Симфония. 7 класс

Август 5, 2022

Главная
Музыка
Симфония. 7 класс

Содержание

2. СИМФОНИЯ
3. Симфония – (от греч. – simphonia – созвучие) – ведущий жанр оркестровой музыки, сложное, богато развитое
4. История термина В античности — в Древней Греции и в Древнем Риме — «симфонией» называли благозвучное
5. Классическая симфония (созданная композиторами венской классической школы) состоит, как правило, из четырёх частей, написанных в сонатной
6. Великие симфонисты XVIII века Моцарт Вольфганг Амадей Людвиг ван Бетховен Франц Йозеф Гайдн
7. Почти все симфонии, написанные венскими классиками, имеют четыре части: I. Быстрая и наиболее драматичная, иногда предваряется
8. Рассмотрим ряд симфоний, являющих собой яркий пример, отражение жанра.
9. Симфония № 103 («С тремоло литавр») Й. Гайдн (1732-1809)
10. Картины мирной счастливой жизни, быта, природы составляют основу творчества Й.Гайдна. С ним связан расцвет симфонии. Вершиной
11. Симфония № 40. В.А. Моцарт (1756 – 1791)
12. Симфония № 40 занимает особое место в творчестве В.А. Моцарта. Внутреннее содержание её богато, сложно и
13. Три части Симфонии – 1, 2, 4 – написаны в сонатной форме. 1 часть начинается с
14. Симфония № 1. «Классическая». С. Прокофьев (1891 – 1953)
15. С. Прокофьев – крупнейший композитор XX столетия. Музыка его прочно связана с традициями прошлого, но, вместе
16. В Симфонии № 1 Прокофьев оригинально претворил черты гайдновского симфонизма. Не случайно она названа «Классическая». В
17. Симфония № 5. Л. Бетховен (1770 – 1827)
18. В возрасте 32 лет у Л. Бетховена начала развиваться глухота. Но композитор не покорился судьбе, сумел
19. Позже Симфония была сассоциирована с мифом о Прометее, который похитил у богов с Олимпа огонь и
20. Симфония № 8. «Неоконченная». Ф. Шуберт (1797 – 1828)
21. Творчество Ф. Шуберта называют началом эпохи романтизма в музыке. Благодаря композитору появился новый тип лирико-драматической симфонии.
22. Симфония № 1. В.С. Калинников (1866 – 1900)
23. В. Калинников – первый русский композитор, получивший известность благодаря своим симфоническим изысканиям. Симфонию № 1 называют
24. Симфония № 5. П.И. Чайковский ( 1840 – 1893)
25. Для своей Симфонии № 5 композитор выбрал близкую ему тему – борьбу человека с мрачными силами,
26. 1 часть написана в форме сонатного аллегро. Она открывается зловеще-трагической темой вступления. «Полнейшее преклонение пред судьбой.»
27. Симфония № 7. «Ленинградская». Д. Шостакович (1906 – 1975)
28. А.А. Ахматова (1889 – 1966) «…А за мною, тайной сверкая И назвавши себя «Седьмая», На неслыханный
30. Скачать презентацию

Слайд 2

СИМФОНИЯ

Слайд 3

Симфония – (от греч. – simphonia – созвучие) – ведущий жанр

оркестровой музыки, сложное, богато развитое многочастное музыкальное произведение.
По своему значению в музыке сравнима с драмой или романом в литературе.
Как правило, симфонии пишутся для большого оркестра смешанного состава (симфонического), но существуют и симфонии для струнного, камерного, духового и других оркестров; в симфонию могут вводиться хор и сольные вокальные голоса.

