Мифологический жанр в творчестве Рубенса

Июль 28, 2022

Главная
Культурология
Мифологический жанр в творчестве Рубенса

Содержание

2. СОДЕРЖАНИЕ: 1. Введение. . . . . . . . . . . . . .
3. ВВЕДЕНИЕ Моя тема звучит как«Мифологический жанр в творчестве П.П.Рубенса». Меня заинтересовало творчество художников, работавших в мифологическом
4. ФОРМИРОВАНИЕ СТИЛЯ БАРОККО В ЕВРОПЕЙСКОМ ИСКУССТВЕ При формировании барокко с изысканностью и роскошностью расписывали церкви, величественно
5. Но часть Нидерландов все же осталась под Испанским протекторатом, сохранив католичество главной религией. Одна из таких
6. ПИТЕР ПАУЛЬ РУБЕНС И ФЛАМАНДСКАЯ ШКОЛА В ЕВРОПЕЙСКОЙ ЖИВОПИСИ 17 ВЕКА Питер Пауль Рубенс (1577 –
7. Разделение Нидерландов, о котором упоминалось ранее, особенно тяжело переживал Питер Пауль Рубенс, который совмещал творческую деятельность
8. П.П.Рубенс. Автопортрет. 1623. Холст, масло.
9. Питер Пауль Рубенс (1577 – 1640) – художник, живописец эпохи Барокко. Родился Рубенс в Зигене. Первое
10. РОЛЬ МИФОЛОГИЧЕСКОГО ЖАНРА В ТВОРЧЕСТВЕ РУБЕНСА В творчестве Рубенса значительное место занимают картины мифологического жанра. Именно
11. П.П.Рубенс. Союз земли и воды. 1618. Холст, масло.
12. Наиболее яркой картиной раннего периода можно выделить «Союз земли и воды». Монументальное полотно представляет собой одно
13. ОСОБЕННОСТИ БАРОККО НА ПРИМЕРЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ РУБЕНСА МИФОЛОГИЧЕСКОЙ ТЕМАТИКИ «Barocco» —с итальянского можно перевести как «склонный к
14. Рассмотрим группы произведений на тему забав. К примеру картина «Три грации» – одна из картин позднего
15. П.П.Рубенс. Три грации. 1639. Дерево, масло.
16. П.П.Рубенс. Суд Париса. 1639. Холст, масло. П.П.Рубенс. Три грации. 1639. Дерево, масло. Произведения на тему забав
17. П.П.Рубенс. Пифагор, проповедующий вегетерианство. 1620-е. Холст, масло. П.П.Рубенс. Нимфы и сатиры. 1638-1640. Холст, масло. Произведения на
18. П.П.Рубенс. Суд Париса. 1639. Холст, масло.
19. П.П.Рубенс. Пифагор, проповедующий вегетерианство. 1620-е. Холст, масло.
20. П.П.Рубенс. Нимфы и сатиры. 1638-1640. Холст, масло.
21. Перед нами каждая сцена в каком-то роде некая забава для героев. Роскошный колорит и трепетные, волнообразные
22. Произведению присущи характерные для барокко бурное движение, чувственная красота образов, а живописи мастера – уверенная свободная
23. Произведения на тему любви и страсти П.П.Рубенс. Марс и Рея Сильвия. 1620. Холст, масло. П.П.Рубенс. Амур
24. П.П.Рубенс. Венера и Адонис. 1610-1611. Дерево, масло. П.П.Рубенс. Венера и Адонис. 1635. Холст, масло. Произведения на
25. П.П.Рубенс. Венера и Адонис. 1610-1611. Дерево, масло.
26. П.П.Рубенс. Венера и Адонис. 1635. Холст, масло.
27. П.П.Рубенс. Амур и Психея. 1612. Эскиз.
28. П.П.Рубенс. Амур и Психея. 1612. Холст, масло.
29. П.П.Рубенс. Марс и Рея Сильвия. 1620. Холст, масло.
30. П.П.Рубенс. Юпитер и Даная. Холст, масло.
31. П.П.Рубенс. Марс, Венера и Амур. Холст, масло.
32. П.П.Рубенс. Юпитер и Даная. Холст, масло. П.П.Рубенс. Марс, Венера и Амур. Холст, масло. Произведения на тему
