Киберпанк

культуры на фоне технологического прогресса в компьютерную эпоху. Жанр зародился в 80-х годах прошлого века сначала в литературе, а затем распространился и на другие виды искусства. Сам термин является смесью слов англ. cybernetics «кибернетика» и англ. punk «панк», впервые его использовал Брюс Бетке в качестве названия для своего рассказа 1983 года.
Писатель и редактор Гарднер Дозуа описывал киберпанк фразой «high tech, low life» - то есть высокие технологии в сочетании с «низкой» жизнью. Такая характеристика намекает на контраст между технологиями будущего и образами героев - изгоев, бродяг, преступников, наёмников и авантюристов.

в постапокалиптическом стиле для бедняков и небоскребы для богачей.
Влиятельные крупные корпорации («дзайбацу»), криминальные синдикаты, мафия
Хакеры, киберпреступность и кибертерроризм. Наркотики, стимуляторы или необходимые для выживания лекарства.
Экологические проблемы, кризис культуры и искусства, регресс социальных институтов.

В большинстве киберпанковских произведениях часть действия происходит в киберпространстве, размывающем границу между действительностью и виртуальной реальностью (так называемая «дополненная реальность»). Это может быть эволюционировавшая версия Интернета, Сеть или Матрица (У. Гибсон), Метавселенная (Н. Стивенсон), Поливерсум (Й. Макдональд), Система (Пэт Кэддигэн) и т.п.
В киберпанке поднимается тема искусственного интеллекта, описываются возможности существования гражданских прав и обязанностей у ИИ, как у загруженного в компьютер человеческого разума, имеющего рассудок и самоанализ.

и угрюмых цветах. Яркие краски практически отсутствуют, если не считать многочисленные витрины с неоновыми вывесками.
Для киберпанка характерно усугубленые текущих негативных тенденций — сильное загрязнение окружающей среды, распространенность рукотворных болезней и информационных вирусов, которые в будущем смогут поражать кибернетические мозги.
Большинство людей вынуждены жить в футуристических фавелах, а элиты оккупировали высотные небоскребы. В фавелах стоят серые обветшалые здания, напоминающие современные «блоки», тогда как элита живет в небоскребах, где стекло и бетон достигли пика своего совершенства. В больших городах обязательно кипит торговля, так что присутствует большое количество всевозможных магазинчиков и компаний с различными видами услуг и пр. Жизнь в высотных мегаполисах бурлит на многих уровнях, в том числе и под землей, где обитают условные силы сопротивления, черный рынок и т.д.

улучшаются рефлексы и выносливость делает их неуязвимыми в сложном мире киберпространства. И многие из них напоминают «кусок мяса, битком набитый имплантированными чипами…» (Гибсон. Джонни Мнемоник). Бесконечные модификации собственных тел уничтожают личности, оставляя совершенную оболочку («кейс»), постепенно превращая их в своего рода сплав механизмов и брендов.
Главный положительный персонаж зачастую представляется киберпреступником, маргиналом без системного образования, часто это бесправные, аморальные, «негероические» люди, оказавшиеся в чрезвычайной ситуации. Среди главных героев в киберпанковских произведениях обычно присутствуют компьютерные хакеры, олицетворяющие идею борьбы одиночки против несправедливости. Однако в начале 80-х термина «Хакер» еще не было – Гибсон называл их «компьютерными ковбоями».

власть которых превышает государственную (государственность, как таковая, вообще может отсутствовать). Миллиарды им приносит бизнес на рынках ресурсов и финансов, недвижимости и оружия, фармацевтики и технологий, информации и разведданных, систем безопасности и управления.
.
Сюжет строится вокруг противостояния «улицы», представленной хакерами и преступниками, и «корпораций». Антикорпоративный пафос часто дополняется техноалармизмом, страхом, что именно новые технологии позволяют финансовым гигантам контролировать жизнь простых граждан.

боль» Михаила Тырина, «Сердца и моторы» и «Горячий старт» Владимира Васильева, «Каменный век» Александра Тюрина, «Падшие ангелы Мультиверсума» Леонида Алехина, «Там (Город крыс)» Алексея Калугина, «Последний аватар» и «Сезон оружия» Александра Зорича, трилогию «Лабиринт отражений» Сергея Лукьяненко.
Отдельные критики предпочитают называть некоторые из этих романов «романами о виртуальности».

