Искусство Древнего Египта

Сентябрь 10, 2022

Главная
Алгебра
Искусство Древнего Египта

Содержание

2. Древние египтяне верили в то, что у человека есть душа, которая покидает его тело после смерти.
4. В первую очередь в искусстве Древнего Египта отразилась забота древних египтян о вечной жизни и потустороннем
5. Скульптурная модель египетского воинского отряда.
6. Модель загородного дома вельможи Мекет-ра из его гробницы около Фив. Фрагмент. Подсчет стада. Среднее царство, 11
7. Еще одна важная составляющая египетского искусства: культ фараона – богоравного властителя Египта. Это было необходимо для
9. Египетская цивилизация явилась создательницей: - великолепной монументальной каменной архитектуры - скульптурного портрета, замечательного своей реалистической правдивостью
10. 1. Монументальность каменной архитектуры.
12. 2. Реализм и правдивость скульптурных портретов сочетается с обобщенностью и стилизацией.
15. 3. Яркой особенностью искусства Древнего Египта явилась преданность традициям в искусстве и соблюдение неких канонов. Причина
16. Существовал очень строгий канон создания древнеегипетской скульптуры: цвет тела мужчины должен был быть темнее цвета тела
17. 4. Канонизация простейших приемов изображения. Это произошло из-за того, что религиозные воззрения египтян приписали священный смысл
18. В искусстве Древнего Египта сохранялся ряд условностей, восходящих ещё к первобытному искусству и ставших каноническими: -
19. - сочетание в одной и той же сцене изображений предметов, сделанных в разных ракурсах. Например, птица
20. Сочетание разных ракурсов использовалось при изображении фигуры человека: - голова в профиль, - глаз в фас,
22. 5. Еще одной особенностью древнеегипетского стиля является подчеркнутая геометричность форм в архитектуре и скульптуре. Таким образом
24. Основными архитектурными формами были пирамида, пилон (башнеобразное сооружение в форме усечённой пирамиды) и колонна.
25. Периодизация (по Матье М.Э. Искусство Древнего Египта.) 1. Додинастический период. Кон. 5 - 4 тыс. до
27. Додинастический период Кон. 5 - 4 тыс. до н.э. В изобразительном искусстве этой поры постепенно начинает
28. Плита (палетка) фараона Нармера. Ок. 3000 г. до н. э. Шифер. Высота - 64 см.
29. Она относится к важному времени формирования египетской цивилизации и возникновению первого древнеегипетского государства. Плита сделана в
30. Древнее царство 28 – 23 вв. до н.э. Время окончательного сложения всех основных форм египетского искусства.
31. Ступенчатая пирамида Джосера в Саккара. Древнее царство, середина 27 в. до н.э. Зодчий Имхотеп. Скорее всего,
32. Переходный вид – ломаная пирамида Снофру в Дашуре. Начало 26 в. до н.э. Древнее царство.
33. Пирамида Снофру в Медуме. 27 в. до н.э. Египетские некрополи всегда располагались на западном берегу Нила.
34. Фараоны IV династии избрали для своих погребений место недалеко от Саккары - в современной Гизе. Ансамбль
35. Сфинкс - лежащий лев с человеческим лицом. Он воплощал сверхчеловеческую сущность фараона. У нижнего заупокойного храма
37. Великая пирамида Хеопса. Фотография XIX века. Зодчий Хемиун. Вторая четверть 26 в. до н.э. Одно из
38. К концу периода Древнего царства появляется новый тип здания — солнечный храм. Его строили на возвышении
39. Скульптура Скульптура как и все египетское искусство имела ритуальное значение. В пирамидах, в специальном помещении обязательно
40. Изображение фигуры целиком: 1. стоящей с выдвинутой вперёд левой ногой — поза движения в вечности. 2.
41. Хефрен. Древнее царство. Симметрия и фронтальность в построении фигуры.
42. Статуи царевича Рахотепа и Нофрет. 27 век до н. э.
43. Писец Каи. Из его гробницы в Саккара. Известняк с раскраской, инкрустация глаз. 25 – 1 пол.
44. Среднее царство 21 – 18 вв. до н.э. В результате воин и упадка идеи о божественной
45. Фараоны продолжали строить гробницы в виде пирамид, но размеры их значительно уменьшились. Из-за недостатка ровных площадок
47. Скульптура В портрете усиливаются черты индивидуальной характерности. Точно показан возраст, настроение (улыбка, грусть), показаны носогубные складки,
48. Бюст Аменемхета III. Пристальный взгляд, энергичное выражение лица с широкими скулами выдают крутой нрав этого царя.
49. При Сенсусерте III наступил расцвет придворного ювелирного искусства.
50. К числу самых изысканных произведений относятся – ПЕКТОРАЛИ (большое нагрудное украшение).
53. Новое царство Ок. 1600 г. – 11 в. до н.э. После раскола Среднего царства объединенный Египет
54. Храм царицы Хатшепсут. Ок. 1500 г. до н.э. Зодчий Сенмут. Все части храма расположены по горизонтальной
56. Храм царицы ХАТШЕПСУТ
57. Зодчий Сенмут (Сененмут, фаворит царицы) Хатшепсут с дочерью маленькой Нефрура.
58. Дейр-эль-Бахри. Храм Хатшепсут. Залы храма были украшены великолепной живописью и скульптурами с изображением экспедиций в дальние
59. Хатшепсут. Новое царство.
60. Как и сами храмы все перед ними дышало торжественностью и величием: аллеи сфинксов, гигантские изваяния фараонов
61. Скальный храм Рамзеса II в Абу-Симбеле. Рамзес II – один из самых могущественных фараонов Нового царства.
62. Голова колосса Рамсеса II в Абу-Симбеле
63. Самыми грандиозными постройками Нового царства считаются Карнакский и Луксорский храмы.
64. Храм в Карнаке Архитектор Инени. Посвящен верховному богу – Амону.
66. Храм состоял из комплекса сооружений, расположенных по продольной оси храма: От Нила к храму вела дорога
70. Обязательно на территории храма устраивались священные пруды. Карнак. Один из священных прудов.
71. Храм в Луксоре Несколько меньше Карнака, но гармоничность и ясность скрашивают «чрезмерности». Посвящен также богу солнца
72. Луксор. Колонный зал Аменхотепа III тёмное время суток
73. Луксор. Аллея сфинксов и пилоны ночью
74. Луксор. Старинная фотография колонного зала Аменхотепа III.
75. Скульптура Характерно стремление к пышности и декоративности в сочетании с изысканным изяществом. Возросла роскошь быта знатных
77. Искусство середины Нового царства. Время правления Аменхотепа IV (Эхнатона). Во время правления Эхнатона обращается внимание к
78. Фараон изображен с некрасивыми чертами лица и формами болезненного тела.
80. Эхнатон и Нефертити
82. НЕФЕРТИТИ И МАТЬ ЭХНАТОНА
83. ДОЧЕРИ И СЫН ЭХНАТОНА
84. Храм Атона, рельефы Эхнатона
86. Искусство второй половины Нового царства
88. Скачать презентацию

