Искусство Древнего Египта. Эпоха Нового царства

Август 5, 2022

Главная
История
Искусство Древнего Египта. Эпоха Нового царства

Содержание

2. Эпоха Нового царства Грандиозное храмовое строительство Большая подвижность фигур; лирические мотивы в росписях и рельефах Роскошь
3. Храм в Луксоре Грандиозное строительство фараонов имеет по – прежнему целью утверждение божественного характера царской власти.
4. Колоннада храма в Карнаке Одним из главных архитекторов Карнакского храма был знаменитый Инени. Храм этот строился
5. Храм в Карнаке. Картина Дэвида Робертса
6. Колонны храма в Луксоре В Луксорском храме тоже огромном, хоть и несколько меньшем, чем Карнакский, гармоничная
7. Аллея сфинксов в Карнаке И так же как сами храмы, все перед ними дышало торжественностью и
8. Храм царицы Хатшепсут (зодчий Сенмут). Конец XVI в. до н.э. Три террасы, возвышаются одна над другой.
9. Скальный храм Рамсеса II в Абу – Симбеле. Первая половина XIII века до н.э. Гигантомания, по
10. Рельеф храма в Абу - Симбеле Фараон, повергающий своих врагов, - один из распространенных мотивов в
11. Рельеф храма в Долине царей Рельеф в храме Мединет – Абу в Долине царей иллюстрирует египетский
12. Статуэтка, найденная в усыпальнице Рамсеса II Из покоренных стран египтяне пригоняли к себе на родину тысячи
13. Статуэтки жрицы Раннаи и жреца Аменхотепа. Москва. ГМИИ им. А.С.Пушкина Парные статуэтки из черного дерева жреца
14. Плывущая девушка. Туалетная ложечка. Конец XV века до н.э. Москва. ГМИИ им. А.С.Пушкина Туалетная ложечка в
15. Туалетная ложечка. Конец XV века до н.э. Москва. ГМИИ им. А.С.Пушкина А в другой ложечке, столь
16. Рельеф «Плакальщики». Мемфис. XIV век до н.э. Москва. ГМИИ им. А.С.Пушкина К эпохе Нового царства относится
17. Ювелирное и декоративно – прикладное искусство
18. Браслеты эпохи царствования Рамсеса II Браслет из золота и лазурита, относящийся к эпохе царствования фараона Рамсеса
19. Амарнский период Царствовавший в начале XIV века до н.э. фараон Аменхотеп IX решил именоваться Эхнатоном, что
20. Рельеф. Эхнатон и его семья Искусство Амарны отличает большая подвижность фигур, подчеркнутую правдивость изображения, живость отдельных
21. Фрагмент росписи дворца в Ахетатоне. Начало XIV века до н.э. Оксфорд. Музей Роспись, изображающая обнаженных маленьких
22. Портрет царицы Нефертити (раскрашенный известняк). Начало XIV века до н.э. Берлин. Музей А вот пред нами
23. Голова царицы Нефертити. Начало XIV века до н.э. Берлин. Музей В Тель – Амарне были открыты
24. Бюст Тутанхамона Преемником фараона – реформатора стал Тутанхамон. В ноябре 1922 г. английскому археологу Картеру удалось
25. Рельеф на спинке золотого трона Тутанхамона. Каир. Музей На спинке золотого трона мы видим поэтическое изображение
26. Тутанхамон с женой в саду. Рельеф на крышке ларца. Каир. Музей Сохраняя исконный стиль, египетское искусство
27. Ларец. Каир. Музей Роспись одного из ларцов показывает фараона на колеснице, охотящегося на львов или поражающего
28. Колесница Тутанхамона. Каир. Музей А вот и сама парадная колесница царя с остро реалистическим рельефным изображением
29. Золотая маска Тутанхамона. XIV век до н.э. Каир. Музей Изумительна по своему совершенству золотая маска царя
30. Украшения мумии Тутанхамона. Каир. Музей На мумии царя насчитали сотни украшений. На каждый палец покойника был
31. Список литературы и средств обучения. Интернет - ресурсы Любимов Л.Д. Искусство Древнего мира. – М.: Просвещение,
33. Скачать презентацию