Скоттом по роману Филиппа Дика «Мечтают ли андроиды об электроовцах?» (1968) стал первой кинокартиной, которую можно отнести к жанру киберпанк. Действие фильма происходит в антиутопическом будущем 2019 года. Картина более чётко укладывается в рамки жанра киберпанка, чем сам роман. Позднее Уильям Гибсон признал, что после первого просмотра фильма он был поражён, насколько атмосфера фильма совпадала с его видением во время работы над «Нейромантом». Тон фильма стал образцом для множества киберпанк-фильмов.

таких как «биопанк» (biopunk), «мифопанк» (mythpunk), «паропанк» или «стимпанк» (steampunk), «дизельпанк», «посткиберпанк» (postcyberpunk), «нанопанк» (nanopunk), « стичпанк».
Расцвет киберпанковского течения длилось недолго. Ещё в 1998 году Лоуренс Персон, редактор журнала Nova Express, посвящённого научной фантастике, опубликовал своеобразный манифест «посткиберпанка». Главной его особенностью стало то, что герои, которые жили ради самих себя, сменились на героев, старающихся во имя мирового блага. В классическом киберпанке герой не совсем героичен. Это противостояние одного слабого человека огромной машине, цель которого не победить, а выжить. Герой не кидается грудью на амбразуру. В посткиберпанке же герой, ведомый жаждой высшей справедливости, бросает вызов системе. Часто он относится к архитипу «Мэри Сью».

компьютеризированное, а пережившее некий крупный катаклизм или войну и выживающее на том уровне цивилизаций, на котором трагедия ее и застала (характерным представителем жанра является серия «Безумный Макс»).

Стимпанк переносит читателя в антураж викторианской Британской империи, предлагая в качестве технологической базы паровые машины, различные механизмы и автоматоны.

Elhefnawy: Literary Criticism, 2015. 254 p.
Hassler Donald M. New Boundaries in Political Science Fiction. University of South Carolina Press: 75 – 76.
Андрюшин В.М. Современная антиутопия: киберпанк и другие // Язык. Коммуникация. Методика преподавания: сборник научных трудов. Курганский государственный университет. Курган, 2016. С. 5-9.
Артюх А.А. Субкультура киберпанка и американский кинематограф // диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения / Санкт-Петербург, 2001
Гаков В. Куда девался киберпанк? // Ровесник. 1999. № 2. С. 51-53.
Зюзелько А.В. Теоретическое осмысление и художественно-образное отражение научно-технического прогресса в гуманитарной культуре XX века. Автореферат диссертации … доктора философских наук. Ростов-на Дону, 2013.
Камалова А.Т. Бинарная оппозиция индивидуальное - коллективное в произведениях русского киберпанка // Мир науки, культуры, образования. 2020. № 2 (81). С. 400-402.
Камалова А.Т. Бинарная оппозиция реальное -виртуальное в произведениях русского киберпанка // Мир науки, культуры, образования. 2020. № 3 (82). С. 452-453.
Камалова А.Т. К проблеме жанровой идентификации литературного киберпанка (на примере русского киберпанка 90-х - 2000-х годов) // Филоlogos. 2019. № 2 (41). С. 19-25.
Камалова А.Т. Мифопоэтика и интертекстуальность в произведениях русского киберпанка // Филоlogos. 2020. № 2 (45). С. 37-42.
Камалова А.Т. Художественный мир русского киберпанка 90-х-2000-х годов // Мир науки, культуры, образования. 2019. № 5 (78). С. 378-379.
Киберпанк (cyberpunk) как жанр, стиль и культурный феномен. Available at: https://www.playground.ru/blogs/other/kiberpank_cyberpunk_kak_zhanr_stil_i_kulturnyj_ fenomen-232730/
Киберпанк (cyberpunk) как жанр, стиль и культурный феномен. URL: https://geeksempire.org/posts/view/kiberpank (дата обращения: 01.12.18).
Лазарева Т.С. Киберпанк (обзор литературы одного из направлений современной фантастки) // Вестник Дальневосточной государственной научной библиотеки. 2001. № 1 (10). С. 82-90.
Ламина А.Т. Бинарная оппозиция природное - техническое в произведениях русского киберпанка // Мир науки, культуры, образования. 2020. № 4 (83). С. 354-355.
Ламина А.Т. Мотивы использования достижений передовой науки и социального подавления в романе-антиутопии и произведениях русского киберпанка // Мир науки, культуры, образования. 2020. № 5 (84). С. 310-312.
Новичкова А.В. Киберпанк как литературное явление: жанровые черты и история // Межкультурные коммуникации. Сборник студенческих научных работ №10 Международной научной конференции. 2019. С. 224-230.
Огарков А.Н. Кризис европейской культуры в произведениях киберпанка // Вестник Санкт-Петербургского государственного института культуры. 2018. № 4 (37). С. 102-106.