Образы материальной культуры прошлого

Слайд 3

От примитивных укрытий в пещерах до небоскребов —прошло множество этапов

на пути возникновения тех городов, в которых живем мы сейчас.
Уже возникновение улицы делает селение прообразом городского пространства, а сельское народное жилище становится прообразом городского здания, первоисточником архитектурного творчества.
Народное жилище относится к начальному периоду развития зодчества. Уже в самых ранних народных постройках закладывается и формируется стиль архитектуры различных стран.

Слайд 4

Народные жилища — живые свидетельства эстетических идеалов разных народов. Таковы русские

избы и украинские хаты, африканские хижины, стоящие на сваях, горские сакли в аулах, как бы приросшие к скалистым кручам, китайские фанзы и северные чумы, азиатские юрты среди степных просторов и ветров.

Слайд 5

африканские хижины
горские сакли
китайские фанзы

Слайд 6

северные чумы
азиатские юрты
Вигвам - жилище индейцев Северной Америки
типи- племен Древнего Запада

Слайд 7

Климат, рельеф и строительные материалы определяли материальную культуру разных народов: типы

и конструкцию жилищ, вещей, одежды, утвари.
В них отразились опыт и традиции многих поколений разных стран. Их автор — народ.
В отличие от народного жилища, в котором запечатлен коллективный строительный и художественный опыт, архитектура города — личное авторское творчество.
К созданию любого значительного архитектурного сооружения привлекались выдающиеся зодчие, камнетесы и резчики, художники и декораторы.

Слайд 8

Сравнивая античные, средневековые и современные образцы конструктивных искусств, можно увидеть, что

понимание красоты, идеалы прекрасного определяют бесконечную смену образов и стилей материальной культуры. Это находит свое воплощение в композиции, в форме и конструкции зданий, вещей и одежды.

Пе́тра‎‎) — древний город, столица Идумеи (Едома), позже столица Набатейского царства. Расположен на территории современной Иордании

Слайд 9

Время меняло облик
городов и стран,
составляя каменную летопись эпох

Слайд 10

В истории культуры особое место занимает античное искусство Древней Греции и

Рима, давшее миру образцы и понимание гармонии в виде архитектурных канонов, благодаря которым зодчество стало опираться на единую систему эстетических идей и композиционных принципов.

Три типа ордера:
а) дорический;
б) ионический;
в) коринфский

Слайд 11

АФИНСКИЙ АКРОПОЛЬ. ХРАМ ПАРФЕНОН.
Греция. V В. до Н.Э.
Беломраморный мир античных

строений представал в бликах яркого солнечного света, воедино слитым с голубизной неба и природой Эллады. Он рождал ощущение естественности красоты, творимой человеком, верящим в радость бытия и собственные силы. Соразмерность и художественная цельность- основа античного идеала красоты.
Секрет непрекращающегося интереса зодчих к ордерной системе в том, что она отражает объективные закономерности формотворчества.

ХРАМ ЭРЕХТЕЙОН. Греция

Слайд 12

В культуре феодального общества, зародившейся на руинах античного мира, мы слышим

голос уже иного времени. Суровость жизни и религиозная аскетичность пронизывают не только бытие человека этой эпохи, но и стиль творимой им архитектуры, называемый романским.

СВОДЫ МОНАСТЫРЯ АББАТСТВА ФОНТЕНЕ.
Франция

Слайд 13

Композиционная простота романского стиля, грубоватая каменная кладка и компактность форм придавали

суровую выразительность городским строениям, монастырям и замкам с их мощными башнями, массивными крепостными стенами, прорезанными узкими окнами и галереями.

ВАРТБУРГСКИЙ ЗАМОК. Германия. XII в.

Слайд 14

СОБОРНЫЙ КОМПЛЕКС В ПИЗЕ.
Италия. XI-XII в.
Романский стиль, складывавшийся с X

в. на наследии древнеримской и византийской культур, многолик: у германцев — монументален и угрюм, а на Средиземноморье, благодаря ярусам аркад, — даже наряден. Но конструктивно для него наиболее характерно сочетание разновысоких объемов, связанных между собой опорами, сводами и арками

Слайд 15

Художественное сознание людей Средневековья с наибольшей полнотой воплотилось в готическом

зодчестве, прежде всего в храмовой архитектуре, отражавшей их религиозно-мистическое восприятие мира.

КЁЛЬНСКИЙ СОБОР. Германия

Готика — это суровый и одновременно изящный стиль. Она воплотила иное, отличное от античного, понимание прекрасного.

Слайд 16

УЛЫБАЮЩИЙСЯ АНГЕЛ НА ФАСАДЕ И ИНТЕРЬЕР СОБОРА В РЕЙМСЕ. Франция
РАТУША СТАРОГО

ГОРОДА.
Прага

Слайд 17

Стиль готики, зародившийся во Франции в середине XII в., то

напряженный и жесткий, то утонченно декоративный, определил архитектуру вилл и замков, облик всего материального мира Средневековья.
Иными стали не только силуэты и формы городов, но и костюмы, посуда, украшения.
В готических соборах стены становятся легче, бывшие глухими и тяжелыми в романском храме. Вдоль стен — скульптуры святых, а в череде узких простенков и больших окон зачаровывают «розы» — круглые витражи из кусков цветного стекла. Ажурные колонны уходят ввысь в виде тонких пучков, делая интерьер воздушнее и светлее.

