Изоморфема. Символический характер художественного образа

Художественный образ может выступить в одной из трех ипостасей:

1)изоморфема – структурная

Пабло Пикассо. Обед слепого. 1903. 

Образы слепоты.
Слепота здесь является олицетворением внутреннего

Василий Перов. Слепой. 1878

Эжен Ларманс. Слепой. 1898

Метафора

Если элементы и структура образа не совпадает со структурой объекта, то

Владимир Куш. Ножницы
Метафоричность образа заключается в образе человеческих взаимоотношений.

Владимир Куш. Песочные часы
Здесь песочные часы олицетворяют скоротечность времени жизни, но

Аллегория

Когда художественный образ оказывается символом абстрактного объекта это аллегория. Прием изображения

Уотс Джордж Фредерик . Надежда
Аллегория слепой надежды, которая никогда не умирает.

Ян Вермеер. Аллегория живописи

Шарль-Жозеф Натуар — Аллегория архитектуры

П. Веронезе.  Аллегория любви (Неверность)

Комбинации изоморфемы с аллегорией, метафор и аллегорий

Изображение особых символов, повествующий зрителю

С. Дали. Явление лица и вазы с фруктами на берегу моря.

Ч. Шрейбер. Девушка с птицей.
Символ птицы – это символ

П. Брейгель. Шествие на Голгофу.

В. Кандинский. Полоса в треугольнике.
Выражение символики формы через абстрактную геометрическую систему.

Символика света

Символическое значение света как источника истины. Эта античная символика света

Рембрандт. Хармес Ван Рейн. Поклонение волхвов.

Рембрандт. Хармес Ван Рейн. Погребение Христа.

Рембрандт. Хармес Ван Рейн. Ослепление Самсона.

К. Маковский. Святочные гадания.

Символика цвета

Использование локального красного и синего цвета. Красный цвет символизирует в

Ян Ван Эйк. Мадонна Канцлера Ролена.

Филиппо Липпи. Мадонна

Тициан. Мадонна с младенцем

П. Пикассо. Мать и дитя
В данный период творчества художника

П. Пикассо. Голубая обнаженная.

К. Петров – Водкин. Материнство
Красный цвет, в который укутан младенец,

Ф. Марк. Вселенская корова.
Красный как символ жизни и плодородия.

Ф. Марк. Пастухи
Белый цвет это отсылка к Христу после снятия

Перспектива

Выразительность человеческого тела выражается движениями, что требует для полного раскрытия их

П. Перуджино. Вручение ключей апостолу Петру.

Д. Гирландайо. Призвание апостолов.

Джорджоне. Закат

К. Фридрих. Странник над морем тумана.
Фигурка человека является символом его

К. Фридрих. Двое на берегу моря.

Обратная перспектива. Иконы
Икона Марка евангелиста.
Перспектива была неадекватна господствующему настроению

Икона Георгия Победоносца великомученика (Чудо Св. Георгия о змие).

Икона Покрова Пресвятой Богородицы

Д. Хокни. Стул Ван Гога

О. Горохов. Пасха

Развитие художественного моделирования

Человеческая тень сама по себе не может быть художественным

Ф. Дью Пюгиадо. Китайские тени. Кролик.

С. Дали. Чувство вины или поглощение времени.

Е. Прудникова. Вечерние тени

Индийский театр теней

Взаимодействие образа и материала

Выразительность художественного произведения зависит не только от образа,

Д. Б. Тьеполо. Беллерофонт на Пегасе.

Церковь Ильи пророка. Ярославль. Фресковая роспись храма

Церковь Ильи пророка. Ярославль. Фресковая роспись храма

Масляная живопись

Мир "камерных" чувств и связанных с ними образов (сюжеты из

Масляная краска колоссально расширяет выразительные возможности:
1) станковый характер живописи (освобождение

П. П. Рубенс. Коронование Роксаны.

П. П. Рубенс. Персей и Андромеда.

П. П. Рубенс. Портрет Альберта и Николаса Рубенсов.

Ван Дейк. Портрет Жаклин Ван Кёстр.

Ван Дейк. Портрет Джеймса Стюарта.

Снейдерс. Натюрморт с фруктами.

Снейдерс. Натюрморт С белкой.

Новая техника – пастель

Техника пастели ввела новый колорит, с которым были

Э. Л. Виже – Лебрен. Голова девушки.

Р. Карьерра. Голова девочки.

Переход к импрессионизму и пуантилизму

Переход к реализму и импрессионизму потребовал высветления

К. Моне. Ирисы в Живерни.

К. Моне. Тюльпаны Голландии.

Ж. Сёра. Сена со стороны Гран Жатт

П. Синьяк. Большой канал в Венеции

П. Синьяк. Завтрак

Фовизм

А. Дерен. Порт в Коллиуре.

А. Матисс. Красные рыбки.

Коллаж

М. Ларионов. Портрет Н. С. Гончаровой.

Мир сюрреалистических чувств и образов принудил обратиться к ещё более экстравагантной

М. Эрнст. Фроттаж.

М. Эрнст. Гроттаж.

Оп – Арт

«Случайные художественные произведения»

Парадоксальность "случайного" произведения состоит в том, что его одновременно,