Иоханнес Иттен. Искусство цвета

Содержание

Слайд 2

ИОХАННЕС ИТТЕН КТО ОН?

ИОХАННЕС ИТТЕН

КТО ОН?

Слайд 3

Швейцарский художник Крупнейший исследователь цвета в искусстве Ведущий преподаватель знаменитого Баухауза

Швейцарский художник

Крупнейший исследователь цвета в искусстве

Ведущий преподаватель знаменитого Баухауза

Слайд 4

ИОХАННЕС ИТТЕН Чем знаменит?

ИОХАННЕС ИТТЕН

Чем знаменит?

Слайд 5

Создание цветового конструктора (цветовой шар, цветовой круг, цветовая звезда) «АЗБУКА ЦВЕТА»

Создание цветового конструктора (цветовой шар, цветовой круг, цветовая звезда) «АЗБУКА ЦВЕТА»

Связь

цвета и формы
– ключ к
овладению
тайнами цвета

Открыл 7 типов
контрастов

Создание гармоничных цветовых сочетаний и контроля цветового подбора

Влияние на дизайн
компьютерную
графику, телевидение,
полиграфию

Изучение физики цвета, его воздействия, гармонии, субъективного отношению к цвету.

Слайд 6

ИОХАННЕС ИТТЕН Двенадцатичастный цветовой круг Кузнецова Наталья

ИОХАННЕС ИТТЕН

Двенадцатичастный цветовой круг
Кузнецова Наталья

Слайд 7

СПАСИБО, Сэр Исаа́к Нью́то́н!

СПАСИБО,

Сэр Исаа́к Нью́то́н!

Слайд 8

Исаак Ньютон с помощью трёхгранной призмы разложил белый солнечный свет на цветовой спектр. (1976 г.)

Исаак Ньютон с помощью трёхгранной призмы разложил белый солнечный свет на

цветовой спектр. (1976 г.)
Слайд 9

И что дальше?

И что дальше?

Слайд 10

Иоханнес Иттен сформулировал стройную концепцию сочетания оттенков и создал инструмент, до

Иоханнес Иттен
сформулировал стройную
концепцию сочетания оттенков и
создал инструмент, до

сих пор
использующийся художниками,
фотографами и web-дизайнерами
всего мира. Этот инструмент
получил название
«цветовой круг Иттена».
Слайд 11

Разберёмся!

Разберёмся!

Слайд 12

Основные цвета Треугольник в центре. Здесь расположены три цвета, которые Иттен

Основные цвета

Треугольник в центре. Здесь расположены
три цвета, которые Иттен считал

основными:
желтый, красный и синий.
Все остальные оттенки – это лишь
сочетание и смешение этих трех
компонентов.
Слайд 13

Цвета второго порядка Шестиугольник, «достроенный» к треугольнику. В этой фигуре располагаются

Цвета второго порядка

Шестиугольник, «достроенный» к треугольнику. В этой фигуре располагаются цвета

второго порядка, полученные в результате попарного смешения основных цветов (все тех же желтого, красного и синего).
Слайд 14

При смешении основный и цветов второго порядка, мы получаем круг, разделенный

При смешении основный и цветов второго порядка, мы получаем круг, разделенный

на 12 секторов. Те части окружности, на которые не указывают вершины треугольника и шестиугольника, содержат оттенки, получаемые путем смешения.

Цвета третичные

Слайд 15

Помогает быстро и выгодно определить цветовую гамму для продуктов дизайна в

Помогает быстро и выгодно определить цветовую гамму для продуктов дизайна в

соответствии с назначением, структурой и особенностями целевой аудитории.

Двенадцатичастный цветовой круг

Слайд 16

Добудем цвет!

Добудем цвет!

Слайд 17

Слайд 18

ИОХАННЕС ИТТЕН Цветовая гармония Кузнецова Наталья

ИОХАННЕС ИТТЕН

Цветовая гармония
Кузнецова Наталья

Слайд 19

Цветовая гармония, не, не слышали!

Цветовая гармония, не, не слышали!

Слайд 20

Гармония - это равновесие, симметрия сил. Геринг доказал, что глазу и

Гармония - это равновесие, симметрия сил.
Геринг доказал, что глазу и мозгу

требуется средний серый, иначе, при его отсутствии, они теряют спокойствие.

