Основы редактирования. Цифровое книгоиздание

организация ее элементов в систему, способную обеспечить читателю удобство пользования книгой. В больших издательствах этим занимаются художественные редакторы, но в современных условиях это не всегда выполнимо, так что один дизайнер вместе с редактором отвечают за все этапы.
Второй этап – топографика - внесение в книгу изобразительно-графических или декоративных элементов – собственно, этот этап чаще всего называют созданием внешнего и внутреннего дизайна книги. На этом этапе решаются вопросы, связанные с оформлением обложки, титульного листа, размещением и характером иллюстраций, шрифтов и т.д. Все это создает стиль издания. Этот этап дизайнеры называют
Третий этап  в традиционном издательстве был связан с типографским исполнением книги. Точного эквивалента этого этапа при создании цифровой книги нет, потому что оболочка книги связана с дистрибуцией.

важнейшая составляющая редакторского творчества.
Особенно остро этот вопрос встает в случае с цифровыми книгами с мультимедийным контентом, предполагающей большую степень интерактивности.
Важен уровень дробности компоновки.
Дробность – это не только разделение на параграфы. Это могут быть не только графики, схемы, таблицы, поясняющие основной развитие мысли, но и фотографии автора в разные годы, кадры из фильмов, сканы рукописей. Все это, наряду с комментариями редактора или самого автора (или обоих по очереди), дают контекст, необходимый для понимания драматургии мысли.
Хронологический принцип
Тематической принцип
Жанровый принцип

(связан с логикой курса)
Сборник по конференции (связан с логикой конференции)
При создании научного сборника «с нуля» редактор-составитель должен очень хорошо разбираться и в теме, и в особенностях авторов
Чаще всего, даже заказанные специально статьи все равно не бывают полностью «равноценными». Часть авторов имеет больший научный вес, занята фундаментальными исследованиями, другие – прикладники, специализирующиеся на узкой теме. Кто-то привык излагать свои мысли неспешно, меньше чем в 3-4 а.л. не укладывается, другие пишут кратко. Расположить эти материалы так, чтобы раскрыть тему, показать не только ее широту, но и глубину – задача редактора-составителя.
Дизайн не только помогает воспринимать сложный контент, но и создает атмосферу, моделирует пространство книги. Он должен не противоречить теме, а помогать раскрывать ее. Для тематических сборников еще большее значение имеют иллюстрации и другие контекстные материалы (в частности, в мультимедийной форме)
Если речь идет о публицистике, они помогут подтвердить мнение или увидеть своими глазами то явление или объект, о котором размышляют авторы. Публицистический текст, в отличие от научного, допускает больше декоративных элементов в дизайне (если только это не противопоказано самой темой).
На наш взгляд, даже научные книги в современном мире должны содержать развлекательные элементы

«от издателя», «от составителя», «от редактора»). В нем излагаются своего рода правила игры – принципы построения и отбора материала, обозначение новизны и важности подхода.
В нем не только объясняется, почему книгу надо читать, но и как именно ее надо читать, как пользоваться аппаратом, на что обратить внимание, что в не ценного и уникального.
В частности, в предисловии полезно объяснить и логику дизайнерского решения, чтобы читатель был готов к знакомству книгой как единым проектом.
Комментарии – облегчают чтение книг и понимание контекста, они являются, наряду с выстраиванием композиции, способом редакторско-издательской интерпретации текста.
(Комментарии, на наш взгляд, в первую очередь могут развиваться как мультимедийное расширение цифрового издания.)
Именные или тематические указатели, библиография, методические указания и т.д.