Архитектура русского и украинского барокко

Содержание

Слайд 2

1. «Петровское барокко»: И. Зарудный, И.Мичурин, И. Коробов, М. Земцов, Д.Ухтомский,

1. «Петровское барокко»: И. Зарудный, И.Мичурин, И. Коробов, М. Земцов, Д.Ухтомский,

А. Квасов, С. Чевакинськнй.
2. Творчество Ф.-Б. Растрелли.
3. Барокко на Украине: Г. Шедель, И.Григорович-Барский, С. Ковнир, Б.Меретен.
Слайд 3

«Петровское барокко» Во второй четверти XVIII в. сократился размах градостроительных мероприятий;

«Петровское барокко»

Во второй четверти XVIII в. сократился размах градостроительных мероприятий; деловое,

утилитарное строительство отступило на задний план.
Дворец и храм вновь стали осознаваться как главные сооружения города, определяя жанры архитектурного творчества, лидирующие в стилеобразовании.
Новые вкусы связывали критерии прекрасного в архитектуре с украшенностью, богатством, великолепием.
Все это определило новые формы синтеза традиционно-национального и международного, которые легли в основу зрелого барокко 1740—1750-х гг., блистательно завершившего переходный период истории русской архитектуры.
Слайд 4

Иван Зарудный Иван Петрович Зарудный (втор. пол. XVII века — 1727

Иван Зарудный

Иван Петрович Зарудный (втор. пол. XVII века — 1727 г.),

выходец с Украины.
Имел мастерскую, выполнявшую резьбу по дереву в формах "южного барокко" (иконостас Петропавловского собора в Петербурге).
С 1707 г.— суперинтендант российской церковной живописи.
Постройки: церковь Архангела Гавриила на Чистых прудах в Москве, (т. н. "Меншикова башня"); предположительно: церковь Петра и Павла на Новобасманной ул., церковь Иоанна Воина на Якиманке, палаты дьяка Аверкия Кириллова на Берсеневской набережной.

И.П. Зарудный. Меншикова башня (Церковь Архангела Гавриила), 1705. – 1707 гг.

Слайд 5

И. П. Зарудный. Церковь Иоанна Воина на Якиманке. Москва. И.П. Зарудный Палаты Аверкия Кирилова. Москва.

И. П. Зарудный. Церковь Иоанна Воина на Якиманке. Москва.

И.П. Зарудный Палаты

Аверкия Кирилова. Москва.
Слайд 6

Иван Коробов Коробов Иван Кузьмич (1700 или 1701—1747), русский архитектор и

Иван Коробов

Коробов Иван Кузьмич (1700 или 1701—1747), русский архитектор и инженер.


В 1718—27 как пенсионер Петра I учился в Бельгии и Голландии. В Петербурге перестроил здание Адиралтейства. Построики: Партикулярная верфь на Фонтанке (нач. в 1735, разобрана), возможно церковь Пантелеймона (1735—39).
С 1741 работал в Москве, его ученики — С.И. Чевакинский, А.Ф. Кокоринов, Д.В. Ухтомский).

И. Коробов. Башня старого адмиралтейства. 1730-е гг.
С. Петербург. Не сохранилась.

Слайд 7

Земцов М.Г. «Зал для славных торжествований» в Петербурге (чертёж). 1725. Михаил Земцов

Земцов М.Г. «Зал для славных торжествований» в Петербурге (чертёж). 1725.

Михаил Земцов

Слайд 8

Земцов Михаил Григорьевич (1688 —1743), представитель раннего барокко. Работал под руководством

Земцов Михаил Григорьевич (1688 —1743), представитель раннего барокко.
Работал под руководством

Д. Трезини.
Принимал участие в планировке Летнего сада в Петербурге (в т.ч. построил «Зал для славных торжествований», 1725, разобран в 1731), в создании дворцово-паркового ансамбля в Петергофе.
Др. работы: церковь Симеона и Анны (окончена в 1734), Аничков дворец (1741—1750, совместно с Дмитриевым; перестроен) — в Петербурге.