Эсвальд Геринг

физиолог

нейтральный цвет создает равновесие.

Слайд 21

Если мы видим белый квадрат на чёрном фоне, а затем посмотрим

Если мы видим белый квадрат на чёрном фоне, а затем посмотрим

в другую сторону, то в виде остаточного изображения увидим чёрный квадрат.
Слайд 22

Если мы будем смотреть на чёрный квадрат на белом фоне, то остаточным изображением окажется белый.

Если мы будем смотреть на чёрный квадрат на белом фоне, то

остаточным изображением окажется белый.
Слайд 23

Мы наблюдаем в глазах стремление к восстановлению состояния равновесия. Но если

Мы наблюдаем в глазах стремление к восстановлению состояния равновесия. Но если

мы будем смотреть на средне-серый квадрат на средне-сером фоне, то в глазах не появится никакого остаточного изображения, отличающегося от средне-серого цвета.

Это означает, что средне-серый цвет соответствует состоянию равновесия, необходимому нашему зрению.

Слайд 24

Следовательно гипотиза Иттена, что гармоничные цвета, это те цвета, которые при

Следовательно гипотиза Иттена, что гармоничные цвета, это те цвета, которые при

смешении дают нейтральный серый цвет, верна!

ПРОВЕДЁМ ЭКПЕРИМЕНТ!

Слайд 25

Вернёмся к цветовому кругу Иттена

Вернёмся к цветовому кругу Иттена

Слайд 26

Комплиментарные цвета Если некоторое время смотреть на зелёный квадрат, а потом

Комплиментарные цвета

Если некоторое время смотреть на зелёный квадрат, а потом закрыть

глаза, то в глазах у нас возникнет красный квадрат. И наоборот, наблюдая красный квадрат, мы получим его «обратку» — зелёный. Эти опыты можно производить со всеми цветами, и они подтверждают, что цветовой образ, возникающий в глазах, всегда основан на цвете, дополнительном к реально увиденному. Глаза требуют или порождают комплиментарные цвета. И это есть естественная потребность достичь равновесия.  Это явление можно назвать последовательным контрастом.
Слайд 27

Каждый цвет заставляет серый принять его последовательный и симультанный контрасты

Каждый цвет заставляет серый принять его последовательный и симультанный контрасты

Слайд 28

Слайд 29

ИОХАННЕС ИТТЕН Цветовой шар Морозова Крстина

ИОХАННЕС ИТТЕН

Цветовой шар
Морозова Крстина

Слайд 30

Цветовой шар Иоганна Иттена. Иоганн Иттен смог показать на цветовой шаре

Цветовой шар Иоганна Иттена.

Иоганн Иттен смог показать на цветовой шаре переходы

от самого светлого оттека, сверху, к самому темному снизу. Показать рубежи плавного перехода между оттенками.
Слайд 31

Созвучия трех цветов.

Созвучия трех цветов.

Слайд 32

Слайд 33

Созвучия двух цветов.

Созвучия двух цветов.

Слайд 34

ИОХАННЕС ИТТЕН Форма и цвет Виноградова Тамара

ИОХАННЕС ИТТЕН

Форма и цвет
Виноградова Тамара

Слайд 35

И. Иттен утверждает, что слово и звук, форма и её цвет

И. Иттен утверждает, что слово и звук, форма и её цвет —

суть носители трансцендентальной сущности…
— цвет словно наделяет форму душой.
Форма обладает своей «этико-эстетической»
выразительной ценностью.
В живописном произведении выразительные свойства цвета
и формы имеют согласованное воздействие.
Квадрат — символ материи, тяжести и строгого ограничения; 
— соответствует египетскому иероглифу «поле»;
статичность — основное качество этой фигуры,
что сказывается напряжением при попытке выразить движение.
Все формы, в которых доминируют горизонтали и вертикали ассоциируются с квадратом:
крест (в максимальной степени — свастика), линейный прямоугольный меандр, прямоугольники и т. д.
В древнем Китае храмы планировались по принципу четырёхугольника. Квадрату соответствует непрозрачный цвет материи, тяжести — красный.
Треугольник — символизирует мысль, выражает активность, излучает свет во все стороны; формы, строящиеся на диагоналях — ромбы, трапеции, зигзаги и их производные, дающие динамику и даже агрессивность; невесомости этой фигуры соответствует светло-жёлтый.
Круг — символ погружённого в себя духа, духа вечного движения;
геометрическое место точки, движущейся на постоянном расстоянии от определённого средочия; — вызывает ощущение отдыха, ослабления напряжения и постоянного ровного движения — в противоположность напряжению, сообщаемому квадратом.
Астрологический символ солнца — круг с точкой в центре. Все формы извилистого характера, эллипс, овал, дуги, параболы восходят к кругу; непрерывному движению круга соответствует прозрачно-синий.
Слайд 36