33. Что же действительно есть истинная любовь? Иногда, мы не в силах понять этого чувства, и, преследуемые
34. П.П.Рубенс. Похищение дочерей Левкиппа. 1618. Холст, масло.
35. Каждую картину Рубенса можно трактовать аллегорически, как о некой перемене и противоборстве двух стихий, уносящем всю
36. Произведения на тему похищения П.П.Рубенс. Похищение дочерей Левкиппа. 1618. Холст, масло. П.П.Рубенс. Борей, Похищающий Орифию. 1615.
37. П.П.Рубенс. Похищение Ганимеда. 1611. Холст, масло. П.П.Рубенс. Похищение Европы. 1628. Холст, масло. Произведения на тему похищения
38. П.П.Рубенс. Борей, похищающий Орифию. 1615. Холст, масло.
39. П.П.Рубенс. Похищение Ганимеда. 1611-1612. Холст, масло.
40. П.П.Рубенс. Похищение Европы. 1628. Холст, масло.
41. Однако, похищения являются крайней редкостью для романтических сюжетов, ведь истинное проявление чувств оценивается именно через поступки.
42. В картине присутствует тональный контраст в виде светлых фигур на темном фоне. Не менее выразителен колорит
43. П.П.Рубенс. Персей и Андромеда. 1620-1621. Холст, масло.
44. Произведения на тему подвига П.П.Рубенс. Персей и Андромеда. 1620-1621. Холст, масло. П.П.Рубенс. Персей освобождает Андромеду. 1639-1640.
45. П.П.Рубенс. Триумф победителя. 1614. Дерево, масло. П.П.Рубенс. Марс, венчаемый Викторией. Холст, масло. ? Произведения на тему
46. П.П.Рубенс. Персей освобождает Андромеду. (совместно с Якобом Йордансом) 1639-1640. Холст, масло.
47. П.П.Рубенс. Марс, венчаемый Викторией. Холст, масло.
48. П.П.Рубенс. Триумф победителя. 1614. Дерево, масло.
49. Наиболее драматичной темой после героизма, можно выделить противостояние конкретных персонажей, где конфликт открыт зрителю, в отличие
50. Произведения на тему столкновений персонажей П.П.Рубенс. Возвращение Дианы с охоты. 1615. Холст, масло. П.П.Рубенс. Прикованный Прометей.
51. П.П.Рубенс. Бедствия войны. 1637-1638. Холст, масло. ? П.П.Рубенс. Диана и её нимфы, застигнутые сатирами. 1639. Холст,
52. П.П.Рубенс. Диана с нимфами, застигнутые сатирами. 1616. Холст, масло. Произведения на тему столкновений персонажей
53. П.П.Рубенс. Возвращение Дианы с охоты. 1615. Холст, масло.
54. П.П.Рубенс. Диана и её нимфы, застигнутые сатирами. 1639. Холст, масло.
55. П.П.Рубенс. Прикованный Прометей. 1612. Холст, масло.
56. П.П.Рубенс. Бедствия войны. 1637-1638. Холст, масло.
57. П.П.Рубенс. Бедствия войны. П.П.Рубенс. Союз земли и воды. Сравнительный анализ
58. Самым трагическим и страстным сюжетом наделена картина «Бедствия войны». Как с историей создания «Союза земли и
59. Удивительно, с каким мастерством Питер Пауль раскрывает нам тему войны и мира в собственном произведении. Ещё
60. ЗАКЛЮЧЕНИЕ Подводя итог, мы с уверенностью можем говорить, что Рубенс по праву считается гением своего времени.
61. ИСТОЧНИКИ 1. https://muzei-mira.com 2. https://www.hermitagemuseum.org/ 3. https://allpainters.ru/rubens-piter-paul.html 4. https://ru.wikipedia.org/wiki/Рубенс,_Питер_Пауль 5. https://24smi.org/celebrity/14222-piter-rubens.html 6. https://gallerix.ru/album/Rubens 7. https://art-dot.ru/pieter-paul-rubens/ 8.
63. Скачать презентацию

