Интертекст. Игра. Дизайн

Содержание

Слайд 2

Актуальность проблемы формообразования в художественной и профессионально-творческой деятельности. Постмодернистское понимание формы

Актуальность проблемы формообразования в художественной и профессионально-творческой деятельности.
Постмодернистское понимание формы как

текста. Форма – способ коммуникации. Интертекстуальность как характеристика постмодернистской культуры.
Интертекст, игра – постмодернистские способы организации формы. Двойное кодирование.
Варианты интертекстов: прямое цитирование, пересказ, интерпретация, фоновые ссылки.
Функции интертекстов.
Message/послание.

План

Слайд 3

В.П. Руднев: «Постмодернизм, таким образом, есть нечто вроде осколков разбитого зеркала

В.П. Руднев: «Постмодернизм, таким образом, есть нечто вроде осколков разбитого зеркала

тролля, попавших в глаза всей культуре»

Образ постмодернистской культуры

Trollface. 2008

adelitas way sick

Слайд 4

Чарльз Дженкс (род. 1939). Благодаря его книге «Язык архитектуры постмодернизма» термин

Чарльз Дженкс (род. 1939). Благодаря его книге «Язык архитектуры постмодернизма» термин

постмодернизм вошел в широкий обиход

Постмодернистское понимание
формы как текста

Форма воспринимается с помощью кодов, которые отражают как семиотическую общность культур, так и своеобразие различных типов культур, таким образом, форма становится транслятором философских, социальных, композиционных, пластических и иных идей.

Слайд 5

Конституция РФ. Статья 13 1. В Российской Федерации признается идеологическое многообразие.


Конституция РФ. Статья 13
1. В Российской Федерации признается идеологическое многообразие.
2. Никакая

идеология не может устанавливаться в качестве государственной или обязательной.
1993

Постмодернистский отказ от идеологии

Дэниэл Белл (1919—2011)
«Конец идеологии». 1960

Слайд 6

Постмодернистский плюрализм как выражение философской зрелости человечества Наряду с тенденцией универсализации

Постмодернистский плюрализм как выражение философской зрелости человечества

Наряду с тенденцией универсализации существует

и противоположная ей тенденция к культурному обособлению, или партикуляризм.
В последние десятилетия основные различия между людьми носят порой не столько идеологический, политический или экономический, сколько культурный характер. Самые обширные, серьезные и опасные конфликты вспыхивают не между богатыми и бедными, не между различными социальными группами, а между народами, принадлежащими к разным культурам.
Как ни парадоксально, культура становится и объединяющим, и разъединяющим фактором.
Очевидно, что демократия, гуманизм, свобода – универсальные общечеловеческие ценности, это единственный приемлемый вариант идеологии.
Слайд 7

Преувеличенная значимость критерия новизны в творчестве «Традиция новизны затмила все прочие

Преувеличенная значимость критерия новизны в творчестве

«Традиция новизны затмила все прочие традиции,

отбросив их на уровень неинтересных банальностей»
Современное искусство, дизайн, медиаиндустрия все более обнаруживают связь объекта с историей, культурной традицией, атмосферой, средой, таким образом все эпохи и сферы культуры становятся игровым полем для современного формообразования

Де Кунинг В. Обложка книги Г. Розенберга Традиции новизны. 1959

Слайд 8

Д.Г. Россетти. Мнемозина Мнемозина - мать Муз, рождённых ею от Зевса

Д.Г. Россетти. Мнемозина
Мнемозина - мать Муз, рождённых ею от Зевса (Евтерпа,

Клио, Талия, Мельпомена, Терпсихора, Эрато, Полигимния, Урания, Каллиопа) по числу девяти ночей, которые Мнемозина подарила Зевсу.

«Согласно Гесиоду, Мнемозина хранила память обо всем, что было, но знала и то, что будет. Когда музы осеняют поэта, он получает доступ к знанию Мнемозины, знанию истоков
и первоначал».
Мирча Элиаде (1907 —1986)

Суть творчества как припоминания истоков и первоначал бытия

Слайд 9

*Поэзия (греч. ποίησις, «творчество, сотворение») — особый способ организации речи; привнесение

*Поэзия (греч. ποίησις, «творчество, сотворение») — особый способ организации речи; привнесение

в речь дополнительной меры (измерения), не определённой потребностями обыденного языка

Дизайн и поэзия

«Каждый великий архитектор/дизайнер –
по необходимости – поэт.
Он должен быть великим самобытным интерпретатором
своего времени, своего дня,
своего века»
Ф.Л. Райт. 1953

Слайд 10

Термин «интертекст» введен в 1967 г. Ю. Кристевой Основной вид и

Термин «интертекст» введен в 1967 г.
Ю. Кристевой
Основной вид и способ

построения художественной формы в искусстве постмодернизма, состоящий в том, что текст строится из цитат и реминисценций к другим текстам.