Пространственное воздействие цвета может зависеть от различных компонентов. В самом цвете

Пространственное воздействие цвета может зависеть от различных компонентов. В самом цвете

есть силы, способные выявлять глубину. Это происходит за счет контраста светлого и темного, а также возможностей изменения насыщенности цвета и площади его распространения. Помимо этого изменения пространственных ощущений можно добиться с помощью диагоналей и всевозможных пересечений.
Когда шесть цветов — желтый, оранжевый, красный, фиолетовый, синий и зеленый расположены на черном фоне один возле другого без интервалов, то совершенно явно видно, что светлый желтый цвет кажется выступающим, а фиолетовый погружается в глубину черного фона. Остальные цвета образуют промежуточные ступени между желтым и фиолетовым. При использовании белого фона впечатление глубины меняется. Фиолетовый цвет выталкивается белым фоном и кажется выступающим вперед, желтый цвет удерживается белым в качестве «близкого и родственного». Эти наблюдения доказывают, что для оценки впечатления глубины, общий цвет фона столь же важен, как и отдельный цвет.

На черном: желтый сильно выступает вперед, красный в меньшей степени, а синий кажется почти столь же глубоким, как черный. На белом фоне возникает обратное впечатление: синий сильно выступает вперед, красно-оранжевый остается почти на месте, а желтый только слегка выдвигается вперед.

Слайд 37

Что касается холодных и теплых цветов одинаковой светлоты, то теплые цвета

Что касается холодных и теплых цветов одинаковой светлоты, то теплые цвета

будут выступать вперед, а холодные стремиться в глубину.
Если встречается контраст светлого и темного, то ощущение глубины или усиливается благодаря цвету, или нейтрализуется, или же будет действовать в обратном направлении.
Одинаково светлые сине-зеленый и красно-оранжевый ведут себя на черном фоне так: красно-оранжевый выступает вперед, а сине-зеленый уходит вглубь.
Если красно-оранжевый будет осветлен, то он выступит вперед еще сильнее. Если слегка осветлить сине-зеленый, то он произведет то же впечатление глубины, что и красно-оранжевый, а если он будет осветлен еще сильнее, то выступит вперед, а красно-оранжевый, наоборот, отступит назад.
Слайд 38

Контраст по насыщенности вызывает следующие ощущения в восприятии цвета: чистые, насыщенные

Контраст по насыщенности вызывает следующие ощущения в восприятии цвета: чистые, насыщенные

цвета будут выступать вперед по сравнению с близкими по светлоте, но блеклыми цветами. Как только к этому контрасту прибавляется контраст светлого и темного или холодного и теплого, впечатление глубины снова изменяется.
Контраст размеров цветовых пятен играет
большую роль в создании впечатления глубины.
Когда на большой красной поверхности имеется
маленькое желтое пятно, то красный цвет становится
как бы фоном и желтый цвет в этом случае выступает вперед.
Если мы будем увеличивать площадь, занятую желтым цветом, и уменьшать, занятую красным, то может настать такой момент,
когда желтый цвет будет играть более значительную роль, чем красный.
Желтый цвет может стать фоном и вытеснить красный вперед.
Слайд 39

пространственные возможности диагоналей: желтый, красно-оранжевый и синий расположить на черном и

пространственные возможности диагоналей:
желтый, красно-оранжевый и синий расположить на черном и белом

фоне в двух диагональных направлениях,
в одном случае — слева направо и в другом — справа налево.
Проблемы создания живописных иллюзий глубины можно изучить, сравнивая, например, желтый и синий прямоугольники во всевозможных вертикальных и горизонтальных их положениях, пересечениях и наложениях, используя для этого белый и черный фон.