Слайд 2

СОДЕРЖАНИЕ:
1. Введение. . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
2. Формирование стиля барокко в европейском искусстве. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
3. Питер Пауль Рубенс и фламандская школа в европейской живописи 17 века. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
4. Роль мифологического жанра в творчестве Рубенса . 10
5. Особенности стиля барокко на примере живописных произведений Рубенса мифологической тематики . . . .13
6. Заключение. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60
7. Источники. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61

Слайд 3

ВВЕДЕНИЕ
Моя тема звучит как«Мифологический жанр в творчестве П.П.Рубенса». Меня заинтересовало творчество

художников, работавших в мифологическом жанре, поэтому, для исследования в рамках настоящего творческого проекта я выбрала творчество Питера Пауля Рубенса – фламандского художника 17 века. Я считаю, что данное исследование будет полезно как для меня, так и интересно для всех обучающихся на нашем художественном отделении. Современные художники обладают расширенным кругом традиций, в котором можно найти себя. Поэтому, мы по сей день обращаемся к мифологическому искусству в поисках вдохновения и извлечения исторической ценности.

Слайд 4

ФОРМИРОВАНИЕ СТИЛЯ БАРОККО В ЕВРОПЕЙСКОМ ИСКУССТВЕ
При формировании барокко с изысканностью

и роскошностью расписывали церкви, величественно изображались портретные заказчики и богато украшали интерьер… Формирующийся стиль барокко изначально был призван повысить авторитет испанской короны и Римско-католической церкви, так как власть в некоторых регионах потерпела упадок авторитета после ряда освободительных движений, когда в 17 веке вспыхнули религиозные восстания в Нидерландах. В результате 7 северных провинций получили независимость от Испанской короны, уверовав протестантизм.

Слайд 5

Но часть Нидерландов все же осталась под Испанским протекторатом, сохранив католичество

главной религией. Одна из таких северных провинций - Фландрия, ныне именуемая Бельгией. То-есть, на формирование периода Фламандской школы повлияла и политическая, и социальная обстановка. Католичество напрямую было связано с формированием барокко в искусстве. Одним из ярких представителей барокко является Питер Пауль Рубенс, в чем можно будет убедиться в результате моего исследования.

Слайд 6

ПИТЕР ПАУЛЬ РУБЕНС И ФЛАМАНДСКАЯ ШКОЛА В ЕВРОПЕЙСКОЙ ЖИВОПИСИ 17 ВЕКА
Питер

Пауль Рубенс (1577 – 1640) – художник, живописец (портретист, пейзажист) эпохи Барокко, являющийся основателем Фломандской школы. Для картин этой школы характерен реализм, монументализм, динамизм, пластичность и некоторая декоративность – все то, что характерно для работ Рубенса. Кроме того, в большинстве случаев – это огромные полотна с трагическим началом. Жизнь и история художника тесно связана с политической жизнью его Родины.

Слайд 7

Разделение Нидерландов, о котором упоминалось ранее, особенно тяжело переживал Питер Пауль

Рубенс, который совмещал творческую деятельность с дипломатической карьерой, и всячески старался достигнуть воссоединения страны, но его мечтам не суждено было сбыться. Его картины и картины его последователей четко показывают различие между живописью Фландрии и Голландии. Мастер в одном из писем говорил: «Я глубоко преклоняюсь перед величием античного искусства, по следам которого я пытался следовать, но сравняться с которым я даже не смел и помыслить».

Слайд 8

П.П.Рубенс. Автопортрет. 1623. Холст, масло.

Слайд 9

Питер Пауль Рубенс (1577 – 1640) – художник, живописец эпохи Барокко.

