Архитектура ВОЗРОЖДЕНИЯ

Содержание

Слайд 2

Общая характеристика искусства Возрождения

Общая характеристика искусства Возрождения

Слайд 3

В 15 веке в Западной Европе заканчивается Средневековье и наступает новая

В 15 веке в Западной Европе заканчивается Средневековье и наступает новая

историческая и культурная эпоха, получившая название эпоха Возрождения.
В эпоху Возрождения формируется новое художественное мышление, отличное от Средневековья. Формируется оно на основе гуманизма – философского течения, считающего человека «венцом божественного творения». При этом гуманизм не отрицал религиозное мировозрение предшествующей эпохи Средневековья, но провозглашал право человека на выбор собственной судьбы, на проявление свободы воли.
В эпоху Возрождения в городах интенсивно развиваются ремёсла, искусства, науки. Развиваются, в том числе, науки, способствующие формированию нового художественного видения: оптика, теория линейной перспективы, пластическая анатомия человека и животных и т.д. Научными познаниями вооружена теперь художественная практика. Художники стремятся показать мир таким, каким его видят глаза человека. Идеалом культуры представляется эпоха Античности с её достижениями в искусствах, литературе и философии. Сам термин «Возрождение» был сформулирован философами-гуманистами в соответствии с их представлением о том, что художественная культура этого периода порывает с «тёмными веками» Средневековья и стремится возродить традиции искусства Античности.
Слайд 4

Леонардо да Винчи. Тайная вечеря. Роспись трапезной монастыря Санта Мария делла Грацие в Милане. 1495-1497.

Леонардо да Винчи. Тайная вечеря.
Роспись трапезной монастыря Санта Мария делла

Грацие в Милане. 1495-1497.
Слайд 5

Рафаэль Санти. Мадонна Конестабиле 1502-1503.

Рафаэль Санти.
Мадонна Конестабиле
1502-1503.

Слайд 6

Рафаэль Санти. Донна Велата. (Дама с покрывалом). 1515 - 1516.

Рафаэль Санти.
Донна Велата.
(Дама с покрывалом).
1515 - 1516.

Слайд 7

Микеланджело. Сцена сотворения Адама. Роспись потолка Сикстинской капеллы в Ватикане. Ниже фрагмент росписи: «Адам»,

Микеланджело.
Сцена сотворения Адама. Роспись потолка Сикстинской капеллы в Ватикане. Ниже

фрагмент росписи: «Адам»,
Слайд 8

Микеланджело. Адам из сцены «Сотворение Адама».

Микеланджело. Адам из сцены «Сотворение Адама».

Слайд 9

Италия – родина искусства Возрождения

Италия – родина искусства Возрождения

Слайд 10

конец 13 в. – 14 в. ПРОТОРЕНЕССАНС 15 в. РАНЕЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ

конец 13 в. – 14 в.
ПРОТОРЕНЕССАНС
15 в.
РАНЕЕ

ВОЗРОЖДЕНИЕ
конец 15 в. – первые десятилетия 16 в.
ВЫСОКОЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ
вторая половина 16 в.
ПОЗДНЕЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ
Слайд 11

В итальянской культуре 13 – 14 веков на фоне ещё сильных

В итальянской культуре 13 – 14 веков на фоне ещё сильных

средневековых традиций стали проявляться черты нового – будущего искусства Возрождения (Ренессанса). Поэтому этот период назвали Проторенессансом (т.е. подготовившим наступление Ренессанса). Подобного «переходного» периода не было ни в одной европейской стране. Напротив, в странах Северной Европы (Германия, Нидерланды) ещё и в 15 веке в искусстве сохранялись ощутимые пережитки Средневековья. Искусство Италии в 15 веке уже заняло господствующее положение в Европе.
Наивысшие достижения в пластических (пространственных) искусствах достигаются в период Высокого Возрождения. Ведущие художники: Леонардо да Винчи, Рафаэль Санти, Микеланджело Буонарроти. Их творчество связано с Флоренцией и Римом. Ведущие архитекторы: Филиппо Брунелески, Донато Браманте, Микеланджело Буонарроти. Их творчество также связано с Флоренцией и Римом.
Слайд 12