А
А
А
А
А
А
А
А
А
А

Слайд 40

Проблемы создания живописных иллюзий глубины можно изучить, сравнивая, например, желтый и

Проблемы создания живописных иллюзий глубины можно изучить, сравнивая, например, желтый и

синий прямоугольники во всевозможных вертикальных и горизонтальных их положениях, пересечениях и наложениях, используя для этого белый и черный фон.
Слайд 41

ИОХАННЕС ИТТЕН Пространственное воздействие цвета Виноградова Тамара

ИОХАННЕС ИТТЕН

Пространственное воздействие цвета
Виноградова Тамара

Слайд 42

В европейской живописи к объективности в цвете и форме стремился Маттиас

В европейской живописи к объективности в цвете и форме стремился Маттиас

Грюневальд.
В то время как Конрад Витц и Эль Греко были чрезвычайно объективны, прежде всего, в колорите, но предельно субъективны в передаче форм.
Жорж де ла Тур субъективно работал и с цветом, и с формой, так же как и Ван Гог, предпочитавший формальную и цветовую субъективность.

В искусстве живописи имеется множество объективно обусловленных возможностей, которые открываются и в построении пространства,
и в распределении акцентов, и в свободном выборе форм и поверхностей с их колоритом и текстурой.

Слайд 43

В древнем Китае восхищались шрифтами, имевшими субъективно оригинальный характер. Но больше

В древнем Китае восхищались шрифтами, имевшими субъективно оригинальный характер. Но больше

всего ценились шрифты, в которых оригинальность и гармония были уравновешены.
То же ценилось и в рисунках тушью.
Лян Кай и другие мастера сделали следующий шаг.
Интерес к «оригинальности и индивидуальности стиля»
уступил место поиску абсолюта и
решению каждой темы на основе
общедействующих средств выразительности.
Характер письма у Лян Кай настолько различен,
что нужны большие усилия,
чтобы определить его авторство.
Субъективный характер формы преодолевался
им во имя высшей объективной правды.
Слайд 44

Если о цвете хотят судить как о силе, способной обеспечить живописную

Если о цвете хотят судить как о силе, способной обеспечить живописную

глубину, то для этого нужно упражнять свое видение в восприятии возможностей цвета в построении пространства. «Не устраивайте окон, не делайте дыр в картине», — говорил Коро, призывая живописцев быть внимательными к общей целостности живописного пространства.
Слайд 45

Особо сильного ощущения глубины картины можно добиться, используя взаимодействие цвета, вертикальных

Особо сильного ощущения глубины картины можно добиться, используя взаимодействие цвета, вертикальных

и горизонтальных направлений и пространственных планов композиции между собой. Как правило, пространство картины строится за счет двух, трех и большего количества планов. Например, Клод Лоррен пространство своих пейзажей строит на использовании пяти планов. Но наиболее распространенный вариант плоскостно-изобразительной передачи пространства основан на двух планах.
Слайд 46

ИОХАННЕС ИТТЕН Теория цветовых впечатлений Костина Наталья

ИОХАННЕС ИТТЕН

Теория цветовых впечатлений
Костина Наталья

Слайд 47

Теория цветовых впечатлений Теория цветных теней Исследование цвета в природе, средствами

Теория цветовых
впечатлений

Теория
цветных теней

Исследование
цвета
в природе,
средствами
физики

Открытия импрессионистов

Цвет

предмета - белый.
Значит, что все световые
лучи отражаются

Цвет предмета – черный.
Значит все световые
лучи поглощаются

Цвет предмета – хроматический,
Это световые лучи отраженные от
предмета

Слайд 48

При изучении цветовых впечатлений следует обратить внимание на четыре главных момента:

При изучении цветовых впечатлений следует обратить внимание на четыре главных момента:

локальный цвет предмета, цвет освещения, цвет при интенсивном и теневом освещении.

Отражённые цвета растворяют локальные тона, освобождают форму и цвет предметов от жёсткой определённости, превращая всё в полифонию цветовых пятен.
Делакруа говорил в связи с этим, что
«вся природа есть отражение».