Родился Рубенс в Зигене. Первое образование было получено в иезуитской коллегии. Увлечение живописью Питер проявил в раннем детстве, а благодаря своим первым учителям увлекся античным искусством. После того, как Рубенс стал мастером в гильдии Святого Луки, отправился завершать образование в Италию. Позднее, после путешествия в Рим, вернулся на родину, в Антверпен, Рубенс на полученное жалованье открыл собственную мастерскую. Следующее десятилетие в биографии художника Рубенса стало пиком в его творчестве. Рубенс прославился на всю Европу. 30 мая 1640 года в полном блеске славы и в расцвете таланта Питер Пауль Рубенс покидает земной мир. Его похоронили с невиданными почестями, а в знак признания величия его заслуг перед гробом несли золотую корону.

Слайд 10

РОЛЬ МИФОЛОГИЧЕСКОГО ЖАНРА В ТВОРЧЕСТВЕ РУБЕНСА
В творчестве Рубенса значительное место занимают

картины мифологического жанра. Именно мифологические сюжеты являются обобщающими для творчества художника. Мифологический жанр помогает сгруппировать творчество Питера Пауля: Природные стихии, драматические похищения, борьба, любовь и страсть, героизм и т.д... Творческое наследие невероятно велико и составляет около 3000 картин!

Слайд 11

П.П.Рубенс. Союз земли и воды. 1618. Холст, масло.

Слайд 12

Наиболее яркой картиной раннего периода можно выделить «Союз земли и воды».

Монументальное полотно представляет собой одно из аллегорических произведений, раскрывающих гражданские и творческие убеждения художника. Определённо, писалась эта картина на злобу дня. Первое название картины — «Шельда и Антверпен». Композиция представляет собой аллегорию реки Шельды и расположенного на ней города Антверпен. Две обнажённые фигуры, мужская и женская, изображают бога морей Нептуна, вооружённого трезубцем, и богиню плодородия Кибелу, которую готова увенчать Виктория, богиня победы. В теме союза двух стихий воплотилась мечта Рубенса о снятии голландской блокады с устья Шельды, выходе к морю, а также связанные с этим событием надежды на возрождение страны.

Слайд 13

ОСОБЕННОСТИ БАРОККО НА ПРИМЕРЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ РУБЕНСА МИФОЛОГИЧЕСКОЙ ТЕМАТИКИ
«Barocco» —с итальянского можно перевести

как «склонный к излишествам», «странный». Это художественное направление, противопоставляемое классицизму, исторический художественный стиль XVII—XVIII веков Искусство барокко обладает определенными особенностями: Драматичность, пластическая динамика, выразительные тональные и цветовые контрасты и т.д.
Рассмотрим эти особенности на примере картин Рубенса мифологической тематики. Я считаю, что целесообразно сгруппировать произведения мифологического по характерной для барокко тематике: забавы, любовь, похищения, героизм, столкновения определенных персонажей.

Слайд 14

Рассмотрим группы произведений на тему забав. К примеру картина «Три грации»

– одна из картин позднего периода творчества Рубенса, которую мы смело можем отнести к первой теме забав. Героини картины – античные грации, двигающиеся в плавном танце. Богини словно застигнуты в момент веселья, они не позируют. Фигуры их, с одной стороны, полны энергии, жизни, с другой, — расслаблены, в неге. Невинность, которой окутана картина, образно очищает душу человека при единственном взгляде на нее. Дамы динамично движутся в медленном танце. Своих граций Рубенс поместил в легкий солнечный колорит. Дальний план раскрывает необжитое пространство. Небо лазурью играет с горизонтом. Совершенство форм, возвышенные чувства и пикантная красота нагого женского тела относят картину к барокко.

Слайд 15

П.П.Рубенс. Три грации. 1639. Дерево, масло.

Слайд 16

П.П.Рубенс. Суд Париса. 1639. Холст, масло.
П.П.Рубенс. Три грации.
1639. Дерево, масло.
Произведения на

тему забав

Слайд 17

П.П.Рубенс. Пифагор, проповедующий
вегетерианство. 1620-е. Холст, масло.
П.П.Рубенс. Нимфы и сатиры.
1638-1640. Холст, масло.
Произведения

на тему забав

Слайд 18

П.П.Рубенс. Суд Париса. 1639. Холст, масло.

Слайд 19

П.П.Рубенс. Пифагор, проповедующий вегетерианство. 1620-е. Холст, масло.

Слайд 20

П.П.Рубенс. Нимфы и сатиры.
1638-1640. Холст, масло.