ОБРАЩЕНИЕ К АРХИТЕКТУРНОМУ НАСЛЕДИЮ АНТИЧНОСТИ

ОБРАЩЕНИЕ
К АРХИТЕКТУРНОМУ НАСЛЕДИЮ
АНТИЧНОСТИ

Слайд 13

НАСЛЕДИЕ АНТИЧНОЙ ГРЕЦИИ – ОРДЕРНАЯ СИСТЕМА СЛЕВА. Схема перекрытия в ордерной

НАСЛЕДИЕ АНТИЧНОЙ ГРЕЦИИ – ОРДЕРНАЯ СИСТЕМА
СЛЕВА. Схема перекрытия в ордерной системе.

Аксонометрия.
СПРАВА. Виды ордеров: дорический, тосканский, ионический, коринфский.
Слайд 14

НАСЛЕДИЕ АНТИЧНОГО РИМА – АРОЧНЫЕ КОНСТРУКЦИИ, ВЫСОКАЯ СТРОИТЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

НАСЛЕДИЕ АНТИЧНОГО РИМА
– АРОЧНЫЕ КОНСТРУКЦИИ,
ВЫСОКАЯ СТРОИТЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

Слайд 15

Слева: Акведук Агриппы в г. Ниме. Древний Рим. Справа: Арочная конструкция,

Слева:
Акведук Агриппы в г. Ниме. Древний Рим.
Справа:
Арочная конструкция, в структуру которой
входят

конструктивные элементы –
«пяты» арки, замковый камень.
Слайд 16

НАСЛЕДИЕ АНТИЧНОГО РИМА – КУПОЛЬНОЕ ПЕРЕКРЫТИЕ Пантеон – храм всех богов. Схема продольного разреза купола.

НАСЛЕДИЕ АНТИЧНОГО РИМА – КУПОЛЬНОЕ ПЕРЕКРЫТИЕ
Пантеон – храм всех богов. Схема

продольного разреза купола.
Слайд 17

Пантеон – храм всех богов. Древний Рим. Обработка купола кессонами. Отверстие

Пантеон – храм всех богов. Древний Рим.
Обработка купола кессонами.
Отверстие

в центре купольного перекрытия.
Диаметр отверстия около 10 метров.
Схема конструкции купола.
Слайд 18

Однако наследие Античности архитекторами эпохи Возрождения применялось не механически, но творчески

Однако наследие Античности архитекторами эпохи Возрождения
применялось не механически, но

творчески пересоздавалось.
В основе творчества лежал не метод подражания или компиляции, но эвристический метод.
Формировались новые типы культовых и общественных зданий.
Слайд 19

ПЕРИОДЫ ИСТОРИЧЕСКОГО РАЗВИТИЯ АРХИТЕКТУРЫ ВОЗРОЖДЕНИЯ

ПЕРИОДЫ
ИСТОРИЧЕСКОГО РАЗВИТИЯ АРХИТЕКТУРЫ
ВОЗРОЖДЕНИЯ

Слайд 20

ПРОТОРЕНЕССАНС И РАНЕЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ

ПРОТОРЕНЕССАНС И РАНЕЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ

Слайд 21

Основным центром художественной культуры Раннего Возрождения являлась Флоренция. К периоду Проторенессанса

Основным центром художественной культуры Раннего Возрождения являлась Флоренция.
К

периоду Проторенессанса относится много сохранившихся объектов флорентийской архитектуры. Среди них – палаццо Веккьо на площади Синьории (т.н. Ратуша) архитектора Арнольфо ди Камбио.
Ведущие флорентийские зодчие Раннего Возрождения – Леон Батисто Альберти и Филиппо Брунелески.
Слайд 22

Арнольфо ди Камбио. Палаццо Веккьо на площади Синьории во Флоренции. Проторенессанс.