Слайд 49

Физики разделили свет на цветовые лучи, по два луча в каждой

Физики разделили свет на цветовые лучи, по два луча в каждой

группе

Отражённые поверхностью предмета световые лучи оказываются цветом, дополнительным по отношению к сумме поглощённых лучей. Отражённый цвет кажется нам тем локальным цветом, который присущ данному предмету.

Слайд 50

Переживания, обусловленные восприятием цвета, могут проникать глубоко в мозговые центры и

Переживания, обусловленные восприятием цвета, могут проникать глубоко в мозговые центры и

определять эмоциональное и духовное восприятие. Гёте неслучайно говорил о чувственно-нравственном воздействии цвета.

Теория цветовой выразительности

Пьер Боннар

Слайд 51

жёлтого цвет ведет себя по –разному в зависимости от его соседства

жёлтого цвет ведет себя по –разному в зависимости от его соседства

с другими цветами и от его насыщенности.

Святость, чистота, мудрость

Грюневальд
Возносящийся Христос

Жёлтый.

Джотто Поцелуй Иуды

Тусклый жёлтый цвет будет выражать зависть, предательство, двуличие, сомнение, недоверие и безумие.

Жёлтый цвет на фиолетовом фоне приобретает чрезвычайно большую силу, суровую и безжалостную.

Слайд 52

Жёлтый цвет на белом фоне производит впечатление тёмного цвета, потерявшего свою

Жёлтый цвет на белом фоне производит впечатление тёмного цвета, потерявшего свою

лучистость. Белый цвет оттесняет его и ставит в положение подчинённого цвета.

Когда жёлтый цвет наложен на оранжевый, то он производит впечатление очищенного светло-оранжевого тона. Оба цвета рядом напоминают о сиянии яркого утреннего солнца над полем зреющей пшеницы

Жёлтый цвет на чёрном фоне проявляет себя в самом ярком и агрессивном блеске. Он резок и остр, бескомпромиссен

Слайд 53

Мадонна Изенхеймского алтаря и «Штуппахская мадонна» Грюневальда изображены в красных одеждах.

Мадонна Изенхеймского алтаря и «Штуппахская мадонна» Грюневальда изображены в красных одеждах.

Красный.

Чистый

красный цвет означает
любовь духовную.
Слайд 54

Красный цвет, от демонически мрачного оранжево-красного на чёрном фоне, до ангельски-нежного

Красный цвет, от демонически мрачного оранжево-красного на чёрном фоне, до ангельски-нежного

розового, может выражать все промежуточные градации ощущений царства подземного и небесного.
Слайд 55

Синий. Для нас синий цвет - символ веры, Если синий цвет

Синий.

Для нас синий цвет - символ веры,

Если синий цвет дан на

жёлтом, то он кажется очень тёмным и потерявшим свою яркость.

Если мы поместим синий на лиловом фоне, то он покажется отчуждённым, пустым и бессильным

Синий на фоне спокойного зелёного цвета приобретает сильный красноватый оттенок.

Слайд 56

Пьер Боннар Зелёный. Амплитуда модуляций зелёного цвета весьма велика и с

Пьер Боннар

Зелёный.
Амплитуда модуляций зелёного цвета весьма велика и с помощью контрастных

сопоставлений можно добиться его самых различных выразительных проявлений.
Слайд 57

Обладает яркостью солнечного света, достигая в красно-оранжевом тоне максимума активной, тёплой

Обладает яркостью солнечного света, достигая в красно-оранжевом тоне максимума активной,

тёплой энергии. Праздничный оранжевый цвет легко принимает опенок гордой, внешней пышности. В разбелённом виде он быстро теряет свой характер, а затемнённый чёрным цветом тускнеет и переходит в тупой, ничего не говорящий и сухой коричневый. Если этот коричневый осветлить, то мы получим бежевые тона, создающие своим дружелюбием тёплую, благотворную атмосферу.

Оранжевый.

