Питер Пауль Рубенс (1577-1640)

Июль 29, 2022

Главная
Культурология
Питер Пауль Рубенс (1577-1640)

Содержание

2. Фрагмент автопортрета Фальфраф Ришартц Музей, Кельн Выдающийся фламандский живописец Питер Пауль Рубенс (1577-1640) был человеком редкого
3. «Герцог Лерма» 1603 музей Прадо, Мадрид Рубенс говорил на шести языках, учился у трёх фламандских живописцев,
4. Посмотрите на его замечательный «Автопортрет с Изабеллой Брант», и вы поймете, насколько талантлив был этот начинающий
5. Изабелла Брандт, жена Рубенса, 1626. Холст, масло, 86х62. Галерея Уффици, Флоренция
6. Воздвижение Креста Господня. Полное изображение триптиха, Собор Антверпенской Богоматери
7. Снятие с креста, 1612 Собор Антверпенской Богоматери
8. «Пригвождённый Прометей» 1610-1611 Музей Изобразительных Искусств, Филадельфия Больше всего его приводила в восторг податливая, пластическая красота
9. Персей и Андромеда
10. «Союз Земли и Воды» 1618 Государственный Эрмитаж Эта картина заключала в себе глубокий смысл, связанный с
11. «Возвращение Дианы с охоты» 1615 Дрезденская картинная галерея, Германия Что бы он ни рисовал — белокурую
12. Вакх Эрмитаж.
13. "Вакханалия«, 1615
14. Похищение дочерей Левкиппа, 1617—1618, Холст, масло. 224×211 см Мюнхен
15. Битва Амазонок, 1618. Дерево, масло, 121х166. Альт Пинакотека, Мюнхен
16. "Венера и Адонис" 1615 Метрополитен-музей, Нью-Йорк
17. Античная мифология всегда вдохновляла Рубенса, в ней он анходил радость жизни, единение человека с природой, яркие
18. Питер Пауэл Рубенс. Суд Париса. 1638 г. Прадо.
19. Ромул и Рем с волчицей, 1616 Капитолийская пинакотека, Рим
20. "Охота на тигров и львов"1618
21. "Охота на льва«, 1616
22. Питер Пауэл Рубенс. Портрет камеристки инфанты Изабеллы. Эрмитаж.
23. В заказах не было недостатка, число поклонников его таланта постоянно росло. Его заказчиками были французская королева
24. Иоанна Австрийская, великая герцогиня Тосканская, мать Марии Медичи Мария Медичи в образе Минервы Франческо I Медичи
25. Рождение Марии Медичи Богиня Люцина (римская богиня рождения, позднее отождествлённая с Юноной) передаёт ребёнка Флоренции —
26. Мария Медичи изображена склонившейся перед МинервойМария Медичи изображена склонившейся перед Минервой, богиней мудрости, наук и искусств.
27. Символическая — поскольку проходила в отсутствие жениха — церемония свадьбы состоялась 5 октября 1600 года в
28. 394×727 см. Коронация Марии Медичи 394×727 см.
29. Смерть Генриха IV и провозглашение регентства
30. Совет богов
31. Взятие Юлиха
32. Счастье регентства
33. Совершеннолетие Людовика XIII
34. Будущий король Людовик XIII родился 27 сентября 1601 года в Фонтенбло. В центре картины — уставшая
35. Мария Медичи становится регентшей 1621-1625
36. "Невеста Елена Фаурмент« 1631 Женитьба Рубенса в 1630 на шестнадцатилетней Елене Фаурмент стала новым этапом его
37. Питер Пауэл Рубенс. «Портрет Елены Фаурмент с детьми». Около 1636, Лувр
38. Питер Пауэл Рубенс. «Портрет Елены Фаурмент с сыном Френсисом».
39. Художник создает редкий по откровенности личного чувства и пленительности живописи образ обнаженной Елены с накинутой на
40. Автопортрет Рубенса, 1628. Холст, масло. Галерея Уффици, Флоренция, Италия
41. Автопортрет, 1628-1630. Холст, масло. Дом-музей Рубенса, Антверпен
42. Последний автопортрет, 1639. Холст, масло, 110х85. Исторический Музей, Вена
43. Рубенс не только виртуозный мастер масштабных работ на мифологические и религиозные темы, но и тонкий портретист
44. Рубенс. «Пейзаж с радугой». 1636. Старая пинакотека, Мюнхен. Пейзажи позднего Рубенса воспроизводят эпический образ природы Фландрии
45. Рубенс, 1635-1638. Холст, масло. Музей: Прадо
46. Дама в соломенной шляпке - Питер Пауль Рубенс. Около 1625. Холст, масло.
47. «Святое семейство и Святая Анна» 1630 музей Прадо, Мадрид "История искусства не знает ни единого примера
48. Рубенс был не только художником, он был блестяще образованным человеком. Разносторонний ученый, дипломат, ведший переговоры с
49. ВАН ДЕЙК АНТОНИС
50. Автопортрет (фрагмент) ВАН ДЕЙК Антонис (22 марта 1599, Антверпен — 9 декабря 1641, Лондон), фламандский живописец.
51. В 1632 по приглашению короля Карла I Ван Дейк уезжает в Англию, становится «главным живописцем на
52. Ван Дейк. Конный портрет Карла I
53. В 1621-27 Ван Дейк посетил Италию. Пребывание его в Генуе, Риме, Венеции, Милане, Палермо сопровождалось активным
54. Эрмитаж: Ван Дейк, Антонис - Портрет Елизаветы и Филадельфии Уортон [1630]. Холст, масло. 162x130 см.
55. Ван Дейк «Семейный портрет», 1621 год Холст, масло. Размеры: 113.5 на 93.5 сантиметров. Государственный Эрмитаж,
56. Эрмитаж: Ван Дейк, Антонис - Портрет Николаса Рококса
57. Дейк, Антонис ван. Портрет молодого человека. Ок. 1618. Государственный Эрмитаж,
59. Скачать презентацию