М.Г. Земцов. План Летнего сада. 1723 - 1725

Слайд 9

М.Г. Земцов. Церковь Св. Симеона и Анны. Окончена в 1734. С.-Петербург.

М.Г. Земцов.
Церковь Св. Симеона и Анны. Окончена в 1734.
С.-Петербург.

Слайд 10

Елизаветинское барокко Правление Елизаветы оставило в Москве заметные следы в живописных

Елизаветинское барокко

Правление Елизаветы оставило в Москве заметные следы в живописных дворцах,

церквах и триумфальных арках.
В 1740—1770 гг. на Пятницкой улице строится пятикупольная церковь Климента; несколько позже Карл Бланк сооружает церковь Бориса и Глеба у Арбатских, ворот, и одновременно с этим во многих пунктах столицы вырастают постоянные или временные триумфальные арки (Красные ворота, 1753 г., арх. Ухтомский).

Д.В. Ухтомский. Красные ворота. Москва. 1753.

Слайд 11

Д.Ухтомский Несмотря на изобилие внешнего декора, рационалистические тенденции, восходящие еще к

Д.Ухтомский

Несмотря на изобилие внешнего декора, рационалистические тенденции, восходящие еще к началу

века, можно проследить у главного московского зодчего, — Д.В. Ухтомского (1719—1774), создателя колокольни Троице-Сергиевой лавры (1741—1769).

Колокольня Троице-Сергиевой лавры. Сергиев Посад, Московская обл. 1741—1769. И.Ф. Мичурин, проект И.Я. Шумахера. 1753.
Изменение проекта - Д.В. Ухтомский.

Слайд 12

АРХИТЕКТУРА В ГОДЫ ПРАВЛЕНИЯ ЕКАТЕРИНЫ II: Новые типы общественных сооружений: образовательные

АРХИТЕКТУРА В ГОДЫ ПРАВЛЕНИЯ ЕКАТЕРИНЫ II:
Новые типы общественных сооружений: образовательные учреждения,

суды, правительственные здания, банки, больницы, торговые ряды и склады.
На императорской службе наряду с русскими мастерами, учившимися в Академии художеств, состоят итальянские и французские архитекторы.
Российские студенты направляются в качестве пенсионеров за границу. Происходит оживленный обмен идеями между русскими и западноевропейскими художниками.
Русские художники и архитекторы знакомится с античной культурой, трудами Винкельмана, трактатами по архитектуре Витрувия и Палладио.
Слайд 13

Петр Еропкин Учился в Голландии и Италии, один из наиболее просвещенных

Петр Еропкин

Учился в Голландии и Италии, один из наиболее просвещенных людей

своего времени, его мировоззрение сформировалось на основе идей просветительства и философии рационализма.
Возглавлял Комиссию строений С.-Петербурга. Основная работа -- упорядочение, систематизация пространственной структуры Петербурга.
Инициатор создания архитектурного трактата-кодекса «Должность Архитектурной экспедиции» (1737—1740), первой в России попытки теоретического самоосмысления профессии зодчего.
С 1737 г. Комиссия из совещательной инстанции превратилась в главный штаб по планировке и застройке Петербурга.

Петр Михайлович Еропкин. 1698 – 1740 гг.

Слайд 14

П. М. Еропкин. План Петербурга. 1737 г. (гравюра 1743).

П. М. Еропкин. План Петербурга. 1737 г. (гравюра 1743).

Слайд 15

Иван Мичурин В 1739 г. был закончен и опубликован первый инструментальный

Иван Мичурин

В 1739 г. был закончен и опубликован первый инструментальный план

Москвы, известный как «Мичуринский план».
Впервые с достаточной точностью было зафиксировано состояние уличной системы допетровской Москвы.

План Москвы, известный как «Мичуринский план», 1739 г.

Слайд 16

Андрей Квасов Квасов Андрей Васильевич (ок. 1718 - после 1777). Основная

Андрей Квасов

Квасов Андрей Васильевич (ок. 1718 - после 1777). Основная деятельность

как архитектора связана с Украиной.
В 1734 г. принят учеником в московскую "Канцелярию от строений".
Как помощник М.Г. Земцова, работал сначала в Москве, а с 1743 в звании "архитектурного подмастерья" в Санкт-Петербурге при расширении Царскосельского дворца. После смерти Земцова работал в Царском Селе самостоятельно.
Одновременно работал у гетмана К.Г. Разумовского на Украине: в Козельце, Глухове и Батурине.

