К игровому театру

Август 19, 2022

Главная
Культурология
К игровому театру

Содержание

2. Михаил Михайлович Буткевич 10.12.1926 - 07.10.1995 Российский режиссер, теоретик театра, педагог. В 1959 г. окончил режиссерский
3. Игровой театр в России Театр скоморохов Театр юродивых
4. Театр скоморохов Театр бездомный/кочевой (вместо здания использовались: выгон, сельская улица, изба, кабак и т.д.) Декорация –
5. Театр юродивых Антитеатр Театр одного актёра и большого количества зрителей: юродивый автор, режиссёр и исполнитель Театр
6. ИГРА С АВТОРОМ …
7. ПРИЗНАКИ ИГРЫ Удовольствие получаемое всеми участниками игры Состязательность Наличие структуры: сумма твёрдых правил + невозможность выйти
8. КЛАССИФИКАЦИЯ ИГРЫ Одиночная игра Парная (массовая) игра Игра для двух игроков (двух команд) в присутствии болельщиков
9. Метод действенного анализа – высшее достижение театральной теории и методики Подготовка режиссёра: сделать пьесу близкой и
10. АКСИОМА ИДЕЙНОСТИ Разбирая пьесу находить самую жгучую сегодняшнюю проблему
11. АКСИОМА СОРЕВНОВАНИЯ Разбирая пьесу находить борьбу/столкновение/конфликт
12. АКСИОМА ФОНА Рассматривать любое событие на фоне предлагаемых обстоятельств пьесы, жизни автора, всей нашей жизни
13. АКСИОМА УВАЖЕНИЯ К АВТОРУ Разбирая пьесу становиться на место автора
14. АКСИОМА СТРУКТУРНОСТИ Всегда во всём искать составные части их расположение/взаимоотношение
15. АКСИОМА ТРИАДЫ Искать начало, вершину, конец
16. АКСИОМА ЦЕЛОСТНОСТИ Рассматривать действие как физическое/психологическое, внешнее/внутреннее, притворное/подлинное одновременно
17. АКСИОМА ГРУБОСТИ И ПРОСТОТЫ Действие/поступок формулировать просто/грубо
18. АКСИОМА ТОНКОСТИ И СЛОЖНОСТИ Внутренний мир/действие определять тонко
19. АКСИОМА ОБЯЗАТЕЛЬНОСТИ При разборе пьесы найти новое, посмотреть с непривычной точки зрения
20. АКСИОМА ОСМЫСЛЕННОСТИ При разборе пьесы предполагать, что автор нагружал смыслом каждую сцену
21. АКСИОМА СРАВНЕНИЯ При разборе пьесы искать что и с чем в ней можно сравнивать: лейтмотивы ассоциаций:
22. ИГРЫ ДЛЯ ЗРИТЕЛЯ ИГРЫ СО ЗРИТЕЛЕМ
23. Карнавал – это зрелище без рампы и без разделения на исполнителей и зрителей. В карнавале все
24. Любовь во всём: роман творческого процесса Создавать произведение сценического искусства сейчас, немедленно, с первой же пробы,
25. С чего начинается замысел: анализ по изолированным ощущениям Цвет: автор, пьеса, акты, картины эпизоды персонаж, ключевые
26. Ассоциации с художниками / этюды по картинам художников Звук: Бытовая функция Образная функция Звук опутан зависимостями/связями
27. Этюды на музыкальные ассоциации Слышать скрытую музыку сценических структур: поиск музыкальной основы сценического произведения Концепция аккорда:
28. Чем играет режиссёр: Атмосфера – это особая психофизическая среда в которой возникают/распространяются тонкие человеческие переживания, связанные
29. Темпо–ритм: главная возможность эмоционального самовыражения режиссёра Темпо–ритм: прямое воздействие на чувство
30. Мизансцена – главный способ выражения режиссёрской мысли, пространственно-временная единица спектакля отражающая суть события выраженная пластически (геометрия,
31. Композиция: возможность непрямого/непоследовательного/алогичного выражения своей мысли.
32. ДУХ И ДУША ИГРЫ …
33. Первая игровая ситуация: натуралистическая Вопрос реальности театра – вопрос реальности человеческого бытия Возникновение, краткое существование и
34. Вторая игровая ситуация: психологическая Игровой театр, приходя на смену психологическому театру, вопреки широко распространенному поверхностному мнению,
35. Третья игровая ситуация: эстетическая Манипулирование красотой – игра образами, игра голосом/звуками/словами/фразами, скачки из жанра в жанр,
36. Четвёртая игровая ситуация: политическая При внешнем сходстве политика и актёра это противоположные явления: - политик фальсификатор
37. Пятая игровая ситуация: ритуальная Ритуал можно рассматривать как первый шаг к открытому театру: именно ритуал делает
38. Шестая игровая ситуация: спортивная Игровой театр весь и всегда состоит из «диалогов»: состязания мысли и чувства,
39. Седьмая игровая ситуация: иррациональная «И действительно, кто бы ни был изображенный, в хорошем испанском портрете, этом
41. Скачать презентацию