Слайд 2

Фрагмент автопортрета
Фальфраф Ришартц Музей, Кельн
Выдающийся фламандский живописец Питер Пауль Рубенс

(1577-1640) был человеком редкого по масштабу гения, который обладал всеми достоинствами, столь необходимыми как для великих свершений в искусстве, так и для успеха в обществе, — мощным интеллектом, кипучей энергией, крепким здоровьем, приятной внешностью, удивительным даром гармонии и, в придачу, ясной головой для творческой и деловой активности.

Слайд 3

«Герцог Лерма» 1603
музей Прадо, Мадрид
Рубенс говорил на шести языках,

учился у трёх фламандских живописцев, был счастливым художником, не знавшим сомнений и разочарований в своем творчестве.
Современники называли его «королём художников и художником королей» Достаточно посмотреть на его картины, и в этом не останется ни малейшего сомнения.

Слайд 4

Посмотрите на его замечательный «Автопортрет с Изабеллой Брант», и вы поймете,

насколько талантлив был этот начинающий художник.
Красивое лицо художника спокойно и преисполнено чувства собственного достоинства. С видом ласкового покровительства он слегка наклонился к жене.
Его рука опирается на шпагу. Выразительные глаза обращены прямо к зрителю, их бесконечно добрый взгляд полон тихого и безмятежного счастья.
Красноречивый жест соединенных рук символизируют внутреннее согласие и любовь.
Да, это был период покоя, труда и тихого счастья в жизни художника. В 1609 г. Рубенс был назначен придворным художником. Это поднимало его престиж в обществе и открывало путь к свободному творчеству.
Питер Пауэл Рубенс. Автопортрет с Изабеллой Брант. 1609-1610 гг. Старая Пинототека, Мюнхен

Слайд 5

Изабелла Брандт, жена Рубенса, 1626. Холст, масло, 86х62. Галерея Уффици, Флоренция

Слайд 6

Воздвижение Креста Господня.
Полное изображение триптиха,
Собор Антверпенской Богоматери

Слайд 7

Снятие с креста, 1612
Собор Антверпенской Богоматери

Слайд 8

«Пригвождённый Прометей» 1610-1611
Музей Изобразительных Искусств, Филадельфия
Больше всего его приводила в

восторг податливая, пластическая красота человеческого тела. Хотя ему нравился окружающий его материальный мир, он весь был наполнен глубокой, доводящей до экзальтации религиозной верой своего времени.

Слайд 9

Персей и Андромеда

Слайд 10

«Союз Земли и Воды» 1618
Государственный Эрмитаж
Эта картина заключала в себе глубокий

смысл, связанный с надеждой Рубенса на скорейшее процветание родины. После раздела Нидерландов Фландрия потеряла выход . Союз двух природных стихий Земли и Воды – это надежда на установление мира, мечта художника о союзе Фландрии с морем.

Слайд 11

«Возвращение Дианы с охоты» 1615
Дрезденская картинная галерея, Германия
Что бы он ни

рисовал — белокурую Венеру в окружении нимф или задумчивую Богоматерь с ребенком на руках, сияющую светом аллегорию мощных фигур на облаках, плодородный пейзаж возле дома, — его творчество всегда было гимном, восхваляющим красоту нашего мира.

