Русская архитектура XVI века

СВОИМ ВЕЛИЧИЕМ НОВГОРОДСКУЮ СОФИЮ. ДЛЯ СООРУЖЕНИЯ СОБОРА ИЗ ИТАЛИИ ПРИГЛАСИЛИ АРХИТЕКТОРА ФИОРАВАНТИ, ПРОЗВАННОГО АРИСТОТЕЛЕМ ЗА «СТРОИТЕЛЬНУЮ МУДРОСТЬ». ЕМУ БЫЛО ПРЕДЛОЖЕНО ВЗЯТЬ ЗА ОБРАЗЕЦ ВЛАДИМИРСКИЙ УСПЕНСКИЙ СОБОР, ТАК КАК МОСКОВСКИЕ ЦАРИ СЧИТАЛИ СЕБЯ НАСЛЕДНИКАМИ ВЛАДИМИРСКИХ КНЯЗЕЙ. ТАЛАНТЛИВЫЙ МАСТЕР ЗА КОРОТКОЕ ВРЕМЯ СУМЕЛ ПОНЯТЬ КРАСОТУ И ЛОГИКУ ДРЕВНЕРУССКОЙ АРХИТЕКТУРЫ И, ВВЕДЯ В ПОСТРОЙКУ НАИБОЛЕЕ СУЩЕСТВЕННЫЕ ДРЕВНЕРУССКИЕ ФОРМЫ, ТВОРЧЕСКИ СОЕДИНИЛ ИХ СО СВОИМИ РЕНЕССАНСНЫМИ ПРЕДСТАВЛЕНИЯМИ.

ЕГО СТРОИТЕЛЬСТВОМ РУКОВОДИЛ ИТАЛЬЯНСКИЙ ЗОДЧИЙ АЛЕВИЗ НОВЫЙ, КОТОРЫЙ, СОХРАНИВ ТРАДИЦИОННЫЕ ФОРМЫ И ПЛАН РУССКОГО ПЯТИГЛАВОГО ХРАМА С ХОРАМИ, В НАРУЖНОМ УБРАНСТВЕ ПРИМЕНИЛ ПЫШНЫЕ АРХИТЕКТУРНЫЕ ДЕТАЛИ ВЕНЕЦИАНСКОГО ЧИНКВИЧЕНТО. ПОЯС-КАРНИЗ НА СТЕНАХ, ПИЛЯСТРЫ КОРИНФСКОГО ОРДЕРА, ЗАКОМАРЫ, УКРАШЕННЫЕ БЕЛЫМИ РАКОВИНАМИ, ОРГАНИЧНО СОЕДИНИЛИСЬ С РУССКИМИ АРХИТЕКТУРНЫМИ ТРАДИЦИЯМИ, НЕ НАРУШИВ ТРАДИЦИОННЫЙ ВНЕШНИЙ ОБЛИК ПРАВОСЛАВНОГО ХРАМА.

ВЕЛИКИХ КНЯЗЕЙ И ЦАРСКОЙ СЕМЬИ, ПОЭТОМУ НЕПОСРЕДСТВЕННО СООБЩАЛСЯ С ДВОРЦОВЫМИ ПОКОЯМИ. ЗДАНИЕ СОБОРА ПОЛНОСТЬЮ ОТВЕЧАЕТ РУССКИМ АРХИТЕКТУРНЫМ ТРАДИЦИЯМ, И В ЕГО ВНЕШНЕМ ОБЛИКЕ СОЕДИНИЛИСЬ ЧЕРТЫ РАЗЛИЧНЫХ АРХИТЕКТУРНЫХ ШКОЛ: ОТ ПСКОВА В НЕМ ДЕКОРАТИВНЫЕ ПОЯСКИ НА БАРАБАНАХ И ВЫСОКИЙ ИОДКЛЕТ; ВЛАДИ МИРО-СУЗДАЛЬСКАЯ ШКОЛА ПРОЯВИЛАСЬ В КОЛОНЧАТЫХ ПОЯСАХ НА АПСИДАХ И БАРАБАНАХ; МОСКОВСКИЙ АРХИТЕКТУРНЫЙ ЭЛЕМЕНТ — ОФОРМЛЕНИЕ ЗДАНИЯ КОКОШНИКАМИ С КИЛЕВИДНЫМ ЗАВЕРШЕНИЕМ В ЦЕНТРЕ.

ВО ВСЕХ ФОРМАХ ПОСТРОЙКА, ПОРВАВШАЯ С ПРИВЫЧНЫМ ОБРАЗОМ ВИЗАНТИЙСКОГО КРЕ- СТОВО-КУПОЛЬНОГО ХРАМА. КОМПОЗИЦИЯ ЦЕРКВИ СКЛАДЫВАЕТСЯ ИЗ ЧЕТЫРЕХ ОСНОВНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ: ПОДКЛЕТА, МОЩНОГО ЧЕТВЕРИКА С ВЫСТУПАМИ — ПРИТВОРАМИ, ОБРАЗУЮЩИМИ КРЕСТООБРАЗНЫЙ ПЛАН, ВОСЬМЕРИКА И ШАТРА С ГЛАВКОЙ. ХРАМ ВОЗНЕСЕНИЯ, ЛЕГКИЙ, УСТРЕМЛЕННЫЙ ВВЫСЬ, УДИВИТЕЛЬНО ГАРМОНИЧНЫЙ, В ТО ЖЕ ВРЕМЯ ТОРЖЕСТВЕННО МОНУМЕНТАЛЕН. ПОМИМО ОРИГИНАЛЬНОЙ АРХИТЕКТУРНОЙ ИДЕИ ЗДАНИЕ ПОРАЖАЛО СОВРЕМЕННИКОВ АРХИТЕКТУРНЫМ ДЕКОРОМ — КАПИТЕЛЯМИ, КАРНИЗАМИ И ОРНАМЕНТАЛЬНЫМ УЗОРОМ КИРПИЧНОЙ КЛАДКИ САМОГО ШАТРА.