Слайд 2

Михаил Михайлович Буткевич
10.12.1926 - 07.10.1995
Российский режиссер, теоретик театра, педагог.
В 1959 г. окончил

режиссерский факультет ГИТИСа (курс А. Д. Попова и М. О. Кнебель).
Поставил спектакли: «Комедии о Фроле Скобееве» по Д. В. Аверкиеву (1960, Московский театр «На Спартаковской площади»), «Цемент» по Ф. В. Гладкову (Центральный театр Советской Армии), «Два товарища» по В. Н. Войновичу (1968; спектакль не был допущен к выпуску в ЦТСА, пьеса запрещена), «Элегия» П. И. Павловского (1969, ЦТСА), «Двенадцать стульев» по И. Ильфу и Е. Петрову, «Власть тьмы» Л. Н. Толстого (оба в Московском институте культуры).
С 1979 г. преподавал в ГИТИСе, вел курс импровизации (мастерская А. А. Гончарова).
В 1985-1987 гг. работал с группой студентов-заочников, позднее влившихся в театральную студию А. А. Васильева, провел 5 сессий по темам: «Япония», «Шекспир», «Платонов», «Импровизация», «Пиранделло».
В 1992 г. на стажировке в Италии.
Автор статей по теории и истории театра, театральной педагогике. В работе с актерами и студентами отстаивал идею театра как свободной игры, допускающей произвольное смешение стилей и эпох, привлечение музыки, изобразительных искусств в качестве базы для свободно складывающихся ассоциаций. Его теоретические идеи способствовали вовлечению актера в спонтанную импровизацию на заданную тему; на репетициях и в педагогической практике активно использовал приемы специального актерского тренинга.

Слайд 3

Игровой театр в России
Театр скоморохов
Театр юродивых

Слайд 4

Театр скоморохов
Театр бездомный/кочевой (вместо здания использовались: выгон, сельская улица, изба, кабак

и т.д.)
Декорация – сама среда
Костюм – перевёрнутое назначение
Маски
Текст: прибаутки/поговорки/стишки/песни/импровизации и т.д
Театр погружён в жизнь
Труппа: актёры которые воспринимали актёрство как ремесло, любители, дети, животные
Спектакль «позорище», «игрище», «потеха»
Театр риск, театр преследуемый церковью

Слайд 5

Театр юродивых
Антитеатр
Театр одного актёра и большого количества зрителей: юродивый автор, режиссёр

и исполнитель
Театр ужаса, театр пугающий, театр-шок: включал в себя физиологию, бросаться в прорубь, плясать в огне, бросаться нечистотами
Изменение семантики действия/предмета
Зритель активен, публика-партнёр
Сюжет – отношения с публикой: радость и брань по поводу подарков, игра в неузнавание, почести незнакомцу, пик – избиение юродивого
Костюм: нагота зимой/летом мех
Амплуа: тихий дурачок, буйный псих, блаженный псих, круглый дурак
Театр более психологичный, духовный
Аналог: «хэппенинг»

Слайд 6

ИГРА С АВТОРОМ
…

Слайд 7

ПРИЗНАКИ ИГРЫ
Удовольствие получаемое всеми участниками игры
Состязательность
Наличие структуры: сумма твёрдых правил +

невозможность выйти
Риск
Эскейпизм: а) выход из реального времени в игровое б) уход в своё пространство в) выключение из социальных рамок (социальных отношений, иерархий) игровая свобода/равенство/братство
Неповторимость, единственность каждой отдельной игры

Слайд 8

КЛАССИФИКАЦИЯ ИГРЫ
Одиночная игра
Парная (массовая) игра
Игра для двух игроков (двух команд) в

