Своеобразие стиля модерн в интерьере жилища на примере особняков Ф.О. Шехтеля

Август 11, 2022

Главная
Культурология
Своеобразие стиля модерн в интерьере жилища на примере особняков Ф.О. Шехтеля

Содержание

2. Модерн Новое стилевое направление в развитии европейского искусства родилось в конце XIX в. как противопоставление стилевому
3. Фёдор Осипович (Франц-Альберт) Шехтель родился 26 июля 1859 года в Санкт-Петербурге. Кавалер орденов Св. Анны и
4. Особняк Рябушинского в Москве (1900)
5. Вся структура дома подчинена символам мироустройства и символизирует иерархию ценностей на всем жизненном пути человека, от
6. Природные мотивы как символы жизни и вечного движения в убранстве дома повсюду – в рисунке паркета
7. В прихожей особенное внимание привлекает витражная картина. Она визуально меняет цвет в зависимости от позиции смотрящего
8. Лестница «Волна»
9. Лестница является смысловым и композиционным центром дома, полная экспрессии стильная скульптура, наполненная многозначным символическим содержанием и
10. Величественная лестница из зеленовато-серого мрамора кружевом разворачивается в виде спирали – символа бесконечности развития. Ее резной
11. Светильник, завершающий лестницу, выполнен в виде медузы, если смотреть сверху, то оформление напоминает панцирь черепахи.
12. Большая мраморная колонна с цветками лилии и фигурками саламандр на капители. Такое сочетание символизирует вечную борьбу
13. Старообрядческая молельня – главная цель восхождения – символ вечности и смысл человеческой жизни. Комната выполнена Шехтелем
14. Особняк А. И. Дерожинской в Москве (1901)
15. Все парадные помещения группируются вокруг центрального холла. В нем Ф.О.Шехтель воплотил идею большого доминирующего пространства: циклопические
16. Шедевр холла – мраморный камин с горельефом, изображающим две человеческие фигуры в полтора человеческого роста, "удерживающие"
17. Художественным решением библиотеки является тема "леса": хоры с книжными полками закрыты изящной резной решеткой, рисунок которой
18. Парадная лестница размещена во внутренней части дома. В её оформлении также использованы природные мотивы, изображающие буйно
19. Гостиная отличается потолочным рисунком – небольшие лампочки желтого цвета, меняющие интенсивность свечения, вмонтированы в сердцевины вьющихся
20. Особняк Шехтеля в Ермолаевском переулке (1896)
21. Интерьер особняка Шехтеля
22. Особое внимание Шехтель уделил внутренней отделке дома, развивая планировочную структуру от центра к периферии. Ядром строения
23. Помещения дома украшают потолочные перекрещивающиеся балки и витражи на средневековую тематику, которые гармонично сочетаются с коваными
24. В пространстве кабинета иерархию представляют два уровня оформления комнаты но вертикали. В нижнем царит камин из
25. Ф. О. Шехтель у камина в своём кабинете.
26. Архитектор использует хорошо рассчитанный «сценический эффект» - скрывает лестницу занавесом. Помещение открывалось взорам гостей, если раздвигались
27. Особняк П. П. Смирнова на Тверском бульваре (1901-1905)
28. Восемь парадных помещений, собранных в анфиладу с цикличным движением, где гости всегда попадали в главную гостиную,
29. Из холла на второй этаж ведет лестница. Здесь мы увидим излюбленный элемент Шехтеля — лестницу-волну, символизирующую
30. В доме было сделано паровое отопление, поэтому все камины в проекте Шехтеля были декоративными.
31. Скошенные углы потолка, так называемый «ложный парусный свод», украшены лепниной с цветочными мотивами. Рисунок дверей повторяет
32. Большое значение Федор Шехтель придавал освещению. В этом здании было все: уникальные окна с фасетными стеклами
33. Особенности интерьеров Шехтеля Шехтель в своих наружных и внутренних арочных проемах использовал принцип «портала сцены», где
34. Характеристика интерьеров модерна Общая стилистика — текучесть, мягкость, криволинейные очертания, отсутствие строгих симметрий. Построение форм "изнутри
35. Характерные элементы интерьеров модерна Лестницам в модерне уделялось особое внимание. Архитекторы создавали фантастические произведения из резного
37. Скачать презентацию

Слайд 2

Модерн
Новое стилевое направление в развитии европейского искусства родилось в конце XIX

в. как противопоставление стилевому хаосу и эклектике предшествующих годов.
В основе модерна лежит стремление привести существующую эстетическую систему в соответствие с новыми реалиями жизни, противопоставить «новое искусство» историзму и эклектизму искусства второй половины XIX в., стремление вызвать к жизни новый большой стиль.
Мастера модерна сделали попытку на рубеже веков обобщить мировой эстетический опыт, синтезировать ранее существовавшие художественные течения и традиции Западной Европы и Востока.
В архитектуре и искусстве интерьера обычно выделяют два временных периода развития модерна: ранний модерн (1895–1905 гг.) и поздний модерн (конец 1900-х-1910-е гг.).
Жилой дом, особняк или загородный дом - основная тема и самое полное воплощение идей модерна.

