Иконопись. Палехская школа иконописи

основе стиля палехской иконописи лежат традиции древнесуздальской школы и некоторые особенности московского иконописания 15—16 вв
Влияние новгородского стиля, стогановской школы, западноевропейского искусства и русской академической школы
Конец 18 в. – «Фряжская» манера письма

Акафист Спасителю. Конец XVIII в.

икон фряжского стиля

Иоанн Предтеча.
Ангел пустыни со сценами жития. XVIII в

ХIХ в

в Палехе, выполненная в 1807 году в технике фрески.

палехские иконописцы основали "Художественно-декоративную артель"
1923 - дата рождения палехской миниатюры
У истоков создания нового промысла стояли И.И. Голиков, И.В. Маркичев, И. Баканов и И. Вакуров.

И. В. Маркичев, 1935 год

И. И. Голиков 1935 год

нужного размера в виде пластин или лент.

Пластины картона смазываются мучным клейстером и наклеиваются одна на другую на столе или горизонтально положенной доске. Число слоёв зависит от требуемой толщины изделия и колеблется от 3 до 30. Боковые стороны шкатулок, коробок, футляров и т.д. изготавливаются путём навёртывания полос картона на круглые или прямоугольные болванки (до 12 слоёв).

Затем заготовки обжимаются прессом. Спрессованные полуфабрикаты просушиваются в сухом, тёмном помещении в течение 3-15 дней.

После просушки заготовки пропитываются подогретым льняным маслом (поэтому и используется мучной клейстер, т.к. он, в отличие от других клеев, пропускает масло). В чане с маслом заготовка находится около суток. После этого заготовки двое-трое суток сушатся в герметичном шкафу при температуре 100°C.

заготовки тщательно отбираются и передаются столярам. Столяр обрабатывает заготовку напильником...

Круглые изделия доводятся на токарном станке.

Дно изделий изготавливается отдельно, вклеивается на своё место и подгоняется рубанком.

этом работа столяра ещё не заканчивается. Для шкатулок требуется изготовить миниатюрные шарниры, навески и замки...

...почти незаметно вделать их...

применением традиционных приспособлений.

Приготовленная из красной глины, масла и сажи шпатлёвка пропускается через краскотёрку.

На изделие шпатлёвка наносится стальным шпателем.

сторона палехских изделий покрывается чёрным лаком №42 (ранее использовался масляный лак с сажей).

Изнутри изделия раньше покрывались масляным лаком с киноварью (3-4 слоя с промежуточной просушкой различной длительности). В настоящее время для этого применяется красная эмаль №223.

Последняя операция перед росписью - на изделие снаружи и изнутри в несколько слоёв (до семи) наносится светлый лак. Ранее для этой цели использовался масляный лак, приготавливаемый палехскими мастерами по особым рецептам. В настоящее время используется лак промышленного производства марки 4С (ПФ-283)

Каждый слой просушивается в печи в течение 9 часов при температуре 90°C.

приготовления краски.

Краски в Палехе разводят на яичной эмульсии. Для этого отделённый от белка желток снова кладут в яичную скорлупу и добавляют туда воды с примесью уксуса.

Затем эмульсию размешивают специальным венчиком.

Полученная яичная эмульсия добавляется в сухой пигмент и тщательно растирается указательным пальцем.

Перед росписью поверхность изделия обрабатывается пемзой (на матовую поверхность краска ложится лучше, чем на глянцевую). Затем художник наносит на полуфабрикат рисунок тонко отточенным карандашом.

тоже изготавливают сами). Слой белил необходим для того, чтобы при последующем покрытии росписи лаком сквозь краску не проступали чёрные пятна (лак слегка растворяет краску).

По белилам в строгой последовательности наносятся нужные краски.

Труд художника-миниатюриста требует не только творческого вдохновения, но и огромной точности и тщательности, поэтому палехским живописцам нередко приходится прибегать к помощи лупы.

Закончив работу красками, художник берётся за золото. Листовое сусальное золото (одна порция - 10 листов 12х7 см) тщательно дробится и растирается пальцами. Роспись золотом также производится тончайшей кисточкой. В качестве связующего в этом случае используется гуммиарабик. Иногда используется серебро или алюминиевая пудра. Алюминиевая пудра является более грубым материалом и требует более тщательного растирания.

этого применяется зуб волка - он имеет особенно гладкую поверхность.

После того, как художник поставил свою подпись на изделии, оно покрывается лаком и просушивается.

Затем изделие полируется на механическом круге, обтянутом плюшем или бархатом.

Окончательная доводка при полировке выполняется только рукой. Поверхность покрывается салом и обрабатывается в течение часа ладонью, смоченной водой. От трения поверхность лака нагревается, выравнивается окончательно и приобретает зеркальный блеск.

номер полуфабриката, знак copyright ©, авторская подпись с указанием места (Палех), даты изготовления (год), автографа (фамилия и инициалы). С 1934 года на дне кузовка шкатулки ставилась подпись "Made in USSR", которая в 1992 году сменилась на "Made in Russia". Все подписи выполняются творёным золотом.

В конце 80-х годов появился товарный знак: на работах "Товарищества Палех" - жар-птица, на вещах "Объединения мастеров Палеха" - перо жар-птицы (1989-1991) и жар-птица (с 1991). В каждой организации к работе прилагается сертификат, свидетельствующий о подлинности произведения.

темпера, золото, лак. 18 х 23 х 7

1956
Папье-маше, темпера, золото, лак. 11,5 х 19

р.
У родника. Пластина. 1992

11 х 2,3

1934