Слайд 21

Перед нами каждая сцена в каком-то роде некая забава для героев. Роскошный

колорит и трепетные, волнообразные движения кисти передают чувственную красоту тел. Так, с поистине барочной яркостью и великолепием, Рубенс изобразил, казалось бы, ничем не будоражащие душу драматизмом сюжеты. Художнику удалось передать гармонию души и умиротворение всего живого. Герои, движимые удовольствием, будто бы смеются вместе с нами и наслаждаются праздником жизни.
В следующей теме Рубенс не отступает от вдохновляющих эйфорических чувств, обращаясь к мифологическому сюжету о любви. Каждый мазок кисти передает очарование и естественность.

Слайд 22

Произведению присущи характерные для барокко бурное движение, чувственная красота образов, а

живописи мастера – уверенная свободная манера, выразительная пластика и тонкость. Радостное мироощущение превращает творения Рубенса в празднично-торжественный гимн жизни. Ну и, конечно же, нельзя вновь не упомянуть о динамике картин. Особенно выразительно тональное решение художника. Нежные силуэты возлюбленных, чувственно вписанные в композицию, удивляют нас своей утонченностью. Несомненно, это трепетный момент для обоих в каждой картине. Выразительный рисунок героев показывает всю нежность момента и искусно воссоздает ощущение динамики. Истинный мастер смог передать ту гамму чувств, которая бы передавала всю страсть и изысканность в полной её мере, барочный стиль стоит фундаментом в его картинах.

Слайд 23

Произведения на тему любви и страсти
П.П.Рубенс. Марс и Рея Сильвия.
1620. Холст,

масло.

П.П.Рубенс. Амур и Психея.
1612. Холст, масло.

Слайд 24

П.П.Рубенс. Венера и Адонис.
1610-1611. Дерево, масло.
П.П.Рубенс. Венера и Адонис.
1635. Холст, масло.
Произведения

на тему любви и страсти

Слайд 25

П.П.Рубенс. Венера и Адонис. 1610-1611. Дерево, масло.

Слайд 26

П.П.Рубенс. Венера и Адонис. 1635. Холст, масло.

Слайд 27

П.П.Рубенс. Амур и Психея. 1612. Эскиз.

Слайд 28

П.П.Рубенс. Амур и Психея. 1612. Холст, масло.

Слайд 29

П.П.Рубенс. Марс и Рея Сильвия. 1620. Холст, масло.

Слайд 30

П.П.Рубенс. Юпитер и Даная. Холст, масло.

Слайд 31

П.П.Рубенс. Марс, Венера и Амур. Холст, масло.

Слайд 32

П.П.Рубенс. Юпитер и Даная.
Холст, масло.
П.П.Рубенс. Марс, Венера и Амур.
Холст, масло.
Произведения на

тему любви и страсти

Слайд 33

Что же действительно есть истинная любовь? Иногда, мы не в силах

понять этого чувства, и, преследуемые бесконечной тягой к объекту любви, идем на радикальные поступки. «Похищение дочерей Левкиппа» - один из примеров произведений с тематикой похищения, где любовь становится основным мотивом столь жестокого поступка. Рубенс использовал миф о братьях Диоскурах, сыновьях Зевса и Леды, Касторе и Поллуксе, похитивших дочерей царя Левкиппа — Гилаиру и Фебу. В этом сюжете художника увлёк драматический момент, дающий богатые возможности для пластических решений. Динамика поражает нас, драматичный сюжет и тональный контраст не только передают трагичность сцены, но и по задумке автора сохраняют особую для картины симметричность.

Слайд 34

П.П.Рубенс. Похищение дочерей Левкиппа. 1618. Холст, масло.

Слайд 35

Каждую картину Рубенса можно трактовать аллегорически, как о некой перемене и

противоборстве двух стихий, уносящем всю монотонность жизни, и о силах природы, могущих вмиг отнять изобилие. Эффектная динамика за счет диагонального построения композиции, присущее мотиву похищения в картинах Рубенса. противопоставление нежных и мягких образов сильным и в каком-то смысле состарившимся фигурам, выразительный контраст и яркое освещение из нескольких источников.. Мы чувствуем весь драматизм. Пластические решения и динамика отражает уже знакомый нам стиль барокко, в котором работает автор.

