- Главная
- Культурология
- Костюм эпохи Відродження
Содержание
- 2. План: ЗАГАЛЬНА ХАРАКТЕРИСТИКА ЕПОХИ. РОЗКВІТ КУЛЬТУРИ І МИСТЕЦТВА. ГУМАНІЗМ - НОВЕ ВИСТАВУ Про всебічного розвитку людини.
- 3. Епоху Відродження характеризують інтересом до людини, любов’ю до природи, краса, жага до знань, відкриттів (кругосвітні подорожі
- 4. Основним стрижнем культури і мистецтва епохи Відродження є гуманізм - нове уявлення про людину як про
- 5. У виробництві тканин, так само як в інших галузях ремісничого виробництва і прикладного мистецтва Європи, спостерігається
- 6. З XV-XVI ст. в Італії, Франції, а потім і в інших європейських країнах для верхнього одягу
- 7. Чоловічий костюм Головною законодавицею моди в XV в. була Флоренція, в XVI в. - Венеція. У
- 8. Табар - верхній одяг у вигляді короткого нараменники з вільною спинкою і підперезаний по талії полою
- 9. Жіночий костюм Флорентійський жіночий одяг XV в. мала м'які, що підкреслюють фігуру лінії, природні пропорції або
- 11. Скачать презентацию
План:
ЗАГАЛЬНА ХАРАКТЕРИСТИКА ЕПОХИ.
РОЗКВІТ КУЛЬТУРИ І МИСТЕЦТВА.
ГУМАНІЗМ - НОВЕ ВИСТАВУ Про
План:
ЗАГАЛЬНА ХАРАКТЕРИСТИКА ЕПОХИ.
РОЗКВІТ КУЛЬТУРИ І МИСТЕЦТВА.
ГУМАНІЗМ - НОВЕ ВИСТАВУ Про
ТКАНИНИ, КОЛІРНА ГАМА.
Чоловічий костюм.
Жіночий костюм.
Епоху Відродження характеризують інтересом до людини, любов’ю до природи, краса,
Епоху Відродження характеризують інтересом до людини, любов’ю до природи, краса,
Основним стрижнем культури і мистецтва епохи Відродження є гуманізм -
Основним стрижнем культури і мистецтва епохи Відродження є гуманізм -
У виробництві тканин, так само як в інших галузях ремісничого
У виробництві тканин, так само як в інших галузях ремісничого
В орнаменті переважали стилізовані форми ананаса, тюльпана, виноградної лози, аканта на тлі рослинних завитків і візерунків. Особливим успіхом користувалися гранатовий узор і «павині пір'я» (рис. 1). Крім квіткових візерунків, на тканинах зображувалися фігури тварин, птахів. Колірна гамма тканин італійського Відродження відрізнялася яскравістю колориту, барвистістю, насиченістю, колірними контрастами. Улюбленими кольорами були холодний червоний, синьо-блакитний, Смарагдовий-зелений, золотистий. Для траурних костюмів використовували не чорний, а коричневий фіолетовий, темно-малиновий кольори.
Рис.1
З XV-XVI ст. в Італії, Франції, а потім і в
З XV-XVI ст. в Італії, Франції, а потім і в
Рис.2
Тканини виготовлялися і в інших європейських країнах: Нідерландах, Німеччині, Іспанії, Франції. Великими центрами ткацтва були нідерландські міста Брюгге, Утрехт, які славилися набивними лляними тканинами та тисненими оксамит. Крім тканого візерунка і набивання в прикрасі оксамитових і шовкових тканин широко застосовувалася вишивка малюнків у вигляді золотих листочків, кілець, гуртків з рельєфним зображенням левів, драконів, птахів, вишивка перлами і дорогоцінними каменями. Маса костюма, розшитого таким чином, могла досягати 25-40 кг.