А. В. Квасов. Проект Большого (Екатерининского) дворца (деревянная модель).

Слайд 17

С 1770 г. Квасов занимал должность "малороссийского архитектора". Из многочисленных построек

С 1770 г. Квасов занимал должность "малороссийского архитектора".
Из многочисленных построек Квасова

на Украине сохранился собор в Козельце, частично перестроенный Растрелли, и, предположительно, цокольный этаж гетманского дворца в Батурине, выстроенного в основном Дж. Кваренги (разрушен в XX в.).

А. В. Квасов, И. Григорович-Барский. Собор в Козельце.

Слайд 18

Савва Чевакинский Чевакинский Савва Иванович, (1713—1774/80). Главный архитектор Адмиралтейств-коллегии (1741-1747), архитектор

Савва Чевакинский

Чевакинский Савва Иванович, (1713—1774/80).
Главный архитектор Адмиралтейств-коллегии (1741-1747), архитектор Царского

Села (1745-1760), руководил работами по реконструкции дворцово-паркового ансамбля, где возвел по своим проектам два корпуса (Церковный и Зал), соединенными галереями с центральной частью дворца, павильон «Монбеж», дома для дворцовых служащих, участвовал в создании павильона «Эрмитаж».
Постройки: дворец Шереметьевых на Фонтанке (1750-1755, совместно с Ф.С. Аргуновым), Никольский морской собор (1753-1762) в Петербурге, дом И.И. Шувалова (1753-1755).

С. И. Чевакинский.
1713—1774/80.

Слайд 19

С.И. Чевакинский. Никольский морской собор (1753-1762). С. Петербург.

С.И. Чевакинский. Никольский морской собор (1753-1762). С. Петербург.

Слайд 20

Бартоломео Франческо Растрелли Растрелли Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческо, 1700 — 1771),

Бартоломео Франческо Растрелли

Растрелли Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческо, 1700 — 1771), русский

архитектор, глава русского барокко сер. XVIII в.
Итальянец по происхождению, сын Б.К. Растрелли.
В 1716 г. приехал с отцом в Петербург.
Учился за границей между 1725—1730 гг.
В 1730—1763 гг. - придворный архитектор.

Бартоломео Франческо Растрелли. 1700 — 1771.

Слайд 21

Ранние постройки близки русской архитектуре 1-й четверти 18 в. (мансардные, с

Ранние постройки близки русской архитектуре 1-й четверти 18 в. (мансардные, с

крутыми изломами крыши (в т.н. третьем Зимнем дворце в Петербурге, 1732—33), рустика во дворцах Бирона в Рундале (1736—40) и Митаве (ныне Елгава, 1738—40); оба пункта на территории Латвии, сдержанный декор, подчёркнутые горизонтальность членений и плоскостность трактовки фасадов).

Ф.-Б. Растрелли. Дворец Бирона в Рундале (1736—40), Латвия.

Ф.-Б. Растрелли. Дворец Бирона в Митаве (1738—40), Елагва, Латвия.

Слайд 22

Зрелый период (1740-1750-е гг.) переосмысление традиций архитектуры европейского барокко под влиянием

Зрелый период (1740-1750-е гг.) переосмысление традиций архитектуры европейского барокко под влиянием

русской художественной культуры.
пространственный размах архитектурного ансамбля
применение характерных для русского зодчества колоколен, глав, крылец, тонких колонок
увлечение расцветкой стен, позолотой
растительные мотивы в декоре.
Постройки: 40-х гг. — деревянный Летний дворец в Петербурге (1741— 1744, не сохранился); Андреевская церковь в Киеве.

Андреевская церковь. Проект Ф.-Б. Растрелли 1747; Строительство: И.Ф. Мичурин, 1748—1767 гг. Киев.