Слайд 18

Эпоха Ренессанса, видевшая в человеке источник красоты и преобразований,- это

возрождение идеалов и гуманизма античного искусства, обращение к его композиционным принципам и жизнеутверждающему пафосу.
Зодчие Ренессанса, возродив понятие архитектурного ансамбля, создали прекраснейшие произведения, поражающие своим совершенством, гармонией и удивительным разнообразием композиционных приемов. Эти сооружения и ансамбли — первые образцы пространственной планировки в уже сложившейся городской среде.

ПАЛАЦЦО АРДЖЕЛЛО.
Флоренция. Италия. XIII в.

МОСТ ПОНТЕ-ПЬЕТРО.
Верона. Италия

Слайд 19

Взлет искусства в эпоху Ренессанса (от французского «возрождение») связан с именами

Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рафаэля, Брунеллески, Альберти и целой плеяды величайших художников и архитекторов.
Они дали толчок к формированию материальной культуры во всем ее многообразии по принципам гармонии, композиционной логики и единства стиля. Для архитектуры Ренессанса характерно создание новых типов зданий на основе античных форм и ордерной системы, в облике городских дворцов, учреждений, больниц мы видим четкость прямоугольных объемов и уравновешенность композиции фасадов.

Площадь Капитолия. Рим. Италия. Микеланджело.

Слайд 20

ВИЛЛА РОТОНДА.
Арх. А. Палладио. Италия. XVI в.
АНСАМБЛЬ СОБОРА СВ. ПЕТРА В

РИМЕ.
Арх. Микеланджело, Браманте. XVI-XVII вв

Слайд 21

Идеи Возрождения широко распространились по всей Европе, заложив основы для формирования

стиля барокко.
Пышность форм фасада в барроко конкурировала с богатством ы чрезмерностью буйства декора в интерьере. Для этого стиля характерны сложные пространственные решения, преобладание криволинейных и овальных очертаний архитектурных форм.

ДВОРЕЦ САН-СУСИ. Германия. XVIII в.

Слайд 22

В России барокко получил довольно широкое распространение в Москве и во

всей зоне ее культурного влияния. В России в архитектуре 17-18 веков был свой стиль и он был назван московским барокко.

Ухтомский Д. В.
Триумфальные
Красные ворота (Москва)

Трапезная Симонова монастыря. О.Д. Старцев.

Церковь Иоанна Предтечи.1693-1999.Троице-Сергиевой лавре.

Слайд 23

Творчество Антонио Ринальдини в России
Большой Гатчинский дворец Санкт-Петербург. 1766-1781. Загородная

резиденция графа Орлова (подаренный Екатериной II).

Мраморный дворец и Петербурге.1768-1985

Слайд 24

Творчество В.В. Растрелли
Большой Екатерининский дворец. Санкт-Петербург

Слайд 25

Смольный монастырь. Санкт-Петербург

Слайд 26

Дворец Воронцовых-Дашковых.
Санкт-Петербург
Дворец Строгоновых. Санкт-Петербург

Слайд 27

Творчество Саввы Ивановича Чевакинского
Никольский морской собор
Дворец Шереметьевых

Слайд 28

Многообразие идей античного зодчества позволило, опираясь на его наследие, создать архитектурное

противопоставление пышному барокко в строгости форм классицизма. Этот стиль провозглашал уравновешенность форм, соподчиненность частей и симметрию как образцы композиции, уподобляя их античным канонам.

Большой театр в Москве

Слайд 29

Дом Борщова в Костроме

Слайд 30

Лувр. Франция.

Слайд 31

Рококо (фр. rococo, от фр. rocaille — дробленый камень, декоративная раковина,

ракушка, рокайль, реже рококо) — стиль в искусстве (в основном, в дизайне интерьеров), возникший во Франции в первой половине XVIII века (во время регентства Филиппа Орлеанского), как развитие стиля барокко.
Характерными чертами рококо являются изысканность, большая декоративная нагруженность интерьеров и композиций, грациозный орнаментальный ритм, большое внимание к мифологии, эротическим ситуациям, личному комфорту.

Фридерицианское рококо маскируется под шинуазри: Китайский домик в Потсдаме.

Слайд 32

Португальское рококо: церковь Франциска Ассизского в Оуру-Претуработы Алейжадинью.

Слайд 33

ТЕСТ:
1
Как называется жилище?
2
Вид ордена античной колонны
3. Какому архитектурному стилю присуще использовать

круглых витражи из цветного стекла и высоких колон?
4. В каком архитектурном стиле построен Зимний дровец в Санкт-Петербурге?
5. В каком архитектурном стиле построен Большой театр в Москве?

Что это за здание?

Образы материальной культуры прошлого

Содержание