присутствии болельщиков

Слайд 9

Метод действенного анализа – высшее достижение театральной теории и методики
Подготовка режиссёра:

сделать пьесу близкой и понятной для артиста
Методика разбора помогающая соединить автора и театр
Развернуть полный спектр приёмов режиссёрского анализа
Определить понятие «единица игры»

Слайд 10

АКСИОМА ИДЕЙНОСТИ
Разбирая пьесу находить самую жгучую сегодняшнюю проблему

Слайд 11

АКСИОМА СОРЕВНОВАНИЯ
Разбирая пьесу находить борьбу/столкновение/конфликт

Слайд 12

АКСИОМА ФОНА
Рассматривать любое событие на фоне предлагаемых обстоятельств пьесы, жизни автора,

всей нашей жизни

Слайд 13

АКСИОМА УВАЖЕНИЯ К АВТОРУ
Разбирая пьесу становиться на место автора

Слайд 14

АКСИОМА СТРУКТУРНОСТИ
Всегда во всём искать составные части их расположение/взаимоотношение

Слайд 15

АКСИОМА ТРИАДЫ
Искать начало, вершину, конец

Слайд 16

АКСИОМА ЦЕЛОСТНОСТИ
Рассматривать действие как физическое/психологическое, внешнее/внутреннее, притворное/подлинное одновременно

Слайд 17

АКСИОМА ГРУБОСТИ И ПРОСТОТЫ
Действие/поступок формулировать просто/грубо

Слайд 18

АКСИОМА ТОНКОСТИ И СЛОЖНОСТИ
Внутренний мир/действие определять тонко

Слайд 19

АКСИОМА ОБЯЗАТЕЛЬНОСТИ
При разборе пьесы найти новое, посмотреть с непривычной точки зрения

Слайд 20

АКСИОМА ОСМЫСЛЕННОСТИ
При разборе пьесы предполагать, что автор нагружал смыслом каждую сцену

Слайд 21

АКСИОМА СРАВНЕНИЯ
При разборе пьесы искать что и с чем в ней

можно сравнивать: лейтмотивы ассоциаций:
политические,
психологические,
эстетические.

Слайд 22

ИГРЫ ДЛЯ ЗРИТЕЛЯ
ИГРЫ СО ЗРИТЕЛЕМ

Слайд 23

Карнавал – это зрелище без рампы и без разделения на исполнителей

и зрителей. В карнавале все активные участники, все причащаются карнавальному действу. Карнавал не созерцают и, строго говоря, даже не разыгрывают, а живут в нём по его законам, пока эти законы действуют (М. Бахтин «Проблемы поэтики Достоевского»)
Настоящий художник должен любить, любоваться и делиться любовно своими увлечениями с публикой (К. Станиславский)
Кроме обычных приёмов, которые сводятся к тому, чтобы сосредоточить внимание на существе роли я имею особый приём, состоящий в том, что путём ряда мыслей я вызываю в себе любовь к публике и на фоне этой любви могу в одно мгновение овладеть образом роли (М. Чехов)

Слайд 24

Любовь во всём: роман творческого процесса
Создавать произведение сценического искусства сейчас, немедленно,

с первой же пробы, из ничего.
Идефикс, спонтанность.

Слайд 25

С чего начинается замысел: анализ по изолированным ощущениям
Цвет:
автор,
пьеса,
акты,

картины
эпизоды
персонаж,
ключевые реплики

Слайд 26

Ассоциации с художниками / этюды по картинам художников
Звук:
Бытовая функция
Образная функция
Звук

опутан зависимостями/связями
Звук не оправданный актёром не существует
Звук – синтагматическое построение – возникает/разрастается/затухает, как фраза, существует во временных длительностях, звучащее время
Звук – метономия (ассоциативная смежная связь карман – деньги, стол – еда)
Звук – прикосновение к природе

Слайд 27

Этюды на музыкальные ассоциации
Слышать скрытую музыку сценических структур: поиск музыкальной основы

сценического произведения
Концепция аккорда: все пять ощущений одномоментно
Инсценировки коротких стихотворений
Наука для искусства предмет игры

Слайд 28

Чем играет режиссёр:
Атмосфера – это особая психофизическая среда в которой

возникают/распространяются тонкие человеческие переживания, связанные с ощущением времени и места действия, с воспоминаниями и предчувствиями событий насыщенная творческими/образными ассоциациями
Атмосферу создают: свет, цвет, звук + актёры

Слайд 29

Темпо–ритм: главная возможность эмоционального самовыражения режиссёра
Темпо–ритм: прямое воздействие на чувство

Слайд 30

Мизансцена – главный способ выражения режиссёрской мысли, пространственно-временная единица спектакля отражающая

суть события выраженная пластически (геометрия, симметрия/асимметрия, статичность/динамичность, организованность/хаотичность, правдоподобие/условность, диагональ, вертикаль, глубина, барельеф)

Слайд 31

Композиция: возможность непрямого/непоследовательного/алогичного выражения своей мысли.

