Серебряные нити русской поэзии. Виртуальная выставка

концу 1890-х годов достигла творческого пика и массового признания. Вскоре после смерти Лохвицкая была практически забыта.
В 1980—1990-е годы интерес к творчеству поэтессы возродился. Некоторые исследователи считают её основоположницей русской «женской поэзии» XX века, открывшей путь А.А. Ахматовой
и М.И. Цветаевой.

псевдонимом Тэффи.

Странное, загадочно-воздушное имя, словно полет бабочки. Её улыбающееся лицо было знакомо сначала всей читающей России, потом – всей русской эмиграции. Тэффи считали самой знаменитой и «смешной» писательницей. По свидетельству писательницы И.Одоевцевой, рассказами Н.Лохвицкой «восхищались буквально все, начиная от почтово-телеграфных чиновников…. до императора Николая II».

считается идеологом русского символизма.

В декабре 1888 года она напечатала первые свои стихотворения в петербургском журнале «Северный вестник». «Стихи ее - это воплощение души современного человека, расколотого, часто бессильно рефлективного, но вечно порывающегося, вечно тревожного, ни с чем не мирящегося и ни на чем не успокаивающегося». (Гофман М. «Зинаида Гиппиус». Очерк в составе «Книги о русских поэтах последнего десятилетия». СПб, 1914 год.)

из блистательных мистификаций Серебряного века… Осень 1909 года стала в русской литературе, по словам Марины Цветаевой, эпохой Черубины де Габриак. Алексей Толстой называл ее "одной из самых фантастических и печальных фигур русской литературы".
"Испанскую графиню", исступленную католичку, присылавшую в редакцию журнала "Аполлон" свои стихи в траурных конвертах, на самом деле звали Елизавета Ивановна Дмитриева.

судьбой.

Евгений Евтушенко, составляя свою антологию «Строфы века», назвал Анну Баркову одной из лучших русских поэтесс ХХ столетия
и сравнил с Ахматовой и Цветаевой.
Всё страшное, что случилось в ее жизни, напророчено в стихах. Одиночество, бездомность, более 20 лет ГУЛАГа... Однако, Анну Баркову не сломили ни десятилетия сталинских лагерей, ни бараки, ни коммуналки. Все эти годы она писала стихи, в лагерях появились две поэмы
и более 160 стихотворений.

хотела быть поэтом. В ноябре 1918 года она записалась на поэтическое отделение института «Живое слово». К этому моменту Ираида уже считала себя поэтом и даже имела круг поклонников творчества.«Красавица из адвокатской семьи, ученица Гумилева, она очаровывала всех, включая самого учителя, талантливыми стихами, смолоду написанными мастерски, – сообщает Евгений Евтушенко в сборнике «Строфы века. Антология русской поэзии». – …Ее стихи «Толченое стекло», «Извозчик» петроградская полуголодная богема заучивала наизусть».

переводчик.

Ахматова не была новатором, но была хранительницей, а точнее - спасительницей классических традиций от поругания моральной и художественной вседозволенностью. Она сохранила в своем стихе и Пушкина, и Блока, и даже Кузмина, развив его ритмику в "Поэме без героя"…
Первые ее книги ("Вечер" (1912) и "Четки" (1914) переизданы одиннадцать раз) возвели ее на трон царицы русской поэзии. (Е.Евтушенко. «Строфы века. Антология русской поэзии»).

гением, не умещавшимся в рамки каких-либо школ. Она сама стала школой, в которой была и учителем, и ученицей. Вся ее поэзия — от народной ворожбы, от заклинаний, обрядовых песен, причитаний. Ниагара ее страстей, выпущенная на волю, разломала бетонные дамбы классицизма…
У поэзии Цветаевой — мускулы молотобойца и тонкость пальцев ювелира. Даже ее интимнейшие стихи напоминают не камерную музыку — громовые симфонии. Ее гений неудержимо выплескивался во всем — в прозе, в стихах, даже в частных письмах. Если Ахматова была царицей русской поэзии, то Цветаева была ее Царь-Девицей. (Е.Евтушенко. «Строфы века. Антология русской поэзии»).