Арнольфо ди Камбио.
Палаццо Веккьо на площади Синьории во Флоренции. Проторенессанс.

Слайд 23

Слайд 24

Филиппо Брунеллески. Здание Воспитательного дома во Флоренции. Фасад и план. Филиппо

Филиппо Брунеллески.
Здание Воспитательного дома
во Флоренции.
Фасад и план.

Филиппо Брунеллески –

родоначальник ренессансной архитектуры, создатель теории линейной перспективы.
Здание Воспитательного дома
считается первым по времени памятником нового зодчества.
Слайд 25

Филиппо Брунеллески. Воспитательный дом во Флоренции. «Паруса» лоджий декорированы круглыми майоликовыми панно Андреа делла Робиа.


Филиппо Брунеллески.
Воспитательный дом
во Флоренции.
«Паруса» лоджий декорированы круглыми майоликовыми панно

Андреа делла Робиа.
Слайд 26

Здание кафедрального собора Санта Мария делла Фьора во Флоренции. Филиппо Брунеллески.

Здание кафедрального собора
Санта Мария делла Фьора
во Флоренции.
Филиппо Брунеллески.
Строительство купола собора:
инженерная

конструкция, архитектурное решение.
Слайд 27

Слайд 28

Слайд 29

ВЫСОКОЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ

ВЫСОКОЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ

Слайд 30

Центром художественной культуры Высокого и Позднего Возрождения становится Рим. Именно там

Центром художественной культуры Высокого и Позднего Возрождения становится Рим. Именно

там ведётся интенсивное строительство. Крупным заказчиком становится Ватикан.
Ведущий архитектор Высокого Возрождения – Донато Браманте. Именно он начал строительство главной католической святыни – Собора Святого Петра. Проблемы зодчества Позднего Возрождения разрешались в творчестве Микеланджело Буонарротти.
Слайд 31

ЛЛЛЛЛ Состояние строительства, осуществлённого по проекту Донато Браманте ПЛАНЫ СОБОРА Слева:

ЛЛЛЛЛ
Состояние строительства, осуществлённого по проекту Донато Браманте

ПЛАНЫ СОБОРА
Слева:
План собора
Святого

Петра в Риме
Справа:
План Д. Браманте
План Б. Перуцци
План Микеланджело

ПРОЕКТИРОВАНИЕ И НАЧАЛО СТРОИТЕЛЬСТВА
Собора Святого Петра в Риме

Слайд 32

ПОЗДНЕЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ

ПОЗДНЕЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ

Слайд 33

ПРОБЛЕМА АНСАМБЛЕВЫХ РЕШЕНИЙ

ПРОБЛЕМА
АНСАМБЛЕВЫХ РЕШЕНИЙ

Слайд 34

Микеланджело. Ансамбль Капитолийского холма в Риме. Элементы ансамбля: Сенатский дворец Музей

Микеланджело. Ансамбль Капитолийского холма в Риме.

Элементы ансамбля:

Сенатский дворец
Музей и Библиотека, конная

статуя Марка Аврелия
Статуи Диоскуров и Лестница-пандус
Слайд 35

Микеланджело. Ансамбль Капитолийского холма в Риме. Итальянская лестница-пандус.

Микеланджело.
Ансамбль
Капитолийского холма
в Риме.
Итальянская
лестница-пандус.

Слайд 36

Слайд 37

Ансамбль Капитолийского холма в Риме. Вид из портика Капитолийского музея. Статуя Марка Аврелия.

Ансамбль
Капитолийского холма
в Риме.
Вид из портика Капитолийского музея.
Статуя Марка Аврелия.