Слайд 3

Фёдор Осипович (Франц-Альберт) Шехтель родился 26 июля 1859 года в Санкт-Петербурге.

Кавалер орденов Св. Анны и Св. Станислава.
Он является одним из наиболее ярких представителей стиля модерн в русском и европейском зодчестве, принадлежит к числу крупнейших архитекторов рубежа XIX—XX столетий.
Работал в городах Москва, Саратов, Балаково,Таганрог, Иваново, Нижний Новгород, Великое.
Основные архитектурные стили — эклектика, романтический модерн, протофункционализм («рациональный» модерн), неоклассицизм.

Слайд 4

Особняк Рябушинского в Москве (1900)

Слайд 5

Вся структура дома подчинена символам мироустройства и символизирует иерархию ценностей на

всем жизненном пути человека, от рождения и до смерти, за которой открывается вечность.

Слайд 6

Природные мотивы как символы жизни и вечного движения в убранстве дома

повсюду – в рисунке паркета столовой и холла, в лепном волнообразном орнаменте, в многоцветных стеклянных витражах и покрытых благородной патиной бронзе дверных ручек.

Слайд 7

В прихожей особенное внимание привлекает витражная картина. Она визуально меняет цвет

в зависимости от позиции смотрящего — от синего до ярко-жёлтого. Витражный пейзаж подчёркивает символическую концепцию декора дома — единение человека с природой.

Слайд 8

Лестница «Волна»

Слайд 9

Лестница является смысловым и композиционным центром дома, полная экспрессии стильная скульптура,

наполненная многозначным символическим содержанием и блестяще выражающая сам дух модерна.
Она символизирует постоянное движение человека, напоминает, что жизнь вышла из воды на землю, чтобы потом возвести человека на небеса.

Слайд 10

Величественная лестница из зеленовато-серого мрамора кружевом разворачивается в виде спирали –

символа бесконечности развития.
Ее резной парапет передает упругую энергию морской волны, постепенно уходящую в сине-голубую бездну лестничного витража, символизирующего начало воздушной стихии.

Слайд 11

Светильник, завершающий лестницу, выполнен в виде медузы, если смотреть сверху, то

оформление напоминает панцирь черепахи.

Слайд 12

Большая мраморная колонна с цветками лилии и фигурками саламандр на капители.
Такое

сочетание символизирует вечную борьбу добра и зла. Лилия – символ чистоты, а ящерицы – прообраз библейского змия.

Слайд 13

Старообрядческая молельня – главная цель восхождения – символ вечности и смысл

человеческой жизни.
Комната выполнена Шехтелем в стиле раннехристианских храмов. В основании свода — небольшое окно, создававшее естественное освещение. Стены цвета красной глины расписаны узорами, которые воспроизводят звёздное небо.

Слайд 14

Особняк А. И. Дерожинской в Москве (1901)

Слайд 15

Все парадные помещения группируются вокруг центрального холла. В нем Ф.О.Шехтель воплотил

идею большого доминирующего пространства: циклопические размеры самой комнаты, двери, окна, камина, светильников.

Слайд 16

Шедевр холла – мраморный камин с горельефом, изображающим две человеческие фигуры

в полтора человеческого роста, "удерживающие" тяжесть верхней дубовой рамы.
Нарочитое смещение масштабных соотношений в архитектуре холла подчеркнуто размерами камина, воспринимающегося как грандиозное символическое воплощение «домашнего очага».

Слайд 17

Художественным решением библиотеки является тема "леса": хоры с книжными полками закрыты

изящной резной решеткой, рисунок которой развивает мотив сплетенных деревьев с облакоподобными кронами.

Слайд 18

Парадная лестница размещена во внутренней части дома. В её оформлении также

использованы природные мотивы, изображающие буйно растущие сказочные цветы.

Слайд 19

Гостиная отличается потолочным рисунком – небольшие лампочки желтого цвета, меняющие интенсивность

свечения, вмонтированы в сердцевины вьющихся цветов.

Слайд 20

Особняк Шехтеля в Ермолаевском переулке (1896)

Слайд 21

Интерьер особняка Шехтеля

Слайд 22

Особое внимание Шехтель уделил внутренней отделке дома, развивая планировочную структуру от

центра к периферии. Ядром строения стала дубовая резная лестница, вокруг которой расположились кабинет, столовая и гостиная.
Архитектор разместил у подножия лестницы возвышающуюся башню с фонарём, который олицетворял восхождение к свету.

Слайд 23

Помещения дома украшают потолочные перекрещивающиеся балки и витражи на средневековую тематику, которые гармонично

сочетаются с коваными решётками и люстрами в стиле модерн.

Слайд 24

В пространстве кабинета иерархию представляют два уровня оформления комнаты но вертикали.

