Драматургия короткого метра. Поиск историй для кино. Создание персонажа. Структура фильма. Сторителлинг

ошиблись номером”, - ответил знакомый голос.
Пассажиры, сейчас с вами говорит не капитан.
Это наша золотая свадьба. Столик на одного.
Космонавт еще подавал сигналы. Земля - нет.
Я принес домой розы. Ключи не подошли.
Наша спальня. Два голоса. Я стучусь.
- Он кормит из бутылочки убийцу своей жены.

Где происходит история?
2) Когда?
3) С кем?
4) Что случилось?
5) С чего началось?
6) Чем закончилось?

содержит 3 главных компонента: фон, объект, деталь.
Фон – где происходит история
Объект - с кем
Деталь - с помощью чего
(деталь часто является образом, выражающим идею автора.)
NB! Фон, объект, деталь стоит учитывать по компоновке кадра или создании фотографии.

варианты.
- Придумывать истории, отталкиваясь от «бродячих сюжетов» (Ж.Польти, Роберт Тобиас).
- Задать вопрос «Что если?».
- Придумывать истории по картинам (что было до, что было после).
- Компоновка двух картин или фотографий (чтобы вторая сюжетно была продолжением первой)

доме»
«Золотое руно»
«Джин из бутылки»
«У денди проблема»
«Обряд посвящения»
«Дружище»
«Зачем это было сделано»
«Торжество глупца»
- «Превращаем в институт»

олицетворяют одно из абстрактных понятий, которые приписываются женщинам.
Например: любовь, надежда, верность, мать, любовница.
2) Мужские характеры: несут в себе черты социального характера.
Например: Писатель, студент, офисный клерк, бизнесмен, ученый.

персонажей известных фильмов.
- Проанализировать инстинктивные цели героев известных фильмов.
- Придумать внутренние цели героев в рамках типажа и знака.

Человек-Человек.
- Человек-Государство (правительство, система)
- Человек-Стихия (все тайфуны носят женские имена)
- Человек-Общество

информация в диалогах должна добываться из конфликта.
Как писать диалоги:
Пишите диалоги короткими фразами, как если бы это были заголовки.
2. Диалог должен сообщать только важную информацию, которая двигает вперед действие или раскрывает персонажа.
3. Диалог должен быть похож на перетягивание каната. Даже если герои говорят о бытовых вещах, в диалоге должна быть борьба. Можно использовать технику "Ты вообще слушаешь?«.
4. Не пишите в диалогах ответы и выводы героев - пусть аудитория додумает все сама.

через внешнее (например, напряжение героя через капли воды).
- Смешать 2 противоположные темы в диалоге (диалог происходит на тему, не свойственную этим людям или этому месту).
- Диалог на подтекст (герой хочет одно, говорит другое, думает третье, но при этом стремиться добиться в диалоге своей цели)э.

фильм с Завязкой-Кульминацией-Развязкой.
- В сцене должно быть действие (внешнее или внутренне). Действие - это акт воли. Событие в кино - всегда результат чего-то действия.
- Каждая сцена что-то должна менять в жизни героя или хотя бы в его настроении (реакции).
- В хорошей сцене должен быть подтекст, т.е. когда герой говорит одно, думает другое, хочет третье.
- В конце сцены у героя должен меняться заряд с + на - или наоборот.

героя из колеи
- Герой пытается вернуться в колеи, но терпит неудачу
- 2-й поворот - герой должен сделать нетривиальный поступок, прыгнуть выше головы, чтобы решить проблему.
2)
- Экспозиция
- Завязка
- Неожиданный поворот (кульминация)
- Развязка

какой-то эмоции, а ответ на вопрос, что сделало его таким, выяснится позже (благодаря конфликту с другими героями).
4) Повествовательные линии и параллельный монтаж.
В фильме можно сделать две повествовательные линии, соединенные параллельным монтажом: Линия прошлого (причина) и линия настоящего (следствия). Линия прошлого должна быть причиной событий в настоящем.
Есть главная линия, а есть добавочные. В главной линии есть несущий элемент (звук, синхронные движения, мизансцены, жесты, композиция, детали, закадр).