Слайд 4

История термина
В античности — в Древней Греции и в Древнем Риме

— «симфонией» называли благозвучное сочетание тонов.
Средневековая наука полностью унаследовала античные значения «симфонии».
В XVI веке слово «симфония» использовалось в названиях сборников мотетов и иной духовной — церковной или паралитургической — музыки, относилось оно к вокальному многоголосию.
С момента рождения оперы, в самом конце XVI века, в ней всегда присутствовали инструментальные эпизоды: вступления к каждому акту, звукоизобразительные картины, развернутые танцевальные интермедии — любой такой эпизод именовался «симфонией».
В XVII веке название «симфония» постепенно закрепилось за оркестровыми вступлениями (увертюрами) или интермедиями в инструментальных и вокально-инструментальных сочинениях — в сюитах, кантатах и операх.

Слайд 5

Классическая симфония (созданная композиторами венской классической школы) состоит, как правило, из

четырёх частей, написанных в сонатной циклической форме; в XIX—XX веках широкое распространение получили композиции как с бо́льшим, так и с меньшим количеством частей.
Она дала название новому, неизвестному прежде составу оркестра и самой значительной области инструментальной музыки — широкому спектру её форм и жанров, объединяемых понятием «симфоническая музыка».

Слайд 6

Великие симфонисты XVIII века
Моцарт Вольфганг Амадей
Людвиг ван Бетховен
Франц Йозеф

Гайдн

Слайд 7

Почти все симфонии, написанные венскими классиками, имеют четыре части:
I. Быстрая

и наиболее драматичная, иногда предваряется медленным вступлением. Как правило, пишется в форме сонатного аллегро, но далеко не все первые части звучат в быстром темпе.

II. Медленная, задумчивая, посвящена мирным картинам природы, лирическим переживаниям, элегичная, пасторальная, скорбная или трагическая по настроению.

III. Менуэт. Это игра, веселье, картины народной жизни.

IV. Быстрый финал, близкий к народной, песенно-танцевальной, жанрово-бытовой музыке. Он (как итог всех частей) отличается жизнеутверждающей концепцией.

Слайд 8

Рассмотрим ряд симфоний, являющих собой яркий пример, отражение жанра.

Слайд 9

Симфония № 103 («С тремоло литавр») Й. Гайдн (1732-1809)

Слайд 10

Картины мирной счастливой жизни, быта, природы составляют основу творчества Й.Гайдна.
С

ним связан расцвет симфонии.
Вершиной симфонизма стали 12 лондонских симфоний. Гайдном был расширен состав симфонического оркестра.
Симфония «С тремоло литавр» получила свое название от первого такта медленного вступления, в котором звучит тремоло литавр.
При Гайдне и Моцарте симфония стала трактоваться как универсальная циклическая форма.

Слайд 11

Симфония № 40. В.А. Моцарт (1756 – 1791)

Слайд 12

Симфония № 40 занимает особое место в творчестве В.А. Моцарта. Внутреннее

содержание её богато, сложно и широко развито.
Симфонию № 40 можно сравнить с «Джокондой» Леонардо да Винчи, ибо смешение чувств в ней столь же загадочно и таинственно.
Глубина и непостижимость образа возникает от слияния контрастов в едином, внутренне противоречивом, как и сама жизнь, целом.

Слайд 13

Три части Симфонии – 1, 2, 4 – написаны в сонатной

форме.
1 часть начинается с изложения главной партии: трепетной, нежной. Контрастом звучат акцентированные аккорды. Будто предвестники бури.
2 часть контрастирует с 1 – её образный строй – светлая и спокойная лирика.
3 часть – менуэт, но в этой Симфонии он лицег танцевальности. Строгая, ритмичная тема подчеркивает решимость.
Для эпохи Моцарта ритмическое своеобразие основной темы смело и ново.

Слайд 14

Симфония № 1. «Классическая». С. Прокофьев (1891 – 1953)

Слайд 15

С. Прокофьев – крупнейший композитор XX столетия.
Музыка его прочно связана

с традициями прошлого, но, вместе с тем, является новаторством в области музыкального языка, средств выразительности, приемов музыкальной драматургии.
В симфонической музыке достижения композитора велики: начиная симфонической сказкой «Петя и Волк» и заканчивая семью симфониями.