Слайд 32

ДУХ И ДУША ИГРЫ
…

Слайд 33

Первая игровая ситуация: натуралистическая
Вопрос реальности театра – вопрос реальности человеческого бытия
Возникновение,

краткое существование и исчезновение «артисто-роли». Одно из иррациональных чудес сцены: соединение, слияние, взаимопроникновение, вечное приближение к полному тождеству актера и воплощаемого им персонажа.
Связь между коллективом актеров и коллективом зрителей, верящих в то, что им показывают. Минимально — связь хотя бы одного зрителя с хотя бы одним актером.
Телесность актера, его физическое присутствие на сцене:
метод физических действий
историческая натуралистичность игрового театра

Слайд 34

Вторая игровая ситуация: психологическая
Игровой театр, приходя на смену психологическому театру, вопреки

широко распространенному поверхностному мнению, отнюдь не отказывается от душевного багажа, накопленного предшественниками, не отбрасывает психологии и не выметает ее со сцены, наоборот, — усиливает, выпячивает, интенсифицирует психологическую нагрузку за счет своих, специфически игровых методик и приемов: соревновательности, азарта, обязательной нацеленности на выигрыш. Игровой подход вытесняет из психики актера только притворство и поддавки. Игровой театр предельно правдив по линии эмоций, ощущений и инстинктивных импульсов, он условен по форме, определяемый не прихотью режиссера, а наличием строгих и общеобязательных правил игры.
Психология – импровизационна
Профессиональный актер, любит поиграть не только своей телесностью, но еще больше своей духовностью.
Игра души, включающая в себя и веселое, озорное самовыставление, и жестокое психологическое экспериментирование, и широко распространенное любование своей красивой мукой, и публичное наказание другого человека за причиненную тебе боль; это и легкая игра любовного кокетства, и отчаянный выплеск откровения у последней черты. Эта игра — из самых азартных и самых опасных: выйти к зрителям, стать перед ними лицом к лицу и, воспользовавшись маской спектакля и роли, открыть им все свое заветное — радость и боль, счастье и беду.
Атмосфера спектакля придаёт жизни при переносе на сцену эстетический статус.

Слайд 35

Третья игровая ситуация: эстетическая
Манипулирование красотой – игра образами, игра голосом/звуками/словами/фразами, скачки

из жанра в жанр, тонкости стиля.
Гарантии эстетического/художественного:
- игровой «зазор» между актером и его творением который создает органическую возможность постоянного контроля художника за своим (над своим?) произведением;
- инстинктивное тяготение игры к подлинности составляющих ее элементов;
- собственная красота игры: играющий человек, как и человек, увлеченный своей работой, всегда красив, и эту естественную красоту подделать никак невозможно
Красота театра импровизационна / непостоянна / изменчива /сиюминутна
Красота театра двусмысленна: парадное лицо и безобразная изнанка

Слайд 36

Четвёртая игровая ситуация: политическая
При внешнем сходстве политика и актёра это противоположные

явления:
- политик фальсификатор
- актёры переплавляют игру в жизнь, политики, наоборот, превращают (нашу!) жизнь в кровавую игру
- если актер приносит себя в жертву своим зрителям, то политик делает доверчивых «зрителей» жертвами своих непомерных амбиций
- способ вовлечения в игру: актер втягивает зрителя в свою игру мягко, осторожно, ненавязчиво и только с его согласия /политик ни на секунду не задумывается о том, хочет ли народ принимать участие в его беспринципных играх, народ пассивный материал для опытов: люди фишки/пешки/абстрактное быдло.
Гражданская позиция театра

Слайд 37

Пятая игровая ситуация: ритуальная
Ритуал можно рассматривать как первый шаг к открытому

театру: именно ритуал делает сценическое время единым для целых тысячелетий, а сценическое пространство священным.
Ритуал — это единственный практический способ включения отдельного человека в так называемую вечную жизнь человечества,
Ритуал – это сумма (система) специфических приемов, позволяющих личности входить в «интраисторию» (Мигель де Унамуно) своего народа.
Ритуал на сцене (около, вокруг нее, на репетициях и пробах) — это особенный вид психологической техники, позволяющий актерам переводить свой спектакль на другой (более высокий / глубокий) уровень театральных переживаний.
Ритуал, введенный в спектакль, позволяет нам приподнимать его на более высокий, более обобщенный уровень: правду она делает истиной, образ — символом, а сюжет — мифом.

