Декоративный пейзаж

Август 10, 2022

Главная
Культурология
Декоративный пейзаж

Содержание

2. Чем отличается декоративный пейзаж от реалистичного?
3. В декоративном пейзаже: Отсутствует свето-воздушная перспектива и все объекты, как передние, так и задние изображаются с
4. В декоративной композиции используются практически все основные изобразительные средства: Точка, линия, светотень, форма, размер, пропорция, масштаб
5. Картина А. Матисса: В его работе мы видим отказ от светотеневой моделировки объемной формы ради выразительности
7. Картина К. Моне: А в этой работе мы видим стремление к передаче световоздушной среды через высветление
11. В работе Г.Климта орнаментально-плоскостная организация картинной плоскости, усиление лаконизма, пластичности контурных линий за счет условного освещения.
14. автор Д. Штеренберг. Мы видим игнорирование законов линейной перспективы и глубины пространства для усиления осязательности фактурных
17. Ван Гог «Сеяльщик»
18. Ван Гог «Вспаханное поле с восходящим солнцем»
19. Поль Сезанн «Гора сент виктория»
20. Художник Эгон Шиле
21. Художник Эгон Шиле
22. Художник Давид Сарьян
23. Художник Давид Сарьян
24. Ильдар Гильманов «Башкирский полдень»
25. И.Гильманов«Башкирский аул»
27. Скачать презентацию

Слайд 2

Чем отличается декоративный пейзаж от реалистичного?

Слайд 3

В декоративном пейзаже:
Отсутствует свето-воздушная перспектива и все объекты, как передние,

так и задние изображаются с одинаковой четкостью.
Характерно обобщенность, символичность
и условность.
Выполняется стилизация объектов и предметов. Стилизация же происходит за счет упрощения очертания объектов.
Стилизация - это изменение видимых свойств и качеств предметов, предполагающее их упрощение с целью усиления выразительности других.

Слайд 4

В декоративной композиции используются практически все основные изобразительные средства: Точка, линия,

светотень, форма, размер, пропорция, масштаб , цвет ,фактура ,текстура, формат и тд.

Слайд 5

Картина А. Матисса: В его работе мы видим отказ от

светотеневой моделировки объемной формы ради выразительности локальных цветовых пятен и их гармоничных сочетаний.

Слайд 6

Слайд 7

Картина К. Моне: А в этой работе мы видим стремление к

передаче световоздушной среды через высветление цветовой палитры, игру рефлексов и оптическое смешение цветов в ущерб предметному цвету, тону и четкости рисунка.

Слайд 8