Юлия Кристева (род. 1941) — французская исследовательница литературы и языка, психоаналитик, писательница, семиотик, философ

Интертекст, игра – постмодернистские способы организации формы

Слайд 11

Ролан Барт (1915—1980) — французский философ и литературовед, представитель структурализма и

Ролан Барт (1915—1980) — французский философ и литературовед, представитель структурализма и

постструктурализма, семиотик

Несводимость смысла текста к замыслу автора

Название работы «Смерть автора» (1967) часто используется как выражение сути философских взглядов Барта. «Смерть автора» означает не конец авторства, а избавление современной словесности от диктата однозначной авторской интерпретации смысла произведения. 

Слайд 12

Человек как Homo creans - человек творящий, в отношении к тексту

Человек как Homo creans - человек творящий, в отношении к тексту

выступает в двух своих ипостасях: Автор / Читатель. По типу деятельности автор с помощью кодирующего механизма языка передаёт в тексте некоторое содержание - читатель, воспринимая готовый текст, пользуется декодирующим механизмом для того, чтобы понять это содержание.
Текст, существующий в сознании автора, и текст, создаваемый читателем, не идентичны. Понимание представляет собой «вычитывание» в тексте собственных личностных смыслов. Вместе с тем текст читателя и текст автора не могут быть абсолютно различными, следовательно, любой текст содержит языковые сигналы, указывающие направление интерпретации. Таким образом, текст автора и текст читателя имеют некоторую область пересечения, границы которой определяются совпадением концептуальных систем автора и читателя, что зависит от общности культурной среды, традиции, времени, отделяющего момент создания произведения от момента его прочтения.

Кодирование и декодирование текста

Слайд 13

Кодирование и декодирование текста. Двойное кодирование «Титаник». 1997. Джеймс Кэмерон

Кодирование и декодирование текста. Двойное кодирование

«Титаник». 1997. Джеймс Кэмерон

Слайд 14

Варианты интертекстов Прямое цитирование — формально маркированные фрагменты ранее опубликованных текстов.

Варианты интертекстов

Прямое цитирование — формально маркированные фрагменты ранее опубликованных текстов.


Пересказ в форме косвенной речи фрагментов из текстов других авторов.
Интерпретация и реинтерпретация текстов культуры.
Фоновые ссылки на идеи, концепции, образы, высказанные ранее.

К. Кардинеале. Рим. 1959
Постер, созданный для Канн в 2007 г.
Алексом Майоли, вдохновлен знаменитой
серией «Прыжок» фотографа Филиппа Халсмана

Слайд 15

Варианты интертекстов: прямое цитирование Дали С. Постоянство памяти». 1931 - образ,

Варианты интертекстов: прямое цитирование

Дали С. Постоянство памяти». 1931 - образ,
выражающий

уход от линейного понимания времени
Слайд 16

Варианты интертекстов: прямое цитирование Магритт Р. Сын человеческий. 1964

Варианты интертекстов: прямое цитирование

Магритт Р. Сын человеческий. 1964

Слайд 17

Мэй Уэст (1893 —1980) — американская актриса, одна из самых скандальных

Мэй Уэст (1893 —1980) — американская актриса, одна из самых скандальных

звёзд своего времени.  Дали считал Мэй Уэст эротическим памятником эпохи

Дали С. Диван «Губы Мэй Уэст». 1937

Варианты интертекстов: прямое цитирование

Слайд 18

Комната Мэй Уэст в театре-музее С. Дали С. Дали и испанский дизайнер Оскар Тускетс Бланка. 1974

Комната Мэй Уэст в театре-музее С. Дали

С. Дали и испанский дизайнер

Оскар Тускетс Бланка. 1974
Слайд 19

Старк Ф. Стул Призрак Людовика. KARTELL Варианты интертекстов: пересказ

Старк Ф. Стул
Призрак Людовика.
KARTELL

Варианты интертекстов: пересказ

Слайд 20

Дали С. Тайная вечеря. 1955 Варианты интертекстов: пересказ «Арифметическая и философская