Слайд 16

В Симфонии № 1 Прокофьев оригинально претворил черты гайдновского симфонизма. Не

случайно она названа «Классическая».
В ней сохранены логика и строгость, концепция классической формы XVIII века, и в то же время её отличает современный музыкальный язык.
Музыка полна острых, «колючих» тем, стремительных пассажей, ярких акцентов., новизны гармоний.
В финале звучит ослепительная радость.
Не случайно на музыку Симфонии ставились хореографические композиции.

Слайд 17

Симфония № 5. Л. Бетховен (1770 – 1827)

Слайд 18

В возрасте 32 лет у Л. Бетховена начала развиваться глухота. Но

композитор не покорился судьбе, сумел вернуться к творчеству.
Симфония № 5 проникнута героическим, мятежным духом.
«Так стучится в дверь к нам судьба.» - так, по свидетельствам современников, Бетховен сказал о первых тактах Симфонии.
Основной мотив, яркая выразительная музыка дают возможность трактовать Симфонию как отражение борьбы человека с ударами судьбы.

Слайд 19

Позже Симфония была сассоциирована с мифом о Прометее, который похитил у

богов с Олимпа огонь и передал его людям. За это боги жестоко наказали его.
Сегодня Симфония № 5 приобретает особый, нравственный смысл.

Слайд 20

Симфония № 8. «Неоконченная». Ф. Шуберт (1797 – 1828)

Слайд 21

Творчество Ф. Шуберта называют началом эпохи романтизма в музыке.
Благодаря композитору

появился новый тип лирико-драматической симфонии.
Симфония № 8 явилась обобщением образов вокальных сочинений Шуберта.
Так как Симфония имела всего две части, современники композитора прозвали её «Неоконченной».
1 часть прописана в сонатной форме. Тема вступления – своеобразный эпиграф.
Между главной и побочной темами конфликт как таковой отсутствует. Разработка основана на материале вступления.

Слайд 22

Симфония № 1. В.С. Калинников (1866 – 1900)

Слайд 23

В. Калинников – первый русский композитор, получивший известность благодаря своим симфоническим

изысканиям.
Симфонию № 1 называют «песней жаворонка» русского симфонизма. В этой музыке, так же как и в лирических пейзажах русских художников, поет русская природа.
1 часть звучит как искренняя, эмоциональная исповедь человеческой души. Она написана в традиционной форме сонатного аллегро.
Главную и побочную темы экспозиции отличает эпическая широта, энергия и певучесть. В репризе утверждается оптимистический тон повествования.

Слайд 24

Симфония № 5. П.И. Чайковский ( 1840 – 1893)

Слайд 25

Для своей Симфонии № 5 композитор выбрал близкую ему тему –

борьбу человека с мрачными силами, стоящими на пути к счастью.
В Симфонии четыре части.
В ней переплетаются трагические размышления о смысле жизни, поэтическое восприятие природы, погружение в атмосферу быта того времени.

Слайд 26

1 часть написана в форме сонатного аллегро. Она открывается зловеще-трагической темой

вступления. «Полнейшее преклонение пред судьбой.» - так определилиеё смысл сам композитор.
Тема главной партии в экспозиции раскрывает стремление главного героя вырваться из оков.
В разработке чередуются две темы – краткий разбег и прерывистое движение.
Реприза завершается угасанием звучности, словно подчеркивая мысль о бесцельности сопротивления судьбе.

Слайд 27

Симфония № 7. «Ленинградская». Д. Шостакович (1906 – 1975)

Слайд 28

А.А. Ахматова (1889 – 1966)
«…А за мною, тайной сверкая
И назвавши

себя «Седьмая»,
На неслыханный мчалась пир…
Притворившись нотной тетрадкой,
Знаменитая ленинградка
Возвращалась в родной эфир…»