Слайд 23

Андреевская церковь. 1747. Проект Ф.-Б. Растрелли. Иконостас и внутренняя отделка 1754-1757.

Андреевская церковь. 1747. Проект Ф.-Б. Растрелли. Иконостас и внутренняя отделка 1754-1757.

Иконы: А.П. Антропов и Г.К. Левицкий-Носов.
Слайд 24

Ф.-Б. Растрелли. Андреевская церковь. Киев. 1747. Интерьер 1754-1757.

Ф.-Б. Растрелли. Андреевская церковь. Киев. 1747. Интерьер 1754-1757.

Слайд 25

В 1747—1752 гг. работал над постройкой Большого дворца в Петергофе. Сохранив

В 1747—1752 гг. работал над постройкой Большого дворца в Петергофе. Сохранив

основную композицию дворца петровской эпохи, расширил его среднюю часть, пристроил к его торцам дворцовую церковь и «корпус под гербом», заново создал все интерьеры.

Ф.-Б. Растрелли. Большой дворец в Петергофе. 1747—1752 гг.

Слайд 26

Большой дворец (центральная часть; 1714—1725, архитекторы И.Ф. Браунштейн, М.Г. Земцов, Ж.Б.

Большой дворец (центральная часть; 1714—1725, архитекторы И.Ф. Браунштейн, М.Г. Земцов, Ж.Б.

Леблон, Н. Микетти; перестроен в 1747—1752, архитектор В.В.Растрелли) и Большой каскад с гротом [архитекторы И.Ф. Браунштейн, Ж.Б. Леблон, Н. Микетти (1714—1721), архитекторы Т. Усов, И.А. Мордвинов (1726—1729) и др.; скульпторы Б.К. Растрелли и др.]. Вид со стороны Нижнего парка.
Слайд 27

Ф.-Б. Растрелли. Большой дворец. Петергоф. 1747—1752. Вид со стороны Верхнего парка.

Ф.-Б. Растрелли. Большой дворец. Петергоф. 1747—1752.
Вид со стороны Верхнего парка.

Слайд 28

Ф.-Б. Растрелли. Большой дворец. Петергоф. 1747—1752. Дворцовая церковь.

Ф.-Б. Растрелли. Большой дворец. Петергоф. 1747—1752. Дворцовая церковь.

Слайд 29

Для пышных и праздничных интерьеров Растрелли характерны яркая полихромия, изобилие декора:

Для пышных и праздничных интерьеров Растрелли характерны яркая полихромия, изобилие декора:

отражения в многочисленных зеркалах, мерцающая позолота деревянной резьбы, узор паркетов, роспись плафонов, картуши и раковины.

Ф.-Б. Растрелли. Большой дворец в Петергофе. 1747—1752 гг.
Интерьер. Парадная лестница и Бальный зал.

Слайд 30

Формирование зрелого стиля завершилось в период строительства дворцов М.И.Воронцова (1749—57) и

Формирование зрелого стиля завершилось в период строительства дворцов М.И.Воронцова (1749—57) и

С.Г. Строганова (1752—54) в Петербурге. Членения фасадов и трактовка стены приобретают в постройках Р. необычайную пластичность. Р. широко пользуется наружными колоннами; собранные парами и пучками, то направляясь к центру, то группируясь вокруг главных композиционных узлов здания, они не играют прямой конструктивной роли и приобретают характер тектонического декора.

Ф.-Б. Растрелли. Дворец С.Г. Строганова. 1752-1754 гг. С. Петербург.

Ф.-Б. Растрелли. Воронцовский дворец. 1749-1757 гг. С. Петербург.

Слайд 31

Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец. Царское Село. 1752-175.

Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец. Царское Село. 1752-175.

Слайд 32

Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец. Царское Село (Пушкино). 1752-175.

Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец. Царское Село (Пушкино). 1752-175.

Слайд 33

Продольная ось — главная пространственная координата. ритмическое разнообразие ордерной системы фасада

Продольная ось — главная пространственная координата.
ритмическое разнообразие ордерной системы фасада
объемная пластика

и игра светотени
полихромия фасадов.

Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец. 1752-1757. Царское Село, Пушкино.

Слайд 34

Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец. 1752-1757. Царское Село, Пушкино. "Средний дом".

Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец.
1752-1757. Царское Село, Пушкино. "Средний дом".


Слайд 35

Ф.-Б. Растрелли, А. Ухтомский. Большой (Екатерининский) дворец. 1752-1757. Дворцовая церковь.

Ф.-Б. Растрелли, А. Ухтомский. Большой (Екатерининский) дворец. 1752-1757. Дворцовая церковь.

Слайд 36

Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец. 1752-1757. Царское Село. Золотая анфилада. Картинный зал.

Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец. 1752-1757. Царское Село. Золотая анфилада. Картинный

зал.
Слайд 37

Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец. 1752-1757 гг. Бальный зал.

Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец. 1752-1757 гг. Бальный зал.

Слайд 38

Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец. 1752-1757 гг. Кавалерская столовая.

Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец. 1752-1757 гг. Кавалерская столовая.

Слайд 39

Переосмысленная традиция определила и пространственную систему всего монастырского ансамбля. Растрелли привел

Переосмысленная традиция определила и пространственную систему всего монастырского ансамбля. Растрелли привел

ее к символике «небесного града» и ее метафорам, как бы возвращаясь к типу русского средневекового монастыря-крепости.

Ф.-Б. Растрелли. Смольный монастырь. 1748-1754. С. Петербург.

Слайд 40

Собор — пространственное и смысловое ядро ансамбля. Подчеркивая его главенство, Растрелли

Собор — пространственное и смысловое ядро ансамбля.
Подчеркивая его главенство, Растрелли создает

как бы многократное эхо крестообразных очертаний центрального объема — в очертаниях плана замкнутого двора и в форме четырех малых церквей, связывающих блоки келий и подчеркивающих внутренние углы его крестообразного плана.
Четыре малых церкви вторят теме малых глав пятиглавия; их архитектурный мотив ослабленным отголоском вынесен на внешний периметр комплекса в башенках ограды.

Ф.-Б. Растрелли. Смольный монастырь. 1748-1754. С. Петербург.

Слайд 41

Ф.-Б. Растрелли. Смольный монастырь. 1748-1754. С.- Петербург.

Ф.-Б. Растрелли. Смольный монастырь. 1748-1754. С.- Петербург.

Слайд 42

Из этой иерархии форм должна была резко вырываться стометровая вертикаль колокольни,

Из этой иерархии форм должна была резко вырываться стометровая вертикаль колокольни,

отмечающая вход.
Нижние ярусы растреллиевской колокольни развертывались фронтально, образуя подобие барочной триумфальной арки.
Эта последняя часть замысла осталась неосуществленной — строительство оказалось прервано Семилетней войной.
В 1832—1835 гг. на месте колокольни В.П. Стасовым был организован въезд на монастырский двор, обрамленный корпусами келий.

Ф.-Б. Растрелли. Смольный монастырь. 1748-1754. Макет.

Слайд 43

Ф.-Б. Растрелли. Зимний дворец в Петербурге. 1754-1762. Северный фасад.

Ф.-Б. Растрелли. Зимний дворец в Петербурге. 1754-1762. Северный фасад.

Слайд 44

Замкнутым массивом, как бы громадным телом, вошел в городскую ткань Петербурга

Замкнутым массивом, как бы громадным телом, вошел в городскую ткань Петербурга

Зимний дворец. Четыре важнейших функциональных элемента — парадная лестница, тронный зал, театр и церковь — стали основой компактных объемов, соединенных корпусами-переходами. Целое образует грандиозный четырехгранник с крестообразным внутренним двором, каждая сторона которого получила пространственное развитие, отвечающее условиям среды.

Ф.-Б. Растрелли. Зимний дворец в Петербурге. 1754—1762.

Слайд 45

Фасады различны по структуре и в то же время объединены общими

Фасады различны по структуре и в то же время объединены общими

приемами расчленения и единой архитектурной темой устоев с двумя ярусами колонн и скульптурой на пьедестале над креповкой антаблемента. В этой постройке, задавшей Петербургу масштаб крупнейшей европейской столицы, Растрелли с особой полнотой развернул ритмико-пластические возможности барочного приема ордерной композиции.