Слайд 2

Эпоха Нового царства
Грандиозное храмовое строительство
Большая подвижность фигур;
лирические мотивы
в росписях

и рельефах
Роскошь в сочетании
с изысканной утонченностью,
стремление к изяществу

Слайд 3

Храм в Луксоре
Грандиозное строительство фараонов имеет по – прежнему целью утверждение

божественного характера царской власти. Но вместо пирамиды увенчанием этого строительства является храм.

Слайд 4

Колоннада храма в Карнаке
Одним из главных архитекторов Карнакского храма был знаменитый

Инени. Храм этот строился в течение нескольких столетий. Колонный зал его - величайший в мире: 134 колонны, расположенные в 16 рядов; высота центральных достигает 23 метров, на капители каждой из них могло поместиться 100 человек.

Слайд 5

Храм в Карнаке. Картина Дэвида Робертса

Слайд 6

Колонны храма в Луксоре
В Луксорском храме тоже огромном, хоть и несколько

меньшем, чем Карнакский, гармоничная ясность замысла скрашивает все «чрезмерности», а мощь и стройность колонн с капителями в виде раскрытых метелок папируса производит неизгладимое впечатление.

Слайд 7

Аллея сфинксов в Карнаке
И так же как сами храмы, все перед

ними дышало торжественностью и величием: аллеи сфинксов, гигантские изваяния фараонов, обелиски, пилоны.

Слайд 8

Храм царицы Хатшепсут (зодчий Сенмут). Конец XVI в. до н.э.
Три террасы,

возвышаются одна над другой. На этих террасах помещались водоемы, густо обсаженные деревьями. Живопись и скульптура украшали залы храма, высеченные в скале. В одном святилище стояло более 200 статуй, а полы его были сплошь выложены золотыми и серебряными плитами.

Слайд 9

Скальный храм Рамсеса II в Абу – Симбеле. Первая половина XIII

века до н.э.
Гигантомания, по – видимому, действительно отличает многие памятники этой эпохи. Статуи фараона у входа в скальный храм поражают своими размерами – двадцать метров в высоту.

Слайд 10

Рельеф храма в Абу - Симбеле
Фараон, повергающий своих врагов, - один

из распространенных мотивов в искусстве Древнего Египта.
На рельефе из Большого храма в Абу – Симбеле юный Рамсес поражает копьем ливийского воина.

Слайд 11

Рельеф храма в Долине царей
Рельеф в храме Мединет – Абу в

Долине царей иллюстрирует египетский обычай: после победоносной битвы поверженным врагам отрубали кисти рук и складывали из них «курганы». Это делалось для того, чтобы сосчитать число убитых противников.

Слайд 12

Статуэтка, найденная в усыпальнице Рамсеса II
Из покоренных стран египтяне пригоняли

к себе на родину тысячи рабов. Эта статуэтка изображает пленного нубийского воина.

Слайд 13

Статуэтки жрицы Раннаи и жреца Аменхотепа. Москва. ГМИИ им. А.С.Пушкина
Парные статуэтки из

черного дерева жреца Аменхотепа и жрицы Раннаи, изображенные в рост. Поступь обоих легка, а весь облик исполнен благородства и грации, их фигуры изящны и в то же время царственно величавы.

Слайд 14

Плывущая девушка. Туалетная ложечка. Конец XV века до н.э. Москва. ГМИИ им.

А.С.Пушкина

Туалетная ложечка в форме цветка лотоса, поддерживаемая плывущей девушкой. Все чудесно в этой вещице: сочетание натурального цвета слоновой кости, черного дерева и светло - розовой раскраски, плавная линия тела и поднятая юная головка, хрупкость, легкость и в то же время пластическая конкретность образа.