Дали С. Тайная вечеря. 1955

Варианты интертекстов: пересказ

«Арифметическая и философская космогония, основанная

на величии числа двенадцать» 
Слайд 21

Промо-фото американского телесериала Клан Сопраноl Постер сериала Остаться в живых Lost

Промо-фото американского
телесериала Клан
Сопраноl

Постер сериала Остаться в живых Lost

Варианты интертекстов:

пересказ

Renato Casaro.  «Invitation» 

Слайд 22

Варианты интертекстов: интерпретация Дверная ручка Door Hand-le Ретимно. Популярное коммуникативное устройство

Варианты интертекстов: интерпретация

Дверная ручка Door Hand-le

Ретимно. Популярное коммуникативное устройство

Слайд 23

Варианты интертекстов: интерпретация Cоgito ergo sum – «Мыслю, следовательно, существую» Рене Декарт (1596-1650)

Варианты интертекстов: интерпретация

Cоgito ergo sum – «Мыслю, следовательно, существую»
Рене Декарт

(1596-1650)
Слайд 24

Итоговая футуристическая выставка «0,10». Петербург. 19 декабря 1915 г. Варианты интертекстов: интерпретация

Итоговая футуристическая выставка «0,10». Петербург. 19 декабря 1915 г.

Варианты интертекстов: интерпретация

Слайд 25

Варианты интертекстов: фоновые ссылки «Квадрат» — метафора. Фигура, которой не существует

Варианты интертекстов: фоновые ссылки

«Квадрат»  — метафора. Фигура, которой не существует в природе. Он воплощает

равенство, которое никому не нужно и недостижимо в принципе. Он демонстрирует границы, которые нельзя переходить. Наконец, это ответ XXI века на «Черный квадрат» Малевича, главную икону предыдущего столетия».

Р. Эстлунд. Квадрат. 2017

Слайд 26

Варианты интертекстов: фоновые ссылки

Варианты интертекстов: фоновые ссылки

Слайд 27

Варианты интертекстов: фоновые ссылки «Недавно натолкнулся на текст о двух противоположных

Варианты интертекстов: фоновые ссылки

«Недавно натолкнулся на текст о двух противоположных теологических ветвях познания

божественного, на указание различия между апофатическим и катафатическим богословием.
Апофатика строится на отрицании, на отбрасывании одного за другим тех понятий и качеств, которые не есть.
Нелюбовь — как прямое указание на тяжкое духовное состояние, и неважно, общества или индивида, — это совершенно ясное и достоверное именование того положения дел в духовной среде или в окружающей нас атмосфере, в которой обретаются наши персонажи. Так я привык к этому названию и даже полюбил его, потому что оно безупречно точно, с хирургической ясностью указывает на адрес главной проблемы, которую рассматривает наш фильм: нелюбовь. И это не простое отсутствие любви. А ее антипод. И не противоположная сторона вопроса, не банальная ненависть или холодное равнодушие, а что-то большее — нелюбовь. И никаких оговорок.
Слайд 28

Текст и контекст Инсталляция группы Poetic Kinetics Firebird Descent («Жар-птица») Гончарова Н.С. Павлин под ярким солнцем.1911

Текст и контекст

Инсталляция группы Poetic Kinetics
Firebird Descent («Жар-птица»)

Гончарова Н.С.
Павлин под ярким солнцем.1911 

Слайд 29

Прототекст и метатекст Джозеф Хаднат писал о «невидимом городе»: «...под видимым

Прототекст и метатекст

Джозеф Хаднат писал о «невидимом городе»: «...под видимым городом,

построенном из улиц и домов, лежит невидимый город, выстроенный из идеи и форм поведения»  
Слайд 30

Слайд 31

Бессознательные / автоматические интертексты Уолтер Герт. Набор стульев Joke Chair для

Бессознательные / автоматические интертексты

Уолтер Герт. Набор стульев Joke Chair для Strässle.

1986

Неизвестный художник. Плакат табачной фабрики. 1890-е гг.