Слайд 2

Древние египтяне верили в то, что у человека есть душа, которая

покидает его тело после смерти. Они считали, что душа после смерти летает между двумя мирами – земным и потусторонним. Чтобы душа могла свободно выходить из могилы и затем туда возвращаться, в стене надземной части гробницы устраивался символический выход в виде слегка заглубленной ниши. Среди египетских амулетов был широко распространен образ жука-скарабея. Древние египтяне верили, что скарабей обладает животворящей силой. Он был символом вечной жизни. Скарабей, катящий шарик – символ движения солнечного диска по небосклону.

Верования египтян и их отражение в искусстве

Слайд 3

Слайд 4

В первую очередь в искусстве Древнего Египта отразилась забота древних египтян

о вечной жизни и потустороннем мире. Это – гробницы, саркофаги, заупокойные и ритуальные статуи. Древние египтяне верили, что для благополучного существования духовного человека в загробном мире необходима сохранность его «материальной оболочки». Отсюда капитальные каменные сооружения - гробницы и появление портретных статуй покойного и его приближенных (заместитель мумии). Многое делалось для благостной вечной жизни в потустороннем мире.

Слайд 5

Скульптурная модель египетского воинского отряда.

Слайд 6

Модель загородного дома вельможи Мекет-ра из его гробницы около Фив. Фрагмент.

Подсчет стада. Среднее царство, 11 династия.

Слайд 7

Еще одна важная составляющая египетского искусства: культ фараона – богоравного властителя

Египта. Это было необходимо для укрепления власти и единства государства. В искусстве культ фараона отразился в грандиозной монументальности архитектуры и создании многочисленных статуй, колоссов, сфинксов, рельефов и росписей.

Слайд 8

Слайд 9

Египетская цивилизация явилась создательницей: - великолепной монументальной каменной архитектуры - скульптурного портрета, замечательного

своей реалистической правдивостью - прекрасных изделий художественного ремесла.
Основные черты (особенности) искусства Древнего Египта :

Слайд 10

1. Монументальность каменной архитектуры.

