая традиция вырастает из «песни бандуриста» из поэмы «Богдан» Е.
- 40. 4-3-ст. хорей с окончаниями ЖМЖМ У этого размера есть ещё две семантические окраски: «свет» (мир иной,
- 41. 4-ст. дактиль с окончаниями ДДДД размер-неудачник Разновидность размера, быстро увядшая и не породившая разнообразных СО, поэтому
- 42. До Лермонтова После Что затуманилась, зоренька ясная, Пала на землю росой! Что призадумалась, девица красная, Очи
- 43. 4-ст. дактиль с окончаниями ДДДД СО: воспоминания (мрачные, после светлые) Вырыта заступом яма глубокая. Жизнь невеселая,
- 44. 4-ст. дактиль с окончаниями ДДДД Две семантические традиции идущие от Лермонтова и Тургенева – «молитва» и
- 45. 4-ст. хорей с окончаниями Ж, М пушкинской эпохи: размер-удачник Специфика размера – связь с песней и
- 46. 4-ст. хорей с окончаниями Ж, М у старших поэтов К. Батюшков в своих стихотворениях 1806-1815 гг.
- 47. 4-ст. хорей с окончаниями Ж, М у сверстников Пушкина А. Дельвиг в своих 18 стихотворениях держится
- 48. 4-ст. хорей с окончаниями Ж, М у младших поэтов У позднего Д. Давыдова, обратившегося к теме
- 49. Гекзаметр Один из самых отчётливо семантически окрашенных размеров, всегда рождает ассоциации с «чем-то античным». Крив был
- 50. Гекзаметр Норма – переменность междуиктного интервала в объёме 1-2 слога. При сплошных 2-сложных интервалах стих воспринимается
- 51. Гекзаметр Норма – 6 стоп. 7 и 5 стоп входят в семантический ореол гекзаметра, 4 –
- 52. Гекзаметр Норма – женское окончание. Гекзаметра с Д не бывает, гекзаметр с М встречается. Но главное
- 53. Гекзаметр Норма – отсутствие рифмы. Появление рифмы разнообразит стих, вносит в него строфичность, так что ощущение
- 54. 5-ст. хорей Размер создан лабораторным путём в поэзии немецкого предромантизма, когда поэты стали искать новые формы,
- 55. 5-ст. хорей: «дорога» Редкий мотив – возможно, из-за того, что поэты боялись впасть в эпигонство. Чаще,
- 56. 5-ст. хорей: «ночь» Мотив выступает в двух сочетаниях: «Ночь и дума», «Ночь и любовь». Источник первого
- 57. 5-ст. хорей: «любовь» — Не живи такъ быстро, такъ мятежно! Посмотри — еще весна круго́мъ. Къ
- 58. 5-ст. хорей: «пейзаж» Опирается на немецкую традицию, существовавшую и до Лермонтова. Первое стихотворение – «Обвалы» Бенедиктова
- 59. 5-ст. хорей: «смерть» Тоже опирается на самостоятельную немецкую традицию – впервые в масонской песне, переведённой Ап.
- 60. 5-ст. хорей: «смерть» Для веселия планета наша мало оборудована. Надо вырвать радость у грядущих дней. В
- 64. Скачать презентацию