Искусство Ранней империи

Август 9, 2022

Главная
История
Искусство Ранней империи

Содержание

2. Первым правителем, открывшим путь к единовластию, был внучатый племянник Цезаря Октавиан, прозванный Августом (Блаженным). Цезарь усыновил
3. Основы имперского стиля начал закладывать Август. Сохранившиесяпортреты представляют его энергичным и умным политиком. Характерен высокий лоб,
4. Древние авторы пишут, что Август был слабого здоровья и часто кутался в тѐплые одеяния, но изображали
5. Стремление выйти за свойственные римлянам рамки прозаического восприятия жизни очевидно и в других памятниках. При Августе
6. Украшавшие ограду рельефы были разделены на два яруса фризом с меандровым орнаментом (ленточный орнамент, как правило,
7. Сам Август говорил о себе, что он принял Рим глиняным, а оставляет каменным. О красоте возведѐн-ных
8. В эпоху Августа был популярен третий помпейский стиль (конец I в. до н. э. — 50-е
9. Самой популярной и самой загадочной вещью в римском искусстве являются, безусловно, маски. Мужские и женские, трагические
10. Правление императора Нерона, одного из самых безумных и жестоких правителей в римской исто-рии, стало периодом расцвета
11. Поздние портреты представляют Нерона сложной, противоречивой натурой. Личность его, незаурядная и сильная, обременена множеством пороков. Отличительными
12. В середине I в. в изобразительном искусстве стал формироваться жанр натюрморта (от франц. nature morte —
13. Петух, клюющий виноград. Настенная роспись в Геркулануме. I в. н. э. Национальный археологический музей, Неаполь.
14. От эпохи Флавиев до наших дней дошло несколько замечательных портретов. Основателем династии Флавиев был Веспасиан —
15. Примерно в те же годы в Помпеях был создан известный портрет ростовщика Цецилия Юкунда. Поразительно, с
16. В 70—80 гг. н. э. был сооружѐн грандиозный амфитеатр Флавиев, получивший название Колизей (от лат. colosseus
17. В Греции прежде были только театры, которые устраивали на естественных склонах холмов и акрополей. Римский Колизей
18. В амфитеатрах давали разные представления: морские бои (навмахии), сражения людей с экзотическими зверями, бои гладиаторов. Трагедии
19. Колизей — самый большой амфитеатр античной эпохи. Он вмещал около пятидесяти тысяч зрителей. Внутри шли четыре
20. Второй шедевр зодчества эпохи Флавиев — это знаменитая Триумфальная арка Тита. Тит, считавшийся здравомыслящим и исполненным
22. Скачать презентацию

Слайд 2

Первым правителем, открывшим путь к единовластию, был внучатый племянник Цезаря Октавиан,

прозванный Августом (Блаженным). Цезарь усыновил его незадолго до своей гибели. Когда же Октавиана провозгласили императором (27 г. до н. э.), это означало, что ему вручают высшую военную власть. Официально он всѐ ещѐ считался одним из сенаторов, хотя и «первым среди равных» — принцепсом. Время правления Октавиана называется принципатом Августа. С тех пор римское искусство начало ориентироваться на идеалы, которые насаждали правители. До конца I в. н. э. царят две династии: Юлиев — Клавдиев и Флавиев.

Слайд 3

Основы имперского стиля начал закладывать Август. Сохранившиесяпортреты представляют его энергичным и

умным политиком. Характерен высокий лоб, слегка прикрытый чѐлкой, выразительны черты лица и маленький твѐрдый подбородок. Мастера теперь отбрасывают всѐ внешнее, малозначимое, не следуют слепо натуре.

Император Август. Статуя из Прима Порта. I в. н. э.
Ватиканский музей, Рим.

Слайд 4

Древние авторы пишут, что Август был слабого здоровья и часто кутался

в тѐплые одеяния, но изображали его могучим и мужественным. Известная статуя из Прима Порта представляет его оратором, обращающимся к народу. Август облачѐн в одеяние императора: богато украшенный панцирь тяжѐлый, обѐрнутый вокруг тела плащ, а в руке он держит императорский жезл. У его ног на дельфине сидит крошечный Амур, сын Венеры — по преданию, прародительницы Юлиев. Статуя величава и торжественна. Особую приподнятость ей придают черты греческого стиля — босые ноги и непокрытая голова.

Император Август. Статуя из Прима Порта. I в. н. э.

Слайд 5

Стремление выйти за свойственные римлянам рамки прозаического восприятия жизни очевидно и

в других памятниках. При Августе был создан Алтарь Мира — памятник воссоединения сторонников нового режима и потерпевших поражение республиканцев. Алтарь представлял собой самостоятель-ное здание без крыши, ограждавшее жертвенник.

Алтарь мира

Слайд 6

Украшавшие ограду рельефы были разделены на два яруса фризом с меандровым

орнаментом (ленточный орнамент, как правило, изломанная под прямым углом линия). Нижний изображал застилающие всѐ поле стебли, листья и завитки Древа Жизни с птичками и разной живностью на нѐм; верхний представлял торжествен ное шествие, включавшее членов императорского дома.

Алтарь мира

Слайд 7

Сам Август говорил о себе, что он принял Рим глиняным, а

оставляет каменным. О красоте возведѐн-ных при нѐм зданий свидетельствует искусно выполненный карниз храма Конкордии, который стоял на Римском Форуме. Его отличает богатый декор: камень ещѐ сохраняет свои архитектурные членения, но начинает превращаться в ажурную резьбу.

