Государство как субъект культурной политики

Июль 28, 2022

Главная
Юриспруденция
Государство как субъект культурной политики

Содержание

2. В условиях формирующегося гражданского общества изменение роли государства связывается не столько с отказом от ряда функций,
3. Участвуя в формировании пространства культурно-идеологического взаимодействия, государство посредством механизмов управления обеспечивает условия для коммуникации разных субъектов,
4. В странах с развитой демократией государство всегда выступало одним из субъектов культурной политики, проводившего прогрессивные принципы
5. Развитие институтов культуры с целью удовлетворения интересов разных социальных групп, повышение эффективности коммерческого сектора культуры и
6. Будущее национальной культуры каждой страны во многом зависит от закрепившегося в обществе отношения к человеку и
7. В основе такой стратегии заложена идея соединения усилий всего общества по формированию единого культурного пространства и
8. Исходя из этого, стратегия инновационной политики государства в сфере культуры направлена, прежде всего, на решение следующих
9. «Если Ваше мнение о культурной политике отрицательное, что Вас не устраивает в ней?» 61,4% финансирование культуры
10. Говоря о государстве, как о субъекте культурной политики, необходимо обозначить исходную позицию: социальное государство несет ответственность
11. Это не мешает государству, будучи «социальным институтом больших проектов», для реализации определенной программы использовать различные механизмы,
12. Но государство может выстраивать свою культурную политику по иным моделям – «мецената», «помощника», «менеджера» , что
13. В отношении государственной культурной политики России присутствует широкий спектр интерпретаций, замыкаемый полярными оценками.
14. С одной стороны, распространено представление о ней как о стратегии позитивного преобразования всей системы социокультурных взаимодействий
15. Такая противоречивая оценка ситуации – результат несогласованности различных уровней культурной политики и различного масштабирования проблем на
16. В настоящее время идея прорыва в будущее через культуру уже не рассматривается в России как абстрактная.
18. Скачать презентацию

Слайд 2

В условиях формирующегося гражданского общества изменение роли государства связывается не столько

с отказом от ряда функций, но, прежде всего, с их коррекцией по отношению к деятельности других субъектов.
Демократизация не предполагает устранения государства от организационно-управленческой функции координатора социокультурных процессов.

Слайд 3

Участвуя в формировании пространства культурно-идеологического взаимодействия, государство посредством механизмов управления обеспечивает

условия для коммуникации разных субъектов, выдвигающих альтернативные ценности, идеи, концепции. Такое пространство может быть основано только на принципе согласования частных интересов, выраженных через интересы множества индивидов и социальных групп, с общенациональными интересами.

Слайд 4

В странах с развитой демократией государство всегда выступало одним из субъектов

культурной политики, проводившего прогрессивные принципы культурного разнообразия, свободы творческого самовыражения и саморазвития личности, что позволяло реализовывать культурные права и интересы разных народов в современном мире. Не утратившие своего значения и поныне, эти принципы дополнялись новыми положениями, вытекающими из усложнения и кардинальных изменений, происходящих в культуре в связи с развитием информационных технологий и глобализационными тенденциями.

Слайд 5

Развитие институтов культуры с целью удовлетворения интересов разных социальных групп, повышение

эффективности коммерческого сектора культуры и индустрии культуры в целом, а затем и признание культуры как ресурса и стратегии общественного развития, привели к изменению модели культурной политики в мире.

Слайд 6

Будущее национальной культуры каждой страны во многом зависит от закрепившегося в

обществе отношения к человеку и его возможностей творческого участия в преобразовании социальной среды.
Расширительное понимание культуры, важность роли традиций и обновления ценностно-смысловых оснований жизнедеятельности россиян – вот те основания, на которых выстраивается стратегическая концепция культурной политики нашей страны.

Слайд 7

В основе такой стратегии заложена идея соединения усилий всего общества по формированию

единого культурного пространства и коллективной идентичности россиян, основанная на комплексном подходе к культуре и предполагающая существенное расширение области культурной политики.

Слайд 8

Исходя из этого, стратегия инновационной политики государства в сфере культуры направлена,

прежде всего, на решение следующих задач:
– выравнивание социальной среды при сохранении уникальности и многообразия региональных культур и плюрализма субкультур российского общества; – продвижение культурной политики на муниципальный уровень, как самый близкий к человеку – создателю и потребителю культуры, на котором должны решаться основные вопросы удовлетворения культурных потребностей.

Слайд 9

«Если Ваше мнение о культурной политике отрицательное, что Вас не устраивает

в ней?»
61,4% финансирование культуры
40,9% отношение к общенациональному и культурному богатству

Слайд 10

Говоря о государстве, как о субъекте культурной политики, необходимо обозначить исходную

позицию: социальное государство несет ответственность за возможности реализации каждым человеком прав в культуре и государство берет на себя обязательства за формирование культурного пространства. Из этого следует, что проведение определенной культурной политики и совершенствование механизмов ее реализации во многом зависит от ориентиров, задаваемых государством как субъектом культурной политики, от выбора им ролевой модели. Концепции и модели не закреплены «раз и навсегда», они весьма подвижны, как бы гарантируя тем самым бесконечную (“до скончания времен”) жизнь государственно оформленному обществу»

Слайд 11

Это не мешает государству, будучи «социальным институтом больших проектов», для реализации

определенной программы использовать различные механизмы, выступая по отношению к культуре в роли «архитектора», «инженера» и т.д.
Однако, когда культурная политика осуществляется в подобных «руководящих» моделях, система управления организует и контролирует все этапы культурных процессов, государственной собственностью становятся все учреждения культуры, а распределение ресурсов принимается политическими властями. Такая модель неприемлема для демократических обществ.

Слайд 12

Но государство может выстраивать свою культурную политику по иным моделям –

«мецената», «помощника», «менеджера» , что позволяет создавать условия для инициирования процессов самоорганизации в культуре и обществе.
Взаимоотношения государства и культуры во многом зависят от избранной им стратегии национальной культурной политики.

Слайд 13

В отношении государственной культурной политики России присутствует широкий спектр интерпретаций, замыкаемый

полярными оценками.

Слайд 14

С одной стороны, распространено представление о ней как о стратегии позитивного

преобразования всей системы социокультурных взаимодействий в условиях глобализации и перехода к информационному обществу.
С другой стороны, трактовка культурной политики как инструмента регулирования социокультурных процессов разного уровня (от глобального до локального) подвергается критике за существующий разрыв между теоретическими декларациями и реальным состоянием культуры в обществе, ресурсными возможностями удовлетворения культурных потребностей населения страны.

Слайд 15

Такая противоречивая оценка ситуации – результат несогласованности различных уровней культурной политики и

различного масштабирования проблем на государственном уровне.

Слайд 16

В настоящее время идея прорыва в будущее через культуру уже не

рассматривается в России как абстрактная. Но данная идея пока еще не оценивается как неотъемлемое условие для скорейшего продвижения к гражданскому обществу.