Слайд 11

Слайд 12

2. Реализм и правдивость скульптурных портретов сочетается с обобщенностью и стилизацией.

Слайд 13

Слайд 14

Слайд 15

3. Яркой особенностью искусства Древнего Египта явилась преданность традициям в искусстве

и соблюдение неких канонов. Причина этого заключалась в том, что памятники искусства Древнего Египта в своём подавляющем большинстве имели религиозно-культовое назначение. Поэтому создатели этих памятников были обязаны следовать установившимся канонам.

Слайд 16

Существовал очень строгий канон создания древнеегипетской скульптуры: цвет тела мужчины должен

был быть темнее цвета тела женщины, руки сидящего человека должны были быть исключительно на коленях; существовали определенные правила изображения египетских богов.

Слайд 17

4. Канонизация простейших приемов изображения. Это произошло из-за того, что религиозные

воззрения египтян приписали священный смысл художественному облику первых, древнейших памятников египетского искусства.

Слайд 18

В искусстве Древнего Египта сохранялся ряд условностей, восходящих ещё к первобытному

искусству и ставших каноническими:
- изображение предметов и животных, невидимых ни зрителю ни художнику, но которые определённо могут присутствовать в данной сцене (например, рыбы и крокодилы под водой).
- изображение предмета с помощью схематического перечисления его частей (листва деревьев в виде множества условно расположенных листьев или оперение птиц в виде отдельных перьев);

Слайд 19

- сочетание в одной и той же сцене изображений предметов, сделанных

в разных ракурсах. Например, птица изображалась в профиль, а хвост сверху;

Слайд 20

Сочетание разных ракурсов использовалось при изображении
фигуры человека: - голова в профиль,

- глаз в фас, - плечи в фас, - руки и ноги - в профиль.

Слайд 21

Слайд 22

5. Еще одной особенностью древнеегипетского стиля является подчеркнутая геометричность форм в

архитектуре и скульптуре. Таким образом египтяне достигали обобщенности или стилизации, которая требовалась каноном.

Слайд 23

Слайд 24

Основными архитектурными формами были пирамида, пилон (башнеобразное сооружение в форме усечённой

пирамиды) и колонна.

Слайд 25

Периодизация
(по Матье М.Э. Искусство Древнего Египта.) 1. Додинастический период. Кон. 5 -

4 тыс. до н.э. Объединение Верхнего и Нижнего Египта. Ок. 3000 г. до н.э. 2. Раннее царство. Нач. 3 тыс.до н.э. (с 3000 по 2800 гг.до н.э.) 3. Древнее царство. 3-е тыс. до н.э. 4. Среднее царство. 21 в. – 18 в. до н.э. 5. Новое царство. Ок. 1600 г. – 11 в. до н.э. 6. Позднее время. 11 в. – 9 в. до н.э. 7. Эллинистический Египет. 332 г. до н.э.(завоевание Александром Македонским) – 30 г. до н.э.

Слайд 26

Слайд 27

Додинастический период
Кон. 5 - 4 тыс. до н.э. В изобразительном искусстве этой

поры постепенно начинает складываться система определенных способов передачи окружающей действительности – древнеегипетский стиль. Это хорошо прослеживается по группе памятников – плиткам с рельефными изображениями.
Небольшие плоские каменные пластины служили для растирания и перемешивания красок, применявшихся во время культовых обрядов. Первый памятник, очень ясно показывающий сложение древнеегипетского стиля, и имеющий общегосударственное значение – плита Нармера.

Слайд 28

Плита (палетка) фараона Нармера. Ок. 3000 г. до н. э. Шифер. Высота

- 64 см.

Слайд 29

Она относится к важному времени формирования египетской цивилизации и возникновению первого

древнеегипетского государства. Плита сделана в ознаменование объединения Верхнего (южного) и Нижнего (северного) Египта в единое государство. После победы царь Менес основал новую столицу в Мемфисе, на границе двух стран, что позволяло ему успешнее править объединенным государством. Плита дошла до нас от его преемника Нармера. В этом памятнике уже можно проследить основные черты складывающегося древнеегипетского стиля: - Построчное изображение - Сложение законченной композиции с композиционным центром (принцип доминанты и соподчинения) - Выразительность силуэтов. - Последовательность и симметрия в изображении фигур. - Отдельные фигуры делаются большими, чем остальные, чтобы подчеркнуть их важную роль.

Слайд 30

Древнее царство
28 – 23 вв. до н.э. Время окончательного сложения всех основных

форм египетского искусства.
Архитектура Именно в период Древнего царства складывается самый известный египетский тип гробницы – пирамида. Перед древнеегипетскими зодчими стояла задача произвести впечатление подавляющей мощи и силы власти фараона. С этой целью для увеличения надземной части гробницы была изобретена форма пирамиды.

