Абрамцево-кудринская резьба

и столярная мастерская

Первый этап художественного образования и воспитания кустарей-резчиков тесно связан с созданием Е.Г. Мамонтовой столярной и резной мастерской в Абрамцеве (1884- 1895). В значительной степени ориентировались на достижения талашкинской мастерской в Смоленске (по рисункам С.В. Малютина), использовали абрамцевские образцы. По проектам художников Кустарного музея Н.Д. Бартрама, Н.Я. Давыдовой, Вл. И.Соколова, Е.Г. Теляковского выполняли заказы на иконостасы, мебель, ларцы, шкатулки, резнодолбленые изделия.

в этой мастерской обучали крестьянских мальчиков.
С 1885 г. в ней художественным руководителем работала художница Е.Д. Поленова, собирательница произведений народного искусства.

Мамонтовой

http://www.moskva.com/map/#mapmenu=button.map&x=30775&y=66393&s=4

резьба, тонировка, матовая полировка.
Размеры 71х60х42 см.

СТОЛ УГЛОВОЙ
Россия. Абрамцево. 1880-е годы,
проект Е. Д. Поленовой
Дуб, резьба, тонировка, матовая полировка.
Размеры:141х71х27см.

тонировка, матовая полировка. Размеры: 47,5х40х12,5 см.

БУФЕТ
Россия, Абрамцево,1880-е годы, проект Е.Д. Поленовой. Дуб, резьба, тонировка, матовая полировка.

Дуб, резьба, тонировка, матовая полировка
Размеры: 57,5х52,5х17 см

2.БУФЕТ
Россия, Абрамцевские мастерские для Кустарного музея, 1910-й год,
проект С.В. Малютина.
Дуб, метал, просечка, резьба, тонировка, матовая полировка.
Размеры:173х72х29 см.

резьба,тонировка, матовая полировка.
Размеры:45х40х40 см.

ПОЛКА С БЕЛКОЙ
Россия, Абрамцево, проект С.В. Малютина, 1900-е годы. Дуб, резьба, раскраска, тонировка, матовая полировка. Размеры: 62,5х38х18 см.

Н.А. Александров, К.И. Хрустачев, Н.И.Рыжов

в «русском стиле». В экспозиции студии представлены изделия Абрамцевской керамической мастерской, созданной в 1890 г. С.И.Мамонтовым, а также авторские работы М.А.Врубеля.

мастер, который смело нарушает устоявшиеся каноны оформления рукописных книг. Он вводит в миниатюру орнаментику. Это усиливает декоративную сторону и снижает изобразительные качества миниатюры. Он, хотя и робко, приступает к выработке определенных приемов орнаментального украшения рукописи, подбирает, а частично создает заново элементы, которые впоследствии в совокупности своей воплотятся в новый стиль. Среди этих элементов — тонкотравный орнамент, цветочный орнамент с пятиконечными розетками, полосы раздвоенных и тройных лепестков.
Вполне развитую форму старопечатного вьюнка, заключенного в прямоугольную рамку, находим в Четвероевангелии Гурия Тушина15, а также в единственной подписанной Феодосием Изографом книге — Четвероевангелии 1507 года.
Итак, растительный орнамент с элементами будущего старопечатного стиля бытовал в различных странах Европы на протяжении XIII-XV вв. Встречался он в это время и в русских рукописных книгах.
В кудринской мастерской сформировался особый стиль орнаментальной резьбы, были найдены удачные сочетания плоскорельефной резьбы с геометрической , в основе растительного орнамента лежат не только образцы резных крестьянских изделий и домового декора, но и орнаментальные заставки старопечатных книг