РЕНУАР Пьер Огюст Renoir Pierre Auguste (1841-1919) один из ведущих представителей импрессионизма во Франции.
- Главная
- Алгебра
- РЕНУАР Пьер Огюст Renoir Pierre Auguste (1841-1919) один из ведущих представителей импрессионизма во Франции.
Содержание
- 2. Родился в семье провинциального портного, который в 1845 г. переехал в Париж. В молодости Ренуар работал
- 3. Кабаре матушки Антони. 1866 Холст, масло, 195x130, Национальный музей, Стокгольм.
- 4. Смутное стремление передать естественную пластику движения человеческих фигур на пленэре ощущается в его «Портрете Альфреда Сислея
- 5. Качели. 1876 Холст, масло, 92x73, Музей д'Орсэ, Париж.
- 6. После скандальной выставки импрессионистов в 1874 г. в ателье Надара, на которой творчество молодых художников было
- 7. Бал в Мулен де ля Галетт. 1876 Холст, масло, 131x175, Музей д'Орсэ, Париж.
- 8. Для картин 1870-х гг. характерен интерес О.Ренуара к выразительной, как бы случайно подсмотренной жизненной ситуации и
- 9. Завтрак лодочников. 1881 Холст, масло, 129.5x172.7, Мемориальная галерея Филлипса, Вашингтон.
- 10. В определенной степени переходной можно назвать его картину "Девушка с веером" (ок. 1881, Эрмитаж, Санкт-Петербург), написанную
- 11. Палаццо дожей. Венеция. 1881 Холст, масло, Институт Стёрлинга и Фрэнсин Кларк, Вильямстаун.
- 12. Впитав в себя лучезарную красоту Средиземноморья, О.Ренуар воплотил ее в восхитительных, завораживающих своей откровенной чувственностью образах
- 13. Купальщицы, декоративный эскиз. 1887 Холст, масло, 115x170, Музей изобразительных искусств, Филадельфия
- 15. Скачать презентацию
Родился в семье провинциального портного, который в 1845 г. переехал в
Родился в семье провинциального портного, который в 1845 г. переехал в
Кабаре матушки Антони. 1866
Холст, масло, 195x130, Национальный музей, Стокгольм.
Кабаре матушки Антони. 1866
Холст, масло, 195x130, Национальный музей, Стокгольм.
Смутное стремление передать естественную пластику движения человеческих фигур на пленэре ощущается
Смутное стремление передать естественную пластику движения человеческих фигур на пленэре ощущается
В конце 1860-х гг. вместе с К.Моне совершил несколько поездок по Сене и регулярно выезжал с ним на пленэрВ конце 1860-х гг. вместе с К.Моне совершил несколько поездок по Сене и регулярно выезжал с ним на пленэр в окрестности Буживаля, где находилось излюбленное место отдыха парижан, так называемый "Лягушатник" ("Лягушатник", 1868-1869, Национальный музей, Стокгольм). Совместная работа во многом обогатила творческий арсенал обоих художников, в частности О.Ренуар заимствовал у К.Моне его технику изображения дали при помощи хроматического сопоставления чистых цветов. Кроме того, многочисленные зарисовки с натуры привели к созданию великолепных пейзажей, органически включающих в себя человеческие фигуры. Художник смело вводит цветные тени, используя свободный живой мазокВ конце 1860-х гг. вместе с К.Моне совершил несколько поездок по Сене и регулярно выезжал с ним на пленэр в окрестности Буживаля, где находилось излюбленное место отдыха парижан, так называемый "Лягушатник" ("Лягушатник", 1868-1869, Национальный музей, Стокгольм). Совместная работа во многом обогатила творческий арсенал обоих художников, в частности О.Ренуар заимствовал у К.Моне его технику изображения дали при помощи хроматического сопоставления чистых цветов. Кроме того, многочисленные зарисовки с натуры привели к созданию великолепных пейзажей, органически включающих в себя человеческие фигуры. Художник смело вводит цветные тени, используя свободный живой мазок, и достигает определенного мастерства в передаче световоздушной атмосферы летнего дня ("Купание на Сене", ок. 1869, ГМИИ, Москва; "Тропинка в высокой траве", 1874, Музей Орсэ, Париж; "В саду", ок. 1875, ГМИИ, Москва; "Качели", 1876, Музей Орсэ, Париж; "Сена в Аржантёе", 1876, частное собрание; "Эстак", 1882, Музей изящных искусств, Бостон).
Качели. 1876
Холст, масло, 92x73, Музей д'Орсэ, Париж.
Качели. 1876
Холст, масло, 92x73, Музей д'Орсэ, Париж.
После скандальной выставки импрессионистов в 1874 г. в ателье Надара, на
После скандальной выставки импрессионистов в 1874 г. в ателье Надара, на
Бал в Мулен де ля Галетт. 1876
Холст, масло, 131x175, Музей д'Орсэ,
Бал в Мулен де ля Галетт. 1876 Холст, масло, 131x175, Музей д'Орсэ,
Для картин 1870-х гг. характерен интерес О.Ренуара к выразительной, как бы
Для картин 1870-х гг. характерен интерес О.Ренуара к выразительной, как бы
Завтрак лодочников. 1881
Холст, масло, 129.5x172.7, Мемориальная галерея Филлипса, Вашингтон.
Завтрак лодочников. 1881
Холст, масло, 129.5x172.7, Мемориальная галерея Филлипса, Вашингтон.
В определенной степени переходной можно назвать его картину "Девушка с веером"
В определенной степени переходной можно назвать его картину "Девушка с веером"
Палаццо дожей. Венеция. 1881
Холст, масло, Институт Стёрлинга и Фрэнсин Кларк, Вильямстаун.
Палаццо дожей. Венеция. 1881 Холст, масло, Институт Стёрлинга и Фрэнсин Кларк, Вильямстаун.
Впитав в себя лучезарную красоту Средиземноморья, О.Ренуар воплотил ее в восхитительных,
Впитав в себя лучезарную красоту Средиземноморья, О.Ренуар воплотил ее в восхитительных,
Купальщицы, декоративный эскиз. 1887
Холст, масло, 115x170, Музей изобразительных искусств, Филадельфия
Купальщицы, декоративный эскиз. 1887
Холст, масло, 115x170, Музей изобразительных искусств, Филадельфия