- Главная
- Культурология
- Павел Федотов. Творческое кредо. Живописный анекдот
Содержание
- 2. Творческое кредо. Живописный «анекдот». Творческое кредо художника, четко проявившееся в разоблачающей взяточничество акварели "Передняя частного пристава
- 3. Гоголь русской живописи. Эволюция стиля художника. Но чем уверенней Федотов ощущает драматическую силу красок и форм,
- 4. Передняя частного пристава накануне большого праздника. 1837
- 5. Следствие кончины Фидельки. 1844
- 6. Бедной девушке краса — смертная коса (Мышеловка). 1846
- 7. Первое утро обманутого молодого. 1844
- 8. «Где завелась дурная связь, там и великий праздник – грязь» На картине – небольшая комната, беспорядок
- 9. Сватовство майора. 1848—1849
- 10. Начинается, начинается рассказ о том, как люди на свете живут, Как иные на чужой счет жуют.
- 11. «Красавица, пока совсем не отцвела, За первого, кто к ней присватался, пошла, И рада, рада уж
- 12. Всё холера виновата. 1848 Как лукавого в грехах Наш брат вечно укоряет, Так, когда холеры страх
- 13. «Не в пору гость» Представленная ситуация сама по себе не уродлива, не безобразна. Сюжет читается достаточно
- 14. Вдовушка 1851-1852 гг. 1851 г. 1852 г. 1852 г
- 15. Мысль об этой картине зародилась в нем (и, верно, сразу с названием) еще в Москве, когда
- 16. Это маленький островок сбившихся беспорядочно, подобно овцам в грозу, вещей — то немногое, что у Вдовушки
- 17. Тут-то и проверяется характер. Федотов не разломал подрамник, не изрезал в куски холст и не бросил
- 18. Федотов Павел «Вдовушка» 1851-1852 г. (второй вариант с лиловыми обоями) Он и этот вариант довел до
- 19. Федотов Павел «Вдовушка (третий вариант с зеленой комнатой)» Около 1852 г. То ли христианские, то ли
- 20. Анкор, еще анкор! 1851—1852
- 21. О чем эта картина? О несчастной судьбе некоего пехотного офицера, полк которого квартирует в какой-то российской
- 23. Скачать презентацию
Творческое кредо.
Живописный «анекдот».
Творческое кредо художника, четко проявившееся в разоблачающей
Творческое кредо.
Живописный «анекдот».
Творческое кредо художника, четко проявившееся в разоблачающей
В обоих случаях комизм ситуации возникает из мелкого тщеславия, заставляющего "антигероев" картин маскировать свою социальную сущность: средней руки купчишка, желая "облагородиться", выдает дочь за майора, обедневший дворянин спешно прячет свой убогий завтрак, заслышав стук в дверь. Бытовая мельтешня обретает уже не комический, а трагикомический характер в сцене сватовства горбуна в картине "Разборчивая невеста" (1847).
Закрепляя успех, Федотов порой пишет варианты своих картин.
Гоголь русской живописи.
Эволюция стиля художника.
Но чем уверенней
Гоголь русской живописи.
Эволюция стиля художника.
Но чем уверенней
Последние картины художника все более напоминают уже не обстоятельно-бытописательский "физиологический очерк", характерный для русской литературы 1840-х годов. Чувством роковой безысходности полна картина "Анкор, еще анкор!" (1851-52), где отупевший от скуки офицер убивает время в пустой игре с пуделем. Атмосфера духовного тупика сгущена до предела благодаря мастерскому тональному решению тесного, сумрачного интерьера избы, озаренного неверным пламенем свечи.
То же сумрачно-тупиковое настроение царит в "Игроках" (1852): картежники-полуночники уподоблены гротескным манекенам, что особенно остро ощущается в подготовительных набросках, где фигуры лишены голов.
Автобиографические тексты, записные книжки, письма Федотова демонстрируют и его незаурядный литературный талант. Он также писал стихотворные пояснения к своим картинам, басни, лирические стихотворения, сочинил несколько романсов и музыку к ним.