Ф.-Б. Растрелли. Четвертый Зимний дворец в Петербурге. 1754—1762.

Слайд 46

Ф.-Б. Растрелли. Зимний дворец в Петербурге. 1754-1762. Южный фасад. Ф.-Б. Растрелли.

Ф.-Б. Растрелли. Зимний дворец в Петербурге. 1754-1762. Южный фасад.

Ф.-Б. Растрелли. Зимний

дворец в Петербурге. 1754-1762. Северный фасад.
Слайд 47

Ключевым для творческого метода Растрелли было особое применение архитектурного ордера. Утонченная

Ключевым для творческого метода Растрелли было особое применение архитектурного ордера.
Утонченная

деталировка, восходит к французскому и северноевропейскому маньеризму,
Раскреповка антаблемента (итальянское барокко) которым пользовалось и русское зодчество XVII века.
Устои: пьедестал, колонна (или пара тесно сдвинутых колонн) и креповка образуют законченную композиционную единицу, расчленяющую фасад по вертикали (по Н.Ф. Гуляницкому).

Ф.-Б. Растрелли. Зимний дворец в Петербурге. 1754-1762. Фрагмент фасада.

Слайд 48

Зимний дворец. 1754—62. Архитектор В. В. Растрелли. Иорданская лестница.

Зимний дворец. 1754—62. Архитектор В. В. Растрелли. Иорданская лестница.

Слайд 49

Зимний дворец. 1754—62. Архитектор В. В. Растрелли. Иорданская лестница.

Зимний дворец. 1754—62. Архитектор В. В. Растрелли. Иорданская лестница.

Слайд 50

Барокко на Украине С начала XVIII в. особенно интенсивными стали русско-украинские

Барокко на Украине

С начала XVIII в. особенно интенсивными стали русско-украинские культурные

связи (здесь работали приезжавшие из Петербурга и Москвы А.В. Квасов, братья В.И. и П.И. Нееловы, И.Ф. Мичурин, В.В. Растрелли, И.Г. Шедель, а украинец И.П. Зарудный с 1701 возглавлял московское строительство).
Слайд 51

В каменном зодчестве этого времени можно выделить два главных направления. Одно

В каменном зодчестве этого времени можно выделить два главных направления. Одно

связано с традициями трехнефных, крестовокупольных зданий в которых главный поперечный неф выступает на фасадах небольшими ризалитами, а в угловых помещениях нартекса располагаются башни с лестницами на хоры(соборы в Чернигове, Киеве, Мгаре, Гамалеевке, здания Печерского монастыря, брама Заборовского, 1746—1748; колокольня Софийского собора, конец XVII в., 1744—1748, в Киеве; коллегиум, 1753—1757, в Переяславе-Хмельницком).

И. Баптист. Троицкий собор. 1679-1689. Троицкий монастырь. Чернигов.

Слайд 52

Киев. Колокольня софийского собора. Конец XVII в., 1744—1748

Киев. Колокольня софийского собора. Конец XVII в., 1744—1748

Слайд 53

Купола, венчающие эти постройки, поставлены либо в центре и на ветвях

Купола, венчающие эти постройки, поставлены либо в центре и на ветвях

продольного и поперечного нефов (церковь Рождества Богородицы, 1735, в Гамалеевке), либо в центре и на углах (Троицкий собор, 1679—1689, архитектор И. Баптист, в Чернигове). Все эти сооружения имеют оригинальные интерьеры, характерной особенностью которых является органическое слияние приемов глубинного и высотного раскрытия внутреннего пространства.

Спасо-Преображенский собор. Мгар. 1692.

Слайд 54

Традициями народного зодчества в каменной архитектуре Другое направление использует те же

Традициями народного зодчества в каменной архитектуре

Другое направление использует те же

планово-пространственные структуры, что и деревянная архитектура. Наиболее совершенным среди этих зданий являются: Ильинская церковь (1692) на Подоле в Киеве; Николаевская (1686) в Глухове, Воскресенская (1702) в Сумах, Воздвиженская (1700) в Киево-Печерской лавре и церковь Рождества Богородицы (1696) с также в Киево-Печерской лавре.

