Презентация "Альберт Дюрер (1471-1528)"

Дюрер воспитывался в семье золотых дел мастера. Это позволило ему рано овладеть ремеслом художника,
ювелира и резчика.

Альбрехт

Посещение Италии познакомило его с современной системой живописи и рисунка.

А. Дюрер. Двенадцатилетний Христос среди книжников, 1506

На протяжении всей жизни Дюрер изучает окружающую природу.

Немало времени потрачено им на изучение и совершенствование системы перспективы.

Поиски Дюрера в области рисунка и перспективы

Особое внимание уделял художник пропорциям человеческого тела.

Краски его полотен подчас не уступают в свежести краскам венецианских мастеров.

А. Дюрер. Спаситель мира, ок. 1504

А. Дюрер. Вид города Триент, 1495

Акварельные работы Дюрера предвосхищают развитие этой техники

Особенно тщательно работал Дюрер над портретами, достигая все большего проникновения во внутренний мир персонажа.

А. Дюрер. Портрет Ганса Тухера, 1499

А. Дюрер. Портрет Иеронима Хольцшуэра, 1526

А. Дюрер. Портреты Альбрехта Дюрера Старшего, 1490 и 1497 годов

Показательны в этом отношении автопортреты Дюрера, которые он начал писать с тринадцати лет.

1484

1493

1493

1498

1500

Даже в образах Христа и святых Дюрер воспроизводит черты современников и свои собственные.

А. Дюрер. Ecce homo

Однако среди современников Дюрер прославился, прежде всего, как мастер гравюры.

А. Дюрер. Адам и Ева, 1504

По сравнению с яркой чувственной Италией, северные страны (Германия, Нидерланды) более рационалистичны.

Броской сочной живописи «Северное Возрождение» противопоставило строгую гравюру.

А. Мантенья

Очень часто понимание гравюры требует специального внимательного вглядывания, рассматривания деталей.

А. Дюрер. «Сошествие во ад» из цикла «Страсти Христа», 1512

Дюрер одним из первых начал выполнять всю работу с гравюрой целиком, заменяя резчика и доводя

В живописи и рисунке эпохи Возрождения была уже разработана строгая система передачи объема с помощью светотени.

А.

Художники выделяют несколько градаций светотени.

1. Блик. Самое светлое место объема

2. Свет

3. Полутень

4.

А. Дюрер. Голова
двенадцатилетнего Христа, 1506

1. Блик. Самое светлое место объема

2. Свет

3. Полутень

4. Собственная тень предмета

5.

Гравюра, следуя технике рисунка, передавала градации светотени с помощью широко или тесно расположенных линий.

А.

Статичность старой книжной гравюры не удовлетворяла Дюрера. Он стремится передать движение.

А. Дюрер. «Четыре апокалиптических всадника» их иллюстраций к Апокалипсису, ок. 1496-98

Графическая линия у Дюрера часто указывает направление воздействия и его силу.

А. Дюрер. «Сошествие Святого Духа» их цикла «Малые Страсти», ок. 1510

Славу Дюреру принесли большие серии гравюр: «Большие страсти», «Малые страсти», «Жизнь Марии», «Апокалипсис».

А. Дюрер. «Видение Девы Марии Иоанну», фронтиспис к

Сразу бросается в глаза повествовательный серий.

А. Дюрер. «Бичевание Христа» и «Несение

Но сквозь неспешное повествование все время прорывается сильная эмоция художника.

А. Дюрер. «Изгнание торгующих их храма» их цикла «Малые Страсти», ок. 1509

Вершиной графического мастерства Дюрера считаются три «мастерские гравюры», выполненные в 1513-14 годах.

Все они необычайно символичны.
Ими нельзя просто любоваться. Их

Смерть можно попытаться преодолеть подвигами над внешними врагами и над самим собой.

А. Дюрер. Рыцарь, Смерь и Дьявол, 1513

Упорный труд может даровать бессмертие.

А. Дюрер. Св. Иероним в келье, 1514