Слайд 38

Слайд 39

ПРОБЛЕМА ЦЕНТРИЧНОГО В ПЛАНЕ ХРАМА

ПРОБЛЕМА
ЦЕНТРИЧНОГО В ПЛАНЕ ХРАМА

Слайд 40

ЛЛЛЛЛ Состояние строительства, осуществлённого по проекту Донато Браманте ПЛАНЫ СОБОРА Слева:

ЛЛЛЛЛ
Состояние строительства, осуществлённого по проекту Донато Браманте

ПЛАНЫ СОБОРА
Слева:
План собора
Святого

Петра в Риме
Справа:
План Д. Браманте
План Б. Перуцци
План Микеланджело

ПРОКЕТИРОВАНИЕ И ПРОДОЛЖЕНИЕ
СТРОИТЕЛЬСТВА
Собора Святого Петра в Риме

Слайд 41

Микеланджело. Собор Святого Петра в Риме. Центральная часть и купол. Решение

Микеланджело.
Собор Святого Петра в Риме.
Центральная часть и купол.
Решение фасадов: обилие деталей,

пластичность архитектурного объёма.

Детали фасада:
пилястры коринфского ордера;
большой ордер;
тяжёлый многоярусный антаблемент
с тягами по фасаду.

Слайд 42

Слайд 43

Сравнение купольных конструкций Слева снизу: Схема купола на многоугольном основании. Слева

Сравнение
купольных
конструкций

Слева снизу:
Схема купола на многоугольном основании.
Слева сверху:
Ф. Бруннелески.
Купол

Собора Санта Мария делла Фьора. Флоренция.
Справа:
М. Буонарротти. Купол Собора Святого Петра. Рим.
Слайд 44

Слайд 45

Интерьер собора Святого Петра в Риме. Окончательное решение относится к 17 веку.

Интерьер собора Святого Петра в Риме. Окончательное решение относится к 17

веку.
Слайд 46

Собор Святого Петра в Риме. План. Аксонометрия. Колоннада прилегающей площади построена

Собор Святого Петра в Риме.
План. Аксонометрия.
Колоннада прилегающей
площади построена в

17 веке.

ПОСТРОЙКИ ВАТИКАНА:

Л. Бернини. Площадь собора Святого Петра.
Микеланджело. Собор Святого Петра.
3, 4. Двор Лоджий; Папский дворец.
5 -8. Двор Бельведер; 9. Музей Бельведер.
Сикстинская капелла.
11. Лестница «Скала Региа».

- Предыдущая
Магматизм. Магматические процессы
Следующая -
Орнамент. Ритм в орнаменте

Похожие презентации

Развитие клавирного искусства 16-17 в
Экранизации романа Ф.М. Достоевского Идиот
История становления и эволюция дизайна
Семейные ценности
Мастер-класс в стране мастериц. Работа с бумагой
Искусство драматического театра
Конструкция и декор предметов народного быта
Искусство
American Mosaic Body Art
Масленица. Игра-путешествие
Песни на Руси. Крещение Руси
Свадебные обрядовые песни на Руси
Баллада Франца Шуберта Лесной царь
Культура Руси 16-17 в
Ученический проект Топиарий
Иван Константинович Айвазовский
Кукла Благодать из платка (Белевская мадонна)
Картины Ивана Николаевича Крамского
Требования к школьной форме для учащихся в ГБОУ Лицей № 623 на 2017-2018 учебный год
Древние образы в современных народных игрушках
Общее и различие между Итальянским и Северным Возрождением
Великдень в українського народу
Монастырь Шаолинь. Боевые искусства Шаолинь
Иван Николаевич Крамской
Родной свой край люби и знай (викторина к 100-летию РМЭ)
Мир художественной культуры Эпохи Возрождения
Мой прадедушка Сергей Павлович Песков – фронтовой художник
Сад-Парадиз на Ближнем Востоке
Вы можете прислать нам Вашу презентацию и мы опубликуем ее на сайте.
Обратная связь
Для правообладателей
Email: Нажмите что бы посмотреть