Сумы. Воскресенская церковь. 1702

Слайд 55

Церковь Рождества Богородицы. Киево-Печерская лавра. 1696. Николаевская церковь. Глухов. 1686.

Церковь Рождества Богородицы. Киево-Печерская лавра. 1696.

Николаевская церковь. Глухов. 1686.

Слайд 56

Покровский собор. 1689. Харьков. Шедевром архитектуры этого направления является Покровский собор (1689) в Харькове.

Покровский собор. 1689. Харьков.

Шедевром архитектуры этого направления является Покровский собор

(1689) в Харькове.
Слайд 57

В наиболее распространенных крестовых, в плане пяти- или девятикамерных зданиях встречаются

В наиболее распространенных крестовых, в плане пяти- или девятикамерных зданиях встречаются

однокупольные постройки: Благовещенская церковь (1690-е гг.) в Седневе, Вознесенский собор (1695—1700) в Переяславе-Хмельницком — и пятикупольные: Николаевская церковь (1668) в Нежине, Троицкий собор (1672—1677) в Густыни, Екатерининская церковь (1690-е гг. — начало XVIII в.) в Чернигове, Георгиевский собор (1696—1701) Выдубицкого монастыря в Киеве, Всехсвятская церковь (1696—1698) в Киево-Печерской лавре, Успенский собор (конец XVII — начало XVIII в.) в Новгороде-Северском, Преображенский собор в Изюме (1684).

Вознесенский собор (1695—1700) в Переяславе-Хмельницком

Слайд 58

Екатерининская церковь. 1690-е гг. — начало XVIII в. Чернигов Преображенский собор в Изюме (1684).

Екатерининская церковь. 1690-е гг. — начало XVIII в. Чернигов

Преображенский собор

в Изюме (1684).
Слайд 59

Иван Григорович-Барский Иван Григорьевич Григорович-Барский (1713 - 1785), обучался в Киево-могилянской

Иван Григорович-Барский

Иван Григорьевич Григорович-Барский (1713 - 1785), обучался в Киево-могилянской академии.

Постройки: Покровская церковь (1766) и Николая Набережного (1772-85), Гостиный ряд (1778), надвратная колокольня в Кирилловском монастыре (1748-60, не сохранилась), магистрат в Козельце (ок. 1756).
Традиционные приёмы украинского барокко в постройках Григоровича-Барского дополняются в последние годы его творчества элементами раннего русского классицизма.

А. В. Квасов, И. Григорович-Барский. Собор и колокольня в Козельце.

Слайд 60

С. Ковнир Степан (Стефан) Демьянович Ковнир (1695 — 1786). Крепостной Киево-Печерской

С. Ковнир

Степан (Стефан) Демьянович Ковнир (1695 — 1786). Крепостной Киево-Печерской лавры,

совместно с П.И. Нееловым, И.Г. Шеделем, И.Г. Григоровичем-Барским.
Постройки: Ковнировский корпус (1746—72), колокольни на Ближних (1759—62) и Дальних (1754—1761) пещерах Киево-Печерской лавры, Кловский дворец (1754—58, совместно с П.И. Нееловым), колокольня Братского монастыря на Подоле в Киеве (1756, не сохранилась); церковь Антония и Феодосия и колокольня в Василькове (1756— 1758), церковь в Китаеве близ Киева (1763—67).

Колокольня на Дальних (1754—1761) пещерах Киево-Печерской лавры.

Слайд 61

С.Д. Ковнир и др. Ковнировский корпус Киево-Печерской лавры. 1969—1773.

С.Д. Ковнир и др. Ковнировский корпус Киево-Печерской лавры. 1969—1773.

Слайд 62

С. Ковнир. Церковь Антония и Феодосия. 1756— 1758. Васильков.

С. Ковнир. Церковь Антония и Феодосия. 1756— 1758. Васильков.