Чоловічий костюм
Головною законодавицею моди в XV в. була Флоренція, в XVI
Чоловічий костюм
Головною законодавицею моди в XV в. була Флоренція, в XVI
Колет - верхня плечовий одяг, коротка, до талії або стегон, орні із застібкою на гудзики або шнурівкою. Колет прилягав по лінії грудей, талії, стегон, мав відрізну баску і різноманітно оформлену горловину: з високим стоячим коміром, глибоким трикутним вирізом, овальним зі вставкою. Рукава його не вшиваються в пройму, а прив'язувалися на окремих ділянках (низ пройми, плече, з боків). Це забезпечувало необхідну свободу руху. Рукав прорізали на плечі і лікті. В усі щілини і прорізи випускали тканина нижньої сорочки, а потім декоративну тканину обробки, утворюючи пишні буфи (рис. 3).
Рис.3
Панчохи-штани з еластичної тканини щільно облягали ноги. У XV в. обидві половинки їх з'єднали гульфіком, який вгорі й збоку пристібали на гудзики або шнурувати. Панчохи-штани прив'язували до коле шнурками через спеціальні отвори. Між колеться і штанами проглядалася нижня сорочка. Довгий час зберігалася мода міпарті: одна штанина була гладкою, інша - смугастої (див. рис. 3).
В кінці XV ст. зверху панчіх-штанів стали надягати на стегнах короткі штани, довжиною до середини стегон і вище.
У моді Флоренції XV ст. ці штани зберігали щільне облягання по стегнах. У середині XVI ст. їх стали розширювати по низу (рис. 4).
Рис.4
Сімара - орна верхній одяг різної довжини з довгими широкими рукавами (рис. 5).
Рис.5
Табар - верхній одяг у вигляді короткого нараменники з вільною спинкою
Табар - верхній одяг у вигляді короткого нараменники з вільною спинкою
Рис.6
Після завоювання Флоренції Іспанією італійська мода відчуває вплив іспанців. Тільки Венеція, яка зберегла свою незалежність, продовжує диктувати свій смак і форми в одязі.
У чоловічому костюмі Венеції значно рідше вдаються до строкатим і яскравим тканинам. Темні оксамитові одягу розширюються в обсязі шляхом конструктивно-декоративного рішення: спущеного плеча, низькою глибокої пройми, широкого, донизу звуженого рукава, широкої або буфірованій баски, відрізний по талії (рис. 7). Майстерна вишивка або оздоблення дорогим хутром особливо чітко виділяється на темному тлі оксамиту.
Рис.7
У другій половині XVI в. на одязі з'являються довгасті декоративні розрізи, розташовані по всій поверхні тканини. Розрізи обробляють кольоровий тканиною або обшивають через край кольоровою ниткою. Спочатку крізь них просвічувала біла сорочка, потім їх починають закріплювати підкладкою іншого кольору, що створює абсолютно нову, мальовничу фактуру костюма в новій колірній гаммі. колористичне рішення костюма, пишнота його форм, гра світлотіні в складках, ювелірні прикраси - ланцюги, персні - все це додає велику художню виразність фігурі італійця кінця XV - початку XVI в. Культ розкоші, багатство і пишність стають характерною рисою Венеції цього періоду.
Чоловічий костюм доповнювала зручні м'які шкіряне взуття з широкими носами («ведмежа лапа»). Головні убори були дуже різноманітної форми: низькі капелюхи, берети, фески.
До цього ж часу відноситься поява першої в'язальної машини і її продукції - трикотажних шовкових панчіх.
Жіночий костюм
Флорентійський жіночий одяг XV в. мала м'які, що підкреслюють
Жіночий костюм
Флорентійський жіночий одяг XV в. мала м'які, що підкреслюють
Рис.8
Рис.9
Силует флорентійського сукні XV в. вписується в овал або трикутник, де ширина спідниці відноситься до зростання як 1:2, довжина ліфа до довжини спідниці як 1:3,5, голова укладається в зростанні 8 разів. Лінії силуету м'які й округлі.
У костюмі венеціанок XVI в. намічається прагнення до більшої розкоші, пишноти форм, що знаходиться в безпосередньому зв'язку з естетичним ідеалом краси того часу. Величаву пишність і округлість форм підкреслюють широким вирізом щільного ліфа, широкими рукавами, об'ємною спідницею.
Силует фігури наближається до прямокутника, в якому відношення ширини плечей до ширини спідниці близько до одиниці. Лінія талії підкреслюється на природному рівні (рис. 10. Тіціан, «Портрет дами в білому»).
Рис.10