Слайд 15

Туалетная ложечка. Конец XV века до н.э. Москва. ГМИИ им. А.С.Пушкина
А в

другой ложечке, столь же бесконечно изящной, - ручка в виде смуглой обнаженной девушки, осторожно ступающей среди цветов лотоса, а над ней - сама ложечка в форме кувшина, поддерживаемого головами газелей.

Слайд 16

Рельеф «Плакальщики». Мемфис. XIV век до н.э. Москва. ГМИИ им. А.С.Пушкина
К эпохе

Нового царства относится такой шедевр, как рельеф «Плакальщики», где взвивающиеся вверх руки и закинутые назад головы скорбящих образуют композицию, исполненную подлинно музыкального звучания и захватывающего драматизма.

Слайд 17

Ювелирное и декоративно – прикладное искусство

Слайд 18

Браслеты эпохи царствования Рамсеса II
Браслет из золота и лазурита, относящийся к

эпохе царствования фараона Рамсеса II, был найден в дельте Нила, где некогда стоял город Пер – Рамсес.
На другом браслете удачи изображено око – уджат: считалось, что этот амулет в виде глаза оберегал тех, кто его носит. Многие драгоценности таким образом делались, таким образом, как в декоративных, так и в магических целях. Некоторые ожерелья и серьги изготавливались в виде амулетов, уберегающих от змеиных укусов или других напастей.

Слайд 19

Амарнский период
Царствовавший в начале XIV века до н.э. фараон Аменхотеп IX

решил именоваться Эхнатоном, что значит «Дух Атона», и перенес столицу из древних Фив в построенный им город Ахетатон, что значит «Горизонт Атона» (ныне на месте этого города находится небольшое селение Тель – Амарна, отчего весь период египетской истории, связанный с Эхнатоном, называется амарнским).

Слайд 20

Рельеф. Эхнатон и его семья
Искусство Амарны отличает большая подвижность фигур, подчеркнутую

правдивость изображения, живость отдельных образов и всей композиции, внесение в искусство вместе с неведомым дотоле динамизмом таких мотивов, как лирика, задушевность, даже интимность, при еще возросшем стремление к изяществу, изысканности.

Слайд 21

Фрагмент росписи дворца в Ахетатоне. Начало XIV века до н.э. Оксфорд.

Музей

Роспись, изображающая обнаженных маленьких царевен, дочерей Эхнатона, играющих, сидя на мягких подушках у ног родителей. Уют и тихая радость, которыми согрета эта композиция, непринужденность поз, проглядывающая сквозь их стилистическую условность, - нечто дотоле неведомое величавому искусству Египта.

Слайд 22

Портрет царицы Нефертити (раскрашенный известняк). Начало XIV века до н.э. Берлин.

Музей

А вот пред нами Нефертити -жена Эхнатона. О знаменитом ее портрете было сказано, что это самое восхитительное из всех женских изображений. И действительно, тонкость и женственность черт точеного лица, глубина и ясность переживаний, сияющие в прекрасных глазах, чуть открытые нежные губы, величавая посадка головы, царственная изящность облика наполняют нашу душу восторгом.

Слайд 23

Голова царицы Нефертити. Начало XIV века до н.э. Берлин. Музей
В Тель

– Амарне были открыты мастерские скульпторов, создававших портреты по гипсовым маскам, снятых с живых и мертвых, и среди них мастерская «начальника скульпторов» Тутмеса, в которой оказался чудесный незаконченный портретный этюд Нефертити. Очевидно, гениальный скульптор работал с натуры. Портретное сходство в сочетании с законченным строгим стилем.

Слайд 24

Бюст Тутанхамона
Преемником фараона – реформатора стал Тутанхамон.
В ноябре 1922 г. английскому

археологу Картеру удалось после долгих поисков обнаружить в «Долине царей» тщательно скрытую усыпальницу фараона Тутанхамона, в которой оказались несметные художественные сокровища.