Слайд 63

Готфрид Шедель Готфрид Иоганн Шедель (Schädel) (1680-е гг.-1752), немецкий архитектор, с

Готфрид Шедель

Готфрид Иоганн Шедель (Schädel) (1680-е гг.-1752), немецкий архитектор, с 1713

в России.
В 1716 - 1726 руководил строительством дворцов А. Д. Меншикова в Петербурге и в Ораниенбауме (ныне г. Ломоносов).
В 1730 участвовал в постройке колокольни Донского монастыря в Москве.
С 1730 работал в Киеве, где перестроил Киево-Могилянскую академию (1736 — 40) и возвел колокольню Лавры (1736 — 64).

Великая колокольня. Киево-Печерская лавра. 1731—1745. Киев.

Слайд 64

Готфрид Иоганн Шедель. Софийский монастырь. Брама Заборовского. 1746. Киев.

Готфрид Иоганн Шедель. Софийский монастырь. Брама Заборовского. 1746. Киев.

Слайд 65

Литература: Аркин Д. Растрелли. Москва, 1954. Грабарь И. История архитектурры. Том

Литература:

Аркин Д. Растрелли. Москва, 1954.
Грабарь И. История архитектурры. Том 3. Петербургская

архитектура XVIII-XIX веков. Издательство Кнебель.
Иконников А.В. тысяча лет русской архитектуры. Москва, Искусство, 1990.
Матвеев А. Архитектор Растрелли. Искусство, 1938.
Михайлов А. Архитектор Д.В. Ухтомский и его школа. Москва, 1954.
Пилявский В.И., Тиц А.А. Истрия русской архитектуры. Ленинград, Стройиздат, 1984.
Русская архитектура I пол. XVIII века. Исследования и материалы. Под ред. И. Грабаря. Москва, издательство по строительству и архитектуре, 1954, 413 с.
Асеев Ю.С. Стили в архитектуре Украины. Киев, 1989.
Дьомiн М. Архiтектурна спадщина України. Київ, 1994.
Історія українського мистецтва. Том 3. Київ, Жовтень, 1968.
Зодчество Украины. Сборник. Киев, 1954.
Украина и Молдавия: Справочник-путеводитель/ Г.Н. Логвин. – М. Искусство, Лейпциг: Эдион, 1982.
- Предыдущая
Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры
Следующая -
Русское и украинское искусство пер. пол. XVІІІ в

Похожие презентации

Древняя Индия
Двоичное кодирование символьной информации
Презентация Манипуляция чувством жалости
Инновации на рынке факторинга Корнелиу Робу Заместитель Председателя Правления, Национальная Факторинговая Компания
Стационарный режим работы однопоточного теплообменного аппарата
Тема : «Логические задачи»
Матвей Фёдорович Казаков (1738-1812)
Зарубежная политическая мысль
Крестовые походы, причины и участники
Мобильное облако
Countable uncountable
Организация статистики в Российской Федерации
Современные подходы к анализу урока русского языка Громова В.И., к.ф.н., доцент кафедры филологического образования СарИПКиПРО
Система технического обслуживания автомобилей
Юридическая природа и правовое значение судимости Подготовил студент 2 курса группы юб03/1303 Ершов Вадим
Теория фонемы. Методы идентификации фонем. Система фонем французского языка
Дисперсные системы и растворы
Презентация____
Презентация составлена Презентация составлена Куприяновой Ольгой Васильевной МОУ СОШ пгт. Уруша Амурской области_
Участие прокурора в рассмотрении дел судами. Лекция № 6:
Управление муниципальной системой социальной защиты детства
The United kingdom of great Britain and northern Ireland National and ethnic groups
Народные промыслы Центрального района
Син ток
Краткая характеристика исключительных стадий уголовного процесса Подготовил: Быченков Никита
Центральный музей почвоведения им. В.В. Докучаева
Простановка размеров
Планирование и организация исследовательской деятельности в ходе проекта Планирование и организация исследовательской деятель
Вы можете прислать нам Вашу презентацию и мы опубликуем ее на сайте.
Обратная связь
Для правообладателей
Email: Нажмите что бы посмотреть