Слайд 36

Произведения на тему похищения
П.П.Рубенс. Похищение
дочерей Левкиппа.
1618. Холст, масло.
П.П.Рубенс. Борей,
Похищающий Орифию.
1615. Холст,

масло.

Слайд 37

П.П.Рубенс. Похищение
Ганимеда.
1611. Холст, масло.
П.П.Рубенс. Похищение Европы.
1628. Холст, масло.
Произведения на тему похищения

Слайд 38

П.П.Рубенс. Борей, похищающий Орифию. 1615. Холст, масло.

Слайд 39

П.П.Рубенс. Похищение Ганимеда. 1611-1612. Холст, масло.

Слайд 40

П.П.Рубенс. Похищение Европы. 1628. Холст, масло.

Слайд 41

Однако, похищения являются крайней редкостью для романтических сюжетов, ведь истинное проявление

чувств оценивается именно через поступки. Героизм в нашем понимании – настоящее проявление светлых чувств, когда герой готов пожертвовать своей жизнью во имя покорения сердца. «Персей и Андромеда» - настоящий шедевр своего времени, показывающий нам сюжет, наполненный героизмом во имя любви! За основу взята легенда о том, как молодой герой Персей спас Андромеду, которая, по велению оракула, должна была стать жертвой морского чудовища. Фигура Персея вместе с фигурой богини победы сверху , мощной доминантой, вертикалью, держат группу фигур, скомпонованных вокруг. В картине много света, это позволяет сделать вывод о том, что в картине пространство освещено несколькими источниками света.

Слайд 42

В картине присутствует тональный контраст в виде светлых фигур на темном

фоне. Не менее выразителен колорит картины. Контраст между красным плащом Персея и холодным одеянием богини делает колорит более выразительным. Напоследок, нельзя не отметить выразительный рисунок фигур. Персонажи показаны в движении. Всё в картине создает ощущение динамики и пластического движения. Мы видим яркое проявление барокко, слитое воедино с мастерством художника! В каждом героическом сюжете Рубенс создает один обобщающий для картин элемент – венчание победителя. Рубенс гениально размещает героев в пространстве. В результате ощущения хаоса нет. В первую очередь – за счёт почти монохромного цвета. Герои хорошо гармонируют с темным фоном.
Рубенс любил сюжеты, когда благородная Сила побеждает абсолютное Зло и освобождает Красоту. Сюжет, который повторён в бесчисленных сказках разных народов на протяжении 2500 лет. Рубенс добивается необычайного богатства живописной поверхности, воплощая истинную красоту барокко.

Слайд 43

П.П.Рубенс. Персей и Андромеда. 1620-1621. Холст, масло.

Слайд 44

Произведения на тему подвига
П.П.Рубенс. Персей и Андромеда.
1620-1621. Холст, масло.
П.П.Рубенс. Персей освобождает
Андромеду.

1639-1640. Холст, масло.

Слайд 45

П.П.Рубенс. Триумф победителя.
1614. Дерево, масло.
П.П.Рубенс. Марс, венчаемый
Викторией. Холст, масло.
?
Произведения на тему

подвига

Слайд 46

П.П.Рубенс. Персей освобождает
Андромеду. (совместно с Якобом Йордансом)
1639-1640. Холст, масло.

Слайд 47

П.П.Рубенс. Марс, венчаемый
Викторией. Холст, масло.

Слайд 48

П.П.Рубенс. Триумф победителя. 1614. Дерево, масло.