В нижнем царит камин из радомского песчаника — массивный, приземистый, богато украшенный рельефами. Это символ бытовой и мирской жизни дома, очаг.
Над ним другой мир — мир духа, мудрости, книг — здесь на своеобразной галерее расположена библиотека.

Слайд 25

Ф. О. Шехтель у камина в своём кабинете.

Слайд 26

Архитектор использует хорошо рассчитанный «сценический эффект» - скрывает лестницу занавесом. Помещение

открывалось взорам гостей, если раздвигались гардины, закреплённые под кованой решеткой с изображением стилизованных голов, похожих на сатиров.

Слайд 27

Особняк П. П. Смирнова на Тверском бульваре (1901-1905)

Слайд 28

Восемь парадных помещений, собранных в анфиладу с цикличным движением, где гости всегда попадали

в главную гостиную, напоминали театральные декорации, в которых один архитектурный стиль сменяется другим.
В XIX веке было модно декорировать интерьер в разных стилях, анфилада полностью соответствовала веяниям моды того времени и состояла из восьми залов: Романского, Классического, Египетского, Греческого, Рокайльной комнаты, Аванзала, будуара, Готического кабинета.

Слайд 29

Из холла на второй этаж ведет лестница. Здесь мы увидим излюбленный

элемент Шехтеля — лестницу-волну, символизирующую стремительность и зыбкость человеческого бытия. Однако пространство не дало развернуться архитектору в полной мере, поэтому о волне напоминают лишь небольшие завитки-волюты у первых ступеней.

Слайд 30

В доме было сделано паровое отопление, поэтому все камины в проекте Шехтеля были

декоративными.

Слайд 31

Скошенные углы потолка, так называемый «ложный парусный свод», украшены лепниной с

цветочными мотивами.
Рисунок дверей повторяет орнамент на фасаде здания.

Слайд 32

Большое значение Федор Шехтель придавал освещению. В этом здании было все: уникальные

окна с фасетными стеклами и “горящими” витражами, преломляющими лучи света и дающие эффект дополнительного освещения, многоярусные люстры и потолочные светильники в форме распускающихся бутонов роз в стиле модерн.

Слайд 33

Особенности интерьеров Шехтеля
Шехтель в своих наружных и внутренних арочных проемах использовал

принцип «портала сцены», где верхняя часть проемов заполнялась какой-либо изящной декоративной композицией из металла. Как самостоятельный сценический портал Шехтель нередко трактовал и окна.
Свободное владение театральными эффектами прочитывается и в том, что зодчий заставлял хозяина и гостя "восходить" к парадным помещениям дома, устраивая между вестибюлем и основным уровнем широкие лестничные марши, а также в великолепной световой и цветовой режиссуре пространства.
Полихромия - одно из родовых свойств большинства шехтелевских работ. Оформляя интерьеры, он всегда старался создать соответствующее настроение , чаще всего праздничное, драматургически выстраивая их цветовую палитру и широко используя синтез искусств.
Архитектор нередко специально повышает высоту по отношению к длине и ширине , нарушая привычную логику организации жилых помещений и достигая ощущения вертикально ориентированного, почти сакрального пространства.
Конструктивной особенностью «шехтелевского модерна» является органичное соединение рельефного орнамента и формы архитектурной конструкции, где украшение и форма неотделимы друг от друга.

Слайд 34

Характеристика интерьеров модерна
Общая стилистика — текучесть, мягкость, криволинейные очертания, отсутствие строгих симметрий.
Построение

форм "изнутри наружу" (когда интерьер определяет внешний облик здания), перетекание внутреннего пространства из одного помещения в другое.
Интерьер должен производить впечатление «сказочного леса», ведь главное в модерне – связь с природой. Архитекторы и художники, работавшие в этом стиле, чаще всего обращались именно к изображению флоры и фауны.
Отказавшись от геометрии, мастера вдохновились изысканностью природных форм. Отсюда вытекает главная особенность стиля - плавные S-образные линии. Их активно используют как для оформления отделки, так и для мебели.

Слайд 35

Характерные элементы интерьеров модерна
Лестницам в модерне уделялось особое внимание. Архитекторы создавали

фантастические произведения из резного дерева, камня и металла, по форме напоминающие поток лавы, волны или каскад водопада.
Камин в модерне – самодостаточный элемент декора, и часто это подлинное произведение искусства. Камины модерна превращались в гигантскую сложносочинённую конструкцию, используя в качестве обрамления целые скульптурные композиции или эффектную роспись.
В интерьерах модерна используют светильники ручной работы. Каждая вещь делается по своему эскизу. Часто люстры и настольные лампы проектировали сами архитекторы.
Модерн – стиль ансамбля, поэтому даже мельчайшим деталям вроде дверных ручек(настольные часы, столовые приборы и т.д.) здесь уделяется пристальное внимание.
Для оформления стен также используются обои с изысканными флористическими узорами. Проходы оформляются арками и порталами с изогнутыми формами.