Ашиль Клод Дебюсси́ (22 августа 1862 года - 25 марта 1918 года)

музыкального импрессионизма.

консерваторию. В классе фортепиано он занимался у известного пианиста и педагога Антуана Мармонтеля, в классе начального сольфеджио — у именитого традиционалиста Альбера Лавиньяка, а орган ему преподавал сам Сезар Франк.

учителем музыки в семью богатой меценатки Надежды фон Мекк. С этой семьёй он путешествует по Швейцарии, Италии, России. В России композитор знакомится с музыкой Чайковского, Бородина, Балакирева

с богатой певицей мадам Ванье, для которой сочиняет несколько романсов: «Мандолина» и «Под сурдинку».

Национального Совета Музыки и просто очень богатым человеком, на помощь и поддержку которого он рассчитывал. Блестящий артистический салон Шоссона еженедельно посещали такие знаменитости, как композиторы Анри Дюпарк, Габриэль Форе и Исаак Альбенис, скрипач Эжен Изаи, певица Полина Виардо, пианист Альфред Корто-Дени, писатель Иван Тургенев и художник Клод Моне.

(в набросках, 1908—17) Родриго и Химена (1892, не окончена)
Балеты :
Игры (1913, Париж) ,Камма (1912, конц. исп. 1924, там же),Ящик с игрушками (детский, 1913, пост. 1919, Париж)
Кантаты: лирические сцены Блудный сын (1884)
Ода Франции (1917, завершена М. Ф. Гайаром)
Поэма для голосов с оркестра Дева-избранница (1888)
Для оркестра:
дивертисмент Триумф Вакха (1882)
симфоническая сюита Весна (1887)
Прелюдия к “Послеполуденному отдыху фавна” (1894)
Ноктюрны (Облака, Празднества; Сирены — с женским хором; 1899)
3 симфонических эскиза Море (1905)
Камерно-инструментальные ансамбли — сонаты для виолончели. и фортепиано (1915), для скрипки и фортепиано (1917), для флейты, альта и арфы (1915), фортепианное трио (1880), струнный квартет (1893)
Для фортепиано — Бергамасская сюита (1890), Эстампы (1903), Остров радости (1904), Маски (1904), Образы (1-я серия — 1905, 2-я — 1907), сюита Детский уголок (1908), прелюдии (1-я тетрадь — 1910, 2-я— 1913), этюды (1915)
Песни и романсы
Музыка к спектаклям драматического театра, фортепианные транскрипции и др.

могут жить более свободной, многокрасочной жизнью, как бы наслаждаться самим своим звучанием, его постепенным, таинственным растворением в тишине.