Передняя частного пристава накануне большого праздника. 1837
Передняя частного пристава накануне большого праздника. 1837
Следствие кончины Фидельки. 1844
Следствие кончины Фидельки. 1844
Бедной девушке краса — смертная коса (Мышеловка). 1846
Бедной девушке краса — смертная коса (Мышеловка). 1846
Первое утро обманутого молодого. 1844
Первое утро обманутого молодого. 1844
«Где завелась дурная связь, там и великий праздник – грязь»
На
«Где завелась дурная связь, там и великий праздник – грязь»
На
Он демонстрирует служанке свою первую награду – крестик, приколо-тый к халату. На служанку это не производит впечатления и она с насмешливой улыбкой подаёт ему единственные, да и то стоптанные и с протёртыми подошвами, сапоги.
Под столом виден один из вчераш-них гостей, спросонья наблюдающий за домашней сценой.
Художник смеётся над героем вместе с нами, но его смех не злой. Он создаёт сатирический карикатур-ный, но очень реалистический, образ.
Свежий кавалер (Утро чиновника, получившего первый крестик). 1846
Сватовство майора. 1848—1849
Сватовство майора. 1848—1849
Начинается, начинается рассказ о том, как люди на свете живут,
Как
Начинается, начинается рассказ о том, как люди на свете живут, Как
Вот извольте-ко посмотреть: вот купецкий дом, - всего вдоволь в нем.
…………
Вот сам хозяин-купец, денег полон ларец; есть что пить и что есть...
…………
Как в параде весь дом: всё с иголочки в нем; только хозяйка купца
не нашла, знать, по головке чепца. по-старинному - в сизом платочке.
Остальной же наряд у француженки взят…
…………
Дочка в жизнь в первый раз, как боярышня у нас, ни простуды не боясь,
… плечи выставила напоказ – шейка чиста, да без креста.
…………
Как, справа, отставная деревенская пряха, Панкратьевна-сваха,…
Толстая складом, пришла с докладом: жених, мол, изволил пожаловать.
…………
Как в другой горнице грозит ястреб горлице, - как майор толстый, бравый,
Карман дырявый, крутит свой ус: "Я, дескать, до денежек доберусь!" ….
П. А. Федотов «Рацея» - Объяснение картины «Сватовство майора» (фрагменты)
«Красавица, пока совсем не отцвела,
За первого, кто к ней присватался, пошла,
И
«Красавица, пока совсем не отцвела, За первого, кто к ней присватался, пошла, И
Искусно выстроенная ми-зансцена изображает брак-сделку, столь распростра-ненный в среде аристокра-тического чиновничества.
Здесь господствуют лице-мерные нравы. Этот жажду-щий богатства жених своим внешним уродством уравно-вешивает нравственное уродство «засидевшейся» невесты, благосклонно ему внимающей.
Позы и жесты родителей, подслушивающих за портье-рой, еще больше усиливают общее ощущение фальши.
Разборчивая невеста. 1847
Всё холера виновата. 1848
Как лукавого в грехах
Наш брат вечно укоряет,
Так,
Всё холера виновата. 1848
Как лукавого в грехах Наш брат вечно укоряет, Так,
дорвётся, Не утерпит - так
нажрётся, Что в здоровую-то пору Переварить желудку в
пору. Так под час забывши
страх, На приятельских пирах Выпивши одного вина По полдюжины на брата. Смотрим худо – кто ж
вина? Всё холера виновата.
Павел Федотов
«Не в пору гость»
Представленная ситуация сама по себе не уродлива, не
«Не в пору гость»
Представленная ситуация сама по себе не уродлива, не
Сюжет читается достаточно ясно: обедневший аристократ сидит в роскошном показном интерьере. Заслышав шаги гостя, он прячет кусок хлеба, который составляет весь его завтрак.
Перед нами одна из любимых федотовских тем — ложь, надувательство, скрывающиеся за видимым благополучием.
До этого художник неодно-кратно решает эту тему на разный лад - одна из его графических работ сопровож-далась надписью: «Эх, русская барыня, напоказ живешь!»
Завтрак аристократа. 1849—1850
Вдовушка
1851-1852 гг.
1851 г.
1852 г.
1852 г
Вдовушка
1851-1852 гг.
1851 г.
1852 г.