Слайд 38

Шестая игровая ситуация: спортивная
Игровой театр весь и всегда состоит из «диалогов»:

состязания мысли и чувства, состязания счастья и несчастья, жизни и смерти, бытия и небытия, состязания театра и жизни. Все это в результате сводится к одному — к состязанию посвященного и профана.
Разрабатывать и сообщать публике правила задуманной игры.
Если ритуальная ситуация (№ 5) больше интересуется сценическим и философским временем, то ситуация № 6 тяготеет к формированию сценического пространства.

Слайд 39

Седьмая игровая ситуация: иррациональная
«И действительно, кто бы ни был изображенный, в

хорошем испанском портрете, этом чисто световом призраке, заключена драматичность, суть коей самая простая: постоянная драма перехода отсутствия в присутствие, почти мистический драматизм “явления”. Навечно запечатлены на полотне фигуры, разыгрывающие акт своего явления нам, и поэтому они подобны призракам. Им никогда не удается до конца утвердиться в реальности и стать вполне существующими, они все время в состоянии перехода от небытия к бытию, от отсутствия к присутствию». (Хосе Ортега-и-Гассет)
Волшебство
Седьмая ситуация существует лишь в атмосфере ожидания чуда, свершения чуда и воспоминания о чуде.

К игровому театру

Содержание

Михаил Михайлович Буткевич 10.12.1926 - 07.10.1995Российский режиссер, теоретик театра, педагог. В 1959 г. окончил

Игровой театр в РоссииТеатр скомороховТеатр юродивых

Театр скомороховТеатр бездомный/кочевой (вместо здания использовались: выгон, сельская улица, изба, кабак

Театр юродивыхАнтитеатрТеатр одного актёра и большого количества зрителей: юродивый автор, режиссёр

ИГРА С АВТОРОМ…

ПРИЗНАКИ ИГРЫУдовольствие получаемое всеми участниками игрыСостязательностьНаличие структуры: сумма твёрдых правил +

КЛАССИФИКАЦИЯ ИГРЫОдиночная играПарная (массовая) играИгра для двух игроков (двух команд) в

Метод действенного анализа – высшее достижение театральной теории и методикиПодготовка режиссёра:

АКСИОМА ИДЕЙНОСТИРазбирая пьесу находить самую жгучую сегодняшнюю проблему

АКСИОМА СОРЕВНОВАНИЯРазбирая пьесу находить борьбу/столкновение/конфликт

АКСИОМА ФОНАРассматривать любое событие на фоне предлагаемых обстоятельств пьесы, жизни автора,

АКСИОМА УВАЖЕНИЯ К АВТОРУРазбирая пьесу становиться на место автора

АКСИОМА СТРУКТУРНОСТИВсегда во всём искать составные части их расположение/взаимоотношение

АКСИОМА ТРИАДЫИскать начало, вершину, конец

АКСИОМА ЦЕЛОСТНОСТИРассматривать действие как физическое/психологическое, внешнее/внутреннее, притворное/подлинное одновременно

АКСИОМА ГРУБОСТИ И ПРОСТОТЫДействие/поступок формулировать просто/грубо

АКСИОМА ТОНКОСТИ И СЛОЖНОСТИВнутренний мир/действие определять тонко

АКСИОМА ОБЯЗАТЕЛЬНОСТИПри разборе пьесы найти новое, посмотреть с непривычной точки зрения

АКСИОМА ОСМЫСЛЕННОСТИПри разборе пьесы предполагать, что автор нагружал смыслом каждую сцену

АКСИОМА СРАВНЕНИЯПри разборе пьесы искать что и с чем в ней

ИГРЫ ДЛЯ ЗРИТЕЛЯИГРЫ СО ЗРИТЕЛЕМ