Слайд 49

Наиболее драматичной темой после героизма, можно выделить противостояние конкретных персонажей, где

конфликт открыт зрителю, в отличие от предыдущей темы. Художник запечатлел момент некого аллегорического противостояния. Два мира резко разграничены тональным контрастом, выразительным рисунком, или даже объектом в картине, как было показано в произведении «Возвращение Дианы с охоты» . Рубенс строго разграничивает образы, словно аллегорически передает противостояние жизни и смерти, закона и беззакония, изобилия и нищеты и др.
Все картины решены, в основном, в мрачных тонах, что помогает нам прочувствовать это самое противостояние между двумя сторонами, однако в каждом полотне чувствуется могучая сила и борьба. К примеру, в картине «Диана с нимфами, застигнутые сатирами», нимфы будто бы вот-вот пробудятся ото сна и начнут собственное «противостояние» против бессовестных сатиров.
Контраст и пластика объединяют эти произведения барокко, художник по прежнему остается преданным барочному стилю.

Слайд 50

Произведения на тему столкновений персонажей
П.П.Рубенс. Возвращение Дианы с охоты.
1615. Холст, масло.
П.П.Рубенс.

Прикованный Прометей.
1612. Холст, масло.

Слайд 51

П.П.Рубенс. Бедствия войны.
1637-1638. Холст, масло.
?
П.П.Рубенс. Диана и её нимфы,
застигнутые сатирами.
1639. Холст,

масло..

Произведения на тему столкновений персонажей

Слайд 52

П.П.Рубенс. Диана с нимфами, застигнутые сатирами.
1616. Холст, масло.
Произведения на тему столкновений

персонажей

Слайд 53

П.П.Рубенс. Возвращение Дианы с охоты. 1615. Холст, масло.

Слайд 54

П.П.Рубенс. Диана и её нимфы, застигнутые сатирами. 1639. Холст, масло.

Слайд 55

П.П.Рубенс. Прикованный Прометей. 1612. Холст, масло.

Слайд 56

П.П.Рубенс. Бедствия войны. 1637-1638. Холст, масло.

Слайд 57

П.П.Рубенс. Бедствия войны.
П.П.Рубенс. Союз земли и воды.
Сравнительный анализ

Слайд 58

Самым трагическим и страстным сюжетом наделена картина «Бедствия войны». Как с

историей создания «Союза земли и воды», Рубенс написал свое драматичное произведение в связи с политической обстановкой. Эти две картины как бы образуют некую кольцевую композицию в представленном в данном исследовании творчестве художника. Однако, в «Бедствиях войны» не воспеваются союз и единение, а, наоборот, осуждаются религиозные столкновения. Еще одной особенной отличительной чертой можно указать цветовое решение. Для столь трагичного исторического события как война, Рубенс использует темные и мрачные тона, контрастом выделяя лишь персонажей, аллегорически изображающих бедствия, в то время как в «Союзе земли и воды» художник стремился показать дружбу и мир.

Слайд 59

Удивительно, с каким мастерством Питер Пауль раскрывает нам тему войны и

мира в собственном произведении. Ещё с древних времен история противостояния мирового беззакония и закона волновала каждого человека. Именно благодаря творчеству Питера Пауля Рубенса я вынесла некий духовный опыт, положивший начало моей картине, когда две противоположности сталкиваются в бесконечной борьбе, столь волнующей наши сердца.

Слайд 60

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Подводя итог, мы с уверенностью можем говорить, что Рубенс по праву

считается гением своего времени. Он оказал влияние не только на формирование барокко, но и на дальнейшее развитие искусства Западной Европы. Несмотря на то что он жил в 17 веке, приемы, которые он использовал, могут быть актуальны и сейчас. Обращение к мифологии становится сейчас актуальным для художников современности. Именно его обращение к мифологическим сюжетам стало для меня заключительным решением при выборе жанра своей работы. Параллельно с этим в моей картине присутствует приемы противопоставления с группировкой фигур, какие использовал Рубенс.

Слайд 61

ИСТОЧНИКИ
1. https://muzei-mira.com 2. https://www.hermitagemuseum.org/ 3. https://allpainters.ru/rubens-piter-paul.html 4. https://ru.wikipedia.org/wiki/Рубенс,_Питер_Пауль
5. https://24smi.org/celebrity/14222-piter-rubens.html
6. https://gallerix.ru/album/Rubens 7. https://art-dot.ru/pieter-paul-rubens/
8. Питер Пауль Рубенс.

Письма, домуенты, суждения современников. Составление К.С. Егоровой