Слайд 31

Ступенчатая пирамида Джосера в Саккара. Древнее царство, середина 27 в. до

н.э. Зодчий Имхотеп. Скорее всего, замысел архитектора был поставить несколько мастаб уменьшающегося размера друг на друга.

Слайд 32

Переходный вид – ломаная пирамида Снофру в Дашуре.
Начало 26 в.

до н.э. Древнее царство.

Слайд 33

Пирамида Снофру в Медуме. 27 в. до н.э. Египетские некрополи всегда

располагались на западном берегу Нила.

Слайд 34

Фараоны IV династии избрали для своих погребений место недалеко от Саккары

- в современной Гизе.

Ансамбль пирамид в Гизе. Три великие классические пирамиды фараонов Хеопса (Хуфу), Хефрена (Хафра) и Микерина (Менкаура). Сложены из гигантских блоков известняка, средним весом 2,5 тонны, которые держаться силой собственной тяжести. Ансамбль включает в себя малые пирамиды цариц и заупокойные храмы, примыкавшие к пирамиде с восточной стороны.

Слайд 35

Сфинкс - лежащий лев с человеческим лицом. Он воплощал сверхчеловеческую сущность

фараона.

У нижнего заупокойного храма Хефрена помещён Большой Сфинкс. Считается, что он имеет портретное изображение фараона. Высечен из монолитной известковой скалы.

Слайд 36

Слайд 37

Великая пирамида Хеопса. Фотография XIX века. Зодчий Хемиун. Вторая четверть 26

в. до н.э. Одно из «семи чудес света». Построена на массивном природном скальном возвышении, которое оказалось в самой середине основания пирамиды, его высота около 9 метров. Была сделана облицовка пирамиды, отчего она сияла на солнце.

Слайд 38

К концу периода Древнего царства появляется новый тип здания — солнечный храм.

Его строили на возвышении и обносили стеной. В центре просторного двора с молельнями ставили колоссальный каменный обелиск с позолоченной медной верхушкой и огромным жертвенником у подножья.

Обелиски - «Каменные иглы». Обелиск с египетскими письменами.

Слайд 39

Скульптура
Скульптура как и все египетское искусство имела ритуальное значение.

В пирамидах, в специальном помещении обязательно помещали статую умершего на случай, если что-то случится с мумией. В эпоху Древнего царства сложились основные черты скульптуры: - симметрия и фронтальность в построении фигур - четкость и спокойствие поз. - геометризм и обобщенность формы. - обязательное сохранение портретных черт.

Слайд 40

Изображение фигуры целиком: 1. стоящей с выдвинутой вперёд левой ногой — поза

движения в вечности. 2. Сидящей на кубообразном троне.
3. В позе «писца» со скрещенными ногами на земле.

Триада Микерина (Каир). Фараон Микерин в сопровождении богинь. Скульптурная группа из заупокойного храма Микерина в Гизе. Древнее царство.

Слайд 41

Хефрен. Древнее царство. Симметрия и фронтальность в построении фигуры.

Слайд 42

Статуи царевича Рахотепа и Нофрет. 27 век до н. э.

Слайд 43

Писец Каи. Из его гробницы в Саккара. Известняк с раскраской, инкрустация

глаз.
25 – 1 пол. 24 в. до н.э.

Слайд 44

Среднее царство
21 – 18 вв. до н.э. В результате воин и упадка

идеи о божественной власти фараона произошел распад страны. Это повлияло на развитие индивидуализма в искусстве. Индивидуализм проявился в том, что каждый стал заботиться о собственном бессмертии - не только фараон и вельможная знать, но и простые люди. Культ умерших очень упростился. Гробницы типа мастаба стали излишней роскошью. Для обеспечения вечной жизни стало достаточно одной стелы — каменной плиты, на которой были написаны магические тексты.

Слайд 45

Фараоны продолжали строить гробницы в виде пирамид, но размеры их значительно

уменьшились.
Из-за недостатка ровных площадок в Фивах, строились новые погребальные строения – скальные гробницы.
Фараон Аменемхет III воздвиг колоссальное здание с множеством помещений- залов, коридоров, кладовых – ЛАБИРИНТ ( S = 72 000 кв. м.)

Слайд 46

Слайд 47

Скульптура
В портрете усиливаются черты индивидуальной характерности.
Точно показан возраст, настроение

(улыбка, грусть), показаны носогубные складки, морщины на лбу, выступающие скулы и плотно сжатые губы.
Статуя фараона Аменемхета III. Черный гранит. Эрмитаж.