Слайд 25

Рельеф на спинке золотого трона Тутанхамона. Каир. Музей
На спинке золотого трона мы

видим поэтическое изображение царя и царицы с инкрустациями из золота и стекла.

Слайд 26

Тутанхамон с женой в саду. Рельеф на крышке ларца. Каир. Музей
Сохраняя

исконный стиль, египетское искусство украсилось грацией, изяществом.

Слайд 27

Ларец. Каир. Музей
Роспись одного из ларцов показывает фараона на колеснице, охотящегося

на львов или поражающего врагов; эти сцены исполнены поразительного для египетского искусства динамизма.

Слайд 28

Колесница Тутанхамона. Каир. Музей
А вот и сама парадная колесница царя с

остро реалистическим рельефным изображением коленопреклоненных врагов.

Слайд 29

Золотая маска Тутанхамона. XIV век до н.э. Каир. Музей
Изумительна по своему

совершенству золотая маска царя со вставками из лазурита.

Слайд 30

Украшения мумии Тутанхамона. Каир. Музей
На мумии царя насчитали сотни украшений. На

каждый палец покойника был надет золотой футляр.

Слайд 31

Список литературы и средств обучения. Интернет - ресурсы
Любимов Л.Д. Искусство Древнего

мира. – М.: Просвещение, 1998
Сокольникова Н.М. История изобразительного искусства. М.: «Академия», 2006
Видеостудия «Кварт» (фильмы на ДВД): «Художественная культура Древнего Египта»
Видеостудия ВВС «Всемирная история живописи» (1 часть)
library.bylibrary.by›shpargalka/belarus/art/001/art-006.htm
ru.wikipedia.orgru.wikipedia.org›wiki/Искусство Древнего Египта
my-article.netmy-article.net›get…Египет – Среднего - царства
newacropol.runewacropol.ru›Культуры› Египет› Искусство Древнего Египта
artprojekt.ru›Искусство Древнего Египта

Искусство Древнего Египта. Эпоха Нового царства

Содержание

Эпоха Нового царстваГрандиозное храмовое строительствоБольшая подвижность фигур; лирические мотивы в росписях

Храм в Луксоре Грандиозное строительство фараонов имеет по – прежнему целью утверждение

Колоннада храма в КарнакеОдним из главных архитекторов Карнакского храма был знаменитый

Храм в Карнаке. Картина Дэвида Робертса

Колонны храма в ЛуксореВ Луксорском храме тоже огромном, хоть и несколько

Аллея сфинксов в КарнакеИ так же как сами храмы, все перед

Храм царицы Хатшепсут (зодчий Сенмут). Конец XVI в. до н.э.Три террасы,

Скальный храм Рамсеса II в Абу – Симбеле. Первая половина XIII

Рельеф храма в Абу - СимбелеФараон, повергающий своих врагов, - один

Рельеф храма в Долине царейРельеф в храме Мединет – Абу в

Статуэтка, найденная в усыпальнице Рамсеса II Из покоренных стран египтяне пригоняли

Статуэтки жрицы Раннаи и жреца Аменхотепа. Москва. ГМИИ им. А.С.ПушкинаПарные статуэтки из

Плывущая девушка. Туалетная ложечка. Конец XV века до н.э. Москва. ГМИИ им.

Туалетная ложечка. Конец XV века до н.э. Москва. ГМИИ им. А.С.ПушкинаА в

Рельеф «Плакальщики». Мемфис. XIV век до н.э. Москва. ГМИИ им. А.С.ПушкинаК эпохе

Ювелирное и декоративно – прикладное искусство

Браслеты эпохи царствования Рамсеса IIБраслет из золота и лазурита, относящийся к

Амарнский периодЦарствовавший в начале XIV века до н.э. фараон Аменхотеп IX

Рельеф. Эхнатон и его семья Искусство Амарны отличает большая подвижность фигур, подчеркнутую