Храм Конкордии, начало I в. н. э. Карниз

Слайд 8

В эпоху Августа был популярен третий помпейский стиль (конец I в.

до н. э. — 50-е гг. I в. н. э.). Его иногда называют «канделябровым». Мастера вновь вернулись к плоским декоративным орнаментам. Среди архитектурных форм преобладали лѐгкие ажурные сооружения, напоминающие высокие металлические канделябры (подсвечники), между ними помещались заключѐнные в рамы картинки.
Излюбленной темой становится изображение сада, огороженного золочѐными решѐтками, плодоносящего, напоѐнного запахом трав и пением птиц. Таков «Сад с птицами» на вилле Ливии, супруги Августа

Настенная роспись «Сад и птицы». Вилла в Прима Порта. Конец I в. до н. э.

Слайд 9

Самой популярной и самой загадочной вещью в римском искусстве являются, безусловно,

маски. Мужские и женские, трагические и комические, безобразные и прекрасные, маски как бы оживают под взглядом зрителя. Маска скрывала истинную суть происходящего. Она была знаком перехода от бессмертного к смертному, от небесного к земному, от мифического к обыденному. Под масками спрятано глубокое отличие мира древнего, ритуального от обыденного, человеческого, освобож-дѐнного от высоких помыслов.

Маска. Фрагмент мозаики. Вилла Адриана. II в.

Слайд 10

Правление императора Нерона, одного из самых безумных и жестоких правителей в

римской исто-рии, стало периодом расцвета портретного искусства. Эволюцию его образа от одарѐнного ребѐнкадо презираемого монстра можно проследить в целой серии портретов. Теперь они дают не только традиционный тип могучего и отважного императора.

Голова императора Нерона. Мрамор. Ок. 60 г. н. э.

Слайд 11

Поздние портреты представляют Нерона сложной, противоречивой натурой. Личность его, незаурядная и

сильная, обременена множеством пороков. Отличительными чертами внешности императора на портретах являются небрежные бакенбарды и хаотически взбитые надо лбом волосы. Лицо хмурое, недоверчивое, брови сдвинуты, в углах губ — мстительно-саркастическая усмешка.

Голова императора Нерона. I в. н. э.

Слайд 12

В середине I в. в изобразительном искусстве стал формироваться жанр натюрморта

(от франц. nature morte — «мѐртвая натура»), показывающий неодушевлѐнные предметы. Возникший в поздней классике IV в. до н. э. и блистательно развивавшийся в эпоху эллинизма, жанр натюрморта приобрѐл теперь новый смысл.

Натюрморт с корзиной фруктов и вазой.

Слайд 13

Петух, клюющий виноград. Настенная роспись в Геркулануме. I в. н. э.

Национальный археологический музей, Неаполь.

Слайд 14

От эпохи Флавиев до наших дней дошло несколько замечательных портретов.
Основателем

династии Флавиев был Веспасиан — человек, скрывавший под внешней простотой недюжинный ум. Изображения императора лишены аристократизма и холодной элегантности,

Голова императора Веспасиана. I в. н. э.

Слайд 15

Примерно в те же годы в Помпеях был создан известный портрет

ростовщика Цецилия Юкунда. Поразительно, с какой живостью и естественностью передан его облик.
Ростовщик некрасив, с выразительным асимметричным лицом, бородавкой на щеке и кривым носом.

Портрет Цецилия Юкунда. Бронза. 70-е гг.

Слайд 16

В 70—80 гг. н. э. был сооружѐн грандиозный амфитеатр Флавиев, получивший

название Колизей (от лат. colosseus — «громадный»).

Колизей. Реконструкция. I в. н. э.

Слайд 17

В Греции прежде были только театры, которые устраивали на естественных склонах

холмов и акрополей. Римский Колизей представлял собой огромную чашу со ступенчатыми рядами сидений, замкнутую снаружи кольцевой эллипсовидной стеной.

Морской бой (навмахия).
Реконструкция

Слайд 18

В амфитеатрах давали разные представления: морские бои (навмахии), сражения людей с

экзотическими зверями, бои гладиаторов. Трагедии у римлян практически не ставили, и даже ко -медии не пользовались успехом.

Слайд 19

Колизей — самый большой амфитеатр античной эпохи. Он вмещал около пятидесяти

тысяч зрителей. Внутри шли четыре яруса сидений, которым снаружи соответствовали три яруса аркад: дорическая, ионическая и коринфская. В солнечные дни над Колизеем натягивали огромный парусиновый навес — велум, или веларий. Внутри Колизей очень конструктивен и органичен, целесообразность сочетается в нѐм с искусством: он воплощает образ мира и принципы жизни, которые сформировались у римлян к I в. н. э.

Слайд 20

Второй шедевр зодчества эпохи Флавиев — это знаменитая Триумфальная арка Тита.

Тит, считавшийся здравомыслящим и исполненным благородства императором, правил сравнительно недолго (79— 81 гг.). Арку воздвигли в честь правителя в 81 г., уже после его смерти. Она увековечила поход Тита в 70 г. на Иерусалим и разграбление там храма Соломона.

Арка Тита. I в. н. э. Рим.