Слайд 58

Фиолетовый - это цвет бессознательного благочестия, который в затемнённом или более тусклом Фиолетовый

Фиолетовый - это цвет бессознательного благочестия, который в затемнённом или более

тусклом

Фиолетовый

Слайд 59

ИОХАННЕС ИТТЕН Цветовые контрасты Костина Наталья, Морозова Кристина, Виноградова Тамара, Кузнецова Наталья

ИОХАННЕС ИТТЕН

Цветовые контрасты
Костина Наталья, Морозова Кристина, Виноградова Тамара, Кузнецова Наталья

Слайд 60

Контраст по цвету Контраст по цвету ( цвет к цвету) это

Контраст по цвету

Контраст по цвету ( цвет к цвету) это сочетание любых

чистых цветов в их предельной насыщенности. Для создания контраста по цвету нужно, по крайней мере, три чистых и достаточно удаленных друг от друга цвета.

Самый сильный контраст по цвету дают три основные цвета: красный, синий и желтый.

Слайд 61

Контраст темного и светлого

Контраст темного и светлого

Слайд 62

Контраст темного и светлого

Контраст темного и светлого

Слайд 63

Контраст темного и светлого.

Контраст темного и светлого.

Слайд 64

Контраст теплого и холодного холодный - тёплый теневой - солнечный прозрачный

Контраст теплого и холодного

холодный - тёплый
теневой - солнечный
прозрачный — непрозрачный
успокаивающий -

возбуждающий
жидкий - густой
воздушный - земной
далёкий — близкий
лёгкий -тяжёлый
влажный - сухой
Слайд 65

Контраст дополнительных цветов Мы называем два цвета дополнительными, если их пигменты,

Контраст дополнительных цветов

Мы называем два цвета дополнительными, если их пигменты, будучи

смешанными, дают нейтральный серо-черный цвет. 
Слайд 66

Симультанный контраст Понятие «симультанный контраст» обозначает явление, при котором наш глаз

Симультанный контраст

Понятие «симультанный контраст» обозначает явление, при котором наш глаз при

восприятии какого-либо цвета тотчас же требует появления его дополнительного цвета
Слайд 67

Контраст по насыщенности

Контраст по насыщенности

- Предыдущая
Интерактивная экскурсия по Республике Карелия
Следующая -
Абиотический фактор – солнечная радиация

Похожие презентации

Презентация____
Шестое марта. Классная работа.
Формати команд МП х86
Тема 1.2 Конкурентоспособность государств на мировом рынке ПОНЯТИЕ КОНКУРЕНТОСПОСОБНОСТИ ГОСУДАРСТВА Способность экономики с
Św. Szczepan - Diakon i Męczennik
Lovato Electric - разработка и производство продукции для автоматизации и контроля энергопотребления
Графический способ решения квадратных уравнений
Уклад жизни на Руси Презентация к уроку окружающего мира по программе «Гармония» 3 класс_
Коньки (для дошкольников)
Орган слуха и равновесия
Основы автоматизации офисных приложений часть. Основы языка VBA. Операторы принятия решения
Математический диктант 2 класс
Взаимосвязи между двумя переменными
Методы программирования. Поиск в тексте. (Лекция 6)
Проект реконструкции резервуарного парка ЛПДС «Дисна»
Тема 9. Организация маркетинговой деятельности на предприятии и управление маркетингом. Маркетинг как концепция и функция бизне
Методика взаимодействия социального педагога с социальными службами и другими государственными и негосударственными организаци
Презентация "Средневековое искусство Западной Европы" - скачать презентации по МХК
Неделя малого,среднего бизнеса и руководящего работника В рамках работы школы волонтеров МУК№4
Casa Mimosa. A modernist hotel close to la pedrera
Schedule a business meeting
Неисправности посудомоечной машины: типы, причины и решение проблем
Одномерные массивы целых чисел. Алгоритмизация и программирование
Презентация на тему "Детские презентации про новый год" - скачать презентации по Педагогике
Логика
Основные элементы конструкций зданий. Материалы, применяемые для строительства зданий
Хронический рецидивирующий афтозный стоматит. Этиология. Патогенез, клинка, диагностика. Дифференциальная диагностика. Лече
Комплекс упражнений для глаз
Вы можете прислать нам Вашу презентацию и мы опубликуем ее на сайте.
Обратная связь
Для правообладателей
Email: Нажмите что бы посмотреть