Слайд 48

Бюст Аменемхета III. Пристальный взгляд, энергичное выражение лица с широкими скулами

выдают крутой нрав этого царя.

Слайд 49

При Сенсусерте III наступил расцвет придворного ювелирного искусства.

Слайд 50

К числу самых изысканных произведений относятся – ПЕКТОРАЛИ (большое нагрудное украшение).

Слайд 51

Слайд 52

Слайд 53

Новое царство
Ок. 1600 г. – 11 в. до н.э. После раскола Среднего

царства объединенный Египет восстал с новой силой в Новом царстве. Это период наивысшего расцвета, торжество египетской мощи. Строительство по-прежнему имеет целью утверждение божественного характера царской власти. Но вместо пирамид теперь возводятся храмы. Усыпальницы фараонов сооружаются в так называемой «Долине царей» - Дейр-эль-Бахри напротив Фив.

Слайд 54

Храм царицы Хатшепсут. Ок. 1500 г. до н.э. Зодчий Сенмут. Все

части храма расположены по горизонтальной оси. Три террасы возвышаются одна над другой. Чередующиеся горизонтали олицетворяют бесконечность или вечность. На террасах помещались водоемы, густо обсаженные деревьями. Залы храма высечены в скале.

Примером полускального заупокойного храма может служить храм царицы Хатшепсут в Дейр-эль-Бахри.

Слайд 55

Слайд 56

Храм царицы ХАТШЕПСУТ

Слайд 57

Зодчий Сенмут (Сененмут, фаворит царицы) Хатшепсут с дочерью маленькой Нефрура.

Слайд 58

Дейр-эль-Бахри. Храм Хатшепсут. Залы храма были украшены великолепной живописью и скульптурами

с изображением экспедиций в дальние страны.

Слайд 59

Хатшепсут. Новое царство.

Слайд 60

Как и сами храмы все перед ними дышало торжественностью и величием:

аллеи сфинксов, гигантские изваяния фараонов – колоссы. Гигантомания отличает многие памятники эпохи Нового царства.

Слайд 61

Скальный храм Рамзеса II в Абу-Симбеле. Рамзес II – один из

самых могущественных фараонов Нового царства. Статуи фараона у входа в храм поражают своими размерами – 20 м в высоту. Храм посвящен фараону и трём богам: Амону, Ра, и Птаху.

Слайд 62

Голова колосса Рамсеса II в Абу-Симбеле

Слайд 63

Самыми грандиозными постройками Нового царства считаются Карнакский и Луксорский храмы.

Слайд 64

Храм в Карнаке Архитектор Инени. Посвящен верховному богу – Амону.

Слайд 65

Слайд 66

Храм состоял из комплекса сооружений, расположенных по продольной оси храма: От

Нила к храму вела дорога – аллея сфинксов.

Слайд 67

Слайд 68

Слайд 69

Слайд 70

Обязательно на территории храма устраивались священные пруды.
Карнак. Один из священных прудов.

Слайд 71

Храм в Луксоре Несколько меньше Карнака, но гармоничность и ясность скрашивают «чрезмерности».

Посвящен также богу солнца Амону-Ра. С Карнаком он был соединен мощёной аллеей сфинксов.

Слайд 72

Луксор. Колонный зал Аменхотепа III тёмное время суток

Слайд 73

Луксор. Аллея сфинксов и пилоны ночью

Слайд 74

Луксор. Старинная фотография колонного зала Аменхотепа III.

Слайд 75

Скульптура
Характерно стремление к пышности и декоративности в сочетании с изысканным изяществом.
Возросла

роскошь быта знатных людей. Появились пышные одеяния из тонких тканей, сложные парики, массивные ожерелья.
Гладкие плоские поверхности статуи покрываются струящимися линиями мелких складок одежд и локонов париков.

Слайд 76

Слайд 77

Искусство середины Нового царства. Время правления Аменхотепа IV (Эхнатона).
Во время правления

Эхнатона обращается внимание к простым чувствам людей, их душевному состоянию.
Сознательный отказ от канонических форм и традиционного идеализированного образа царя.

Слайд 78

Фараон изображен с некрасивыми чертами лица и формами болезненного тела.

Слайд 79

Слайд 80

Эхнатон и Нефертити

Слайд 81

Слайд 82

НЕФЕРТИТИ И МАТЬ ЭХНАТОНА

Слайд 83

ДОЧЕРИ И СЫН ЭХНАТОНА

Слайд 84

Храм Атона, рельефы Эхнатона

Слайд 85

Слайд 86