1852 г
Мысль об этой картине зародилась в нем (и, верно, сразу с названием) еще в Москве,
Мысль об этой картине зародилась в нем (и, верно, сразу с названием) еще в Москве,
Это маленький островок сбившихся беспорядочно, подобно овцам в грозу, вещей — то немногое, что у Вдовушки осталась, к чему она оттеснена нашествием казенного мира, за что она держится,— кусочек ее прошлой жизни, состоявшей из незатейливых радостей и необременительных забот. Написать все это Федотова не затруднило. Главное препятствие, надолго задержавшее его работу, было в самой героине. Вдовушка виделась ему не просто молодой женщиной, проливающей слезы по мужу, а воплощением женственности, чистоты, гармонии — идеальных черт, поднимающих ее над обыденной жизнью, и скорбь ее должна была быть страданием чистой души в грубом и жестоком мире
Это маленький островок сбившихся беспорядочно, подобно овцам в грозу, вещей —
Это маленький островок сбившихся беспорядочно, подобно овцам в грозу, вещей —
Он долго бился над ускользающими из-под рук очертаниями идеала. Просил позировать знакомых дам. Бродил по Смоленскому кладбищу, присматриваясь к молодым женщинам, горюющим на могилах. С особым вниманием присматривался он и к детским лицам, в них ища нужные ему чистоту и нежность. В августе он приехал в Царское Село к давнему приятелю Лебедеву. В тот же вечер друзья отправились в Павловск на концерт , и там среди слушателей Федотов" вдруг углядел молодую девушку в трауре. «Счастливый вечер; вот у меня есть и любящие глаза!» Через неделю картина была уже закончена. Федотова поздравляли с удачей, но сам он, чем более присматривался к картине, начинал понимать, что желаемого все-таки не достиг. Незнакомка хоть и помогла, да не до конца. Милая и добрая женщина была чересчур обыденна со своим опухшим от слез лицом, заметно выдавшимся вперед животом и несколько неуклюжей позой. В ней была покорность страданию, даже растворенность в страдании, но не было высокой духовности, способной поднять человека над любыми страданиями, на которые обрекает его жестокость жизни и слабость собственной плоти.
Тут-то и проверяется характер. Федотов не разломал подрамник, не изрезал в
Тут-то и проверяется характер. Федотов не разломал подрамник, не изрезал в
Не скоро дело делается, однако и вторая «Вдовушка» стала наконец перед ним, готовая вполне и выделанная так же тщательно, как первая, однако он и ею остался недоволен. Приземленность и невзрачность в самом деле ушли, однако взамен явились качества, совсем неожидан-ные и даже неуместные. Молодая женщина стала поизящнее, но в этой изящности обнаружилось сродство с модной картинкой — так кокетливо она изогнула свой стан, так жеманно отогнула мизинчик, так манерно ниспадали складки платья, так холодно и по-светски томно стало выражение лица, так ярки губы, а в слегка приоткрытой груди чудилось нечто едва ли не игривое.
«Вдовушка» Первый вариант
Федотов Павел
«Вдовушка» 1851-1852 г. (второй вариант с лиловыми обоями)
Он и этот
Федотов Павел
«Вдовушка» 1851-1852 г. (второй вариант с лиловыми обоями)
Он и этот
Федотов Павел
«Вдовушка (третий вариант с зеленой комнатой)» Около 1852 г.
То ли
Федотов Павел
«Вдовушка (третий вариант с зеленой комнатой)» Около 1852 г.
То ли
я сознавал каждой жилкой то, что мог в эти минуты сделать. Никогда не доводилось мне работать с такой легкостью и так успешно: каждый штрих ложился куда следовало, каждое пятнышко краски подвигало все дело.»
Анкор, еще анкор! 1851—1852
Анкор, еще анкор! 1851—1852
О чем эта картина? О несчастной судьбе некоего пехотного офицера,
О чем эта картина? О несчастной судьбе некоего пехотного офицера,
Не в судьбе офицера дело, не в бедности и не в провинции, а в гибели человеческой души, обреченной на ничто, загубленной попусту. Глушь, о которой идет речь в картине, — не географическая, она простирается от Петербурга до Ельца и от Москвы до Иркутска, , и нелепейший плеоназм, составляющий название картины („encore“ по-французски и означает „еще“), — сам по себе словесная находка, удивительно выражающая идиотизм всеобъемлющей российской провинциальности.
Хорош или плох, умен или глуп человек, лежащий на лавке и погоняющий пуделя, — до того нам нет дела. В любом случае это гибнущий человек.