Слайд 32

Бессознательные / автоматические интертексты Venturini House, Буэнос-Айрес

Бессознательные / автоматические интертексты

Venturini House, Буэнос-Айрес

Слайд 33

Функции интертекста Информационная Текстообразующая (если интертекстуальное включение является темой сообщения, образуя

Функции интертекста

Информационная
Текстообразующая (если интертекстуальное включение является темой сообщения, образуя

его содержательную основу)
Доказательная (цитата-аргумент)
Иллюстрирующая (цитата-пример)
Ссылка на авторитет (цитата-заместитель)
Компенсаторно-развлекательная
Слайд 34

Игра «Не существует явления ни столь серьезного, ни столь печального, ни

Игра

«Не существует явления ни столь серьезного, ни столь печального, ни столь

возвышенного, чтобы оно не могло превратиться в шутку»
Эмануэле Тезауро (1592-1675)
*Игра — вид осмысленной непродуктивной деятельности, где мотив лежит не в ее результате, а в самом процессе
Слайд 35

Кресло «UP5» (Donna) «Это дизайн, в котором я выразил свой взгляд

Кресло «UP5» (Donna)
«Это дизайн, в котором я выразил свой взгляд на

женщину: поневоле она является пленницей самой себя. Мне так понравилась идея придать креслу форму женского тела с мячом у ног… Это традиционный образ пленника»
Гаэтано Пеше

Игра: ироничное цитирование опыта культуры

Слайд 36

Кресло Proust от Alessandro Mendini лля Robot City. Мраморная версия кресла

Кресло Proust от Alessandro Mendini лля Robot City.
Мраморная версия кресла

1978 г.
Монолитный кусок белого мрамора весом 38 тонн. 2014

Игра: ироничное цитирование опыта культуры

Пруст М. «В поисках утраченного времени»

Слайд 37

Вентурини Г. «Подержи-ка, парень» Игра: концептуализация повседневности

Вентурини Г.
«Подержи-ка, парень»

Игра: концептуализация повседневности

Слайд 38

«Даже плохой кофе лучше, чем отсутствие кофе вообще» Дэвид Линч Игра: концептуализация повседневности

«Даже плохой кофе лучше, чем отсутствие кофе вообще»
Дэвид Линч
Игра: концептуализация повседневности

Слайд 39

Игра: поэтизация повседневности Грейвз М. Чайник 9093 для Alessi. 1985 -

Игра: поэтизация повседневности
Грейвз М. Чайник 9093 для Alessi. 1985 - самая

продаваемая модель чайников по сей день
Слайд 40

Майкл Элмгрина и Ингар Драгсет. Четвёртый постамент Трафальгарской площади Игра: концептуализация социально-политического контекста

Майкл Элмгрина и Ингар Драгсет. Четвёртый постамент
Трафальгарской площади

Игра: концептуализация социально-политического контекста


Слайд 41

Петрарка писал письма к древним римлянам, например Вергилию, с полной иллюзией

Петрарка писал письма к древним римлянам, например Вергилию,
с полной иллюзией

двусторонней переписки: "ты захочешь узнать",
" ты удивишься" и т.д.
Интернет – мощный инструмент приближения истории
и ее эстетического освоения

Диалогичность культуры / постоянство времени

Слайд 42

Message/послание Если раньше искусство отражало дух времени, то сегодня оно воплощает

Message/послание

Если раньше искусство отражало дух времени, то сегодня оно воплощает дух

культуры в целом. Дизайн – инструмент трансляции духа культуры, призванный преобразить мировой хаос в доброжелательную среду обитания человека.
- Предыдущая
Векторы в пространстве. Понятие вектора
Следующая -
Неделя здоровья

Похожие презентации

Римская живопись
Цвет в натюрморте
Мастер - класс: Изготовление открытки ко Дню матери.
Жанры изобразительного искусства
Незнакомый господин А.П. Чехов
Славянская Кукла в женской инициации
Композиция в орнаментальном народном искусстве
Жизнь моей семьи - бытовой жанр
Инфографика. История формирования архитектурного ансамбля прилегающей местности
Мужской трюковой класс в народном танце
Телевидение и документальное кино
Фабрика ёлочных игрушек
Оперный театр Монте-Карло
Богородская игрушка
Европейское искусство XVIII века (3)
Архитектура Санкт-Петербурга
Пермский звериный стиль
Понятие, многообразие и формы культуры
Декоративный натюрморт
Культура и искусство Китая
Русская деревня
Профессиональная коммуникация
Русская культура в первой четверти XVIII века, при Петре I
Мозаика
Основы вязания крючком
Виды изображений в картине
Семь дней в Израиле. Часть 1
Графическй дизайн
Вы можете прислать нам Вашу презентацию и мы опубликуем ее на сайте.
Обратная связь
Для правообладателей
Email: Нажмите что бы посмотреть