Слайд 12

Вакх
Эрмитаж.

Слайд 13

"Вакханалия«, 1615

Слайд 14

Похищение дочерей Левкиппа,
1617—1618,
Холст, масло. 224×211 см
Мюнхен

Слайд 15

Битва Амазонок, 1618. Дерево, масло, 121х166. Альт Пинакотека, Мюнхен

Слайд 16

"Венера и Адонис" 1615 Метрополитен-музей, Нью-Йорк

Слайд 17

Античная мифология всегда вдохновляла Рубенса, в ней он анходил радость жизни,

единение человека с природой, яркие мужественные образы. Вакханки и нимфы, сатиры и пастушки. Живущие в мире страстей и желаний, становятся главным объектом изображения. В «вакханалиях жизни» Рубенс передает свое восхищение человеческой красотой, умеющей и в мире стихийных чувств сохранить свою глубокую чистоту и праздничное мироощущение.
Питер Пауэл Рубенс. Три грации.

Слайд 18

Питер Пауэл Рубенс. Суд Париса. 1638 г. Прадо.

Слайд 19

Ромул и Рем с волчицей, 1616 Капитолийская пинакотека, Рим

Слайд 20

"Охота на тигров и львов"1618

Слайд 21

"Охота на льва«, 1616

Слайд 22

Питер Пауэл Рубенс. Портрет камеристки инфанты Изабеллы.
Эрмитаж.

Слайд 23

В заказах не было недостатка, число поклонников его таланта постоянно росло.

Его заказчиками были французская королева Мария Медичи, принцесса Нидерландов Изабелла, генуэзские купцы…
Питер Пауэл Рубенс. Мария Медичи королева Франции.

Слайд 24

Иоанна Австрийская, великая герцогиня Тосканская, мать Марии Медичи
Мария Медичи в образе Минервы
Франческо

I Медичи великий герцог Тосканы, отец Марии Медичи

Слайд 25

Рождение Марии Медичи
Богиня Люцина (римская богиня рождения, позднее отождествлённая с Юноной)

передаёт ребёнка Флоренции — именно в этом городе, 26 апреля 1573 года родилась Мария Медичи. На первом плане — бог-река Арно (на этой реке стоит Флоренция).
Явные отсылки к христианской символике — нимбообразное сияние вокруг голове ребёнка; манера, которой Флоренция держит Марию, — типичны для картин Рубенса.

Слайд 26

Мария Медичи изображена склонившейся перед МинервойМария Медичи изображена склонившейся перед Минервой, богиней мудрости,

наук и искусств. Сцена выполнена в соответствии с христианской иконографией, подобно сцене преклонения девы МарииМария Медичи изображена склонившейся перед Минервой, богиней мудрости, наук и искусств. Сцена выполнена в соответствии с христианской иконографией, подобно сцене преклонения девы Марии перед Святой Анной.
Образованию будущей королевы помогают МеркурийОбразованию будущей королевы помогают Меркурий, спустившийся с небес бог красноречия, и ОрфейОбразованию будущей королевы помогают Меркурий, спустившийся с небес бог красноречия, и Орфей — мифический поэт и музыкант. Позади Марии изображены три грацииОбразованию будущей королевы помогают Меркурий, спустившийся с небес бог красноречия, и Орфей — мифический поэт и музыкант. Позади Марии изображены три грации, одна из которых коронует ребёнка. На переднем плане изображены символы искусств, которыми увлекалась королева — музыкаОбразованию будущей королевы помогают Меркурий, спустившийся с небес бог красноречия, и Орфей — мифический поэт и музыкант. Позади Марии изображены три грации, одна из которых коронует ребёнка. На переднем плане изображены символы искусств, которыми увлекалась королева — музыка представлена лютнейОбразованию будущей королевы помогают Меркурий, спустившийся с небес бог красноречия, и Орфей — мифический поэт и музыкант. Позади Марии изображены три грации, одна из которых коронует ребёнка. На переднем плане изображены символы искусств, которыми увлекалась королева — музыка представлена лютней, скульптура — бюстомОбразованию будущей королевы помогают Меркурий, спустившийся с небес бог красноречия, и Орфей — мифический поэт и музыкант. Позади Марии изображены три грации, одна из которых коронует ребёнка. На переднем плане изображены символы искусств, которыми увлекалась королева — музыка представлена лютней, скульптура — бюстом, изобразительное искусство — палитрой.
Несмотря на подчёркнутую важность диалога между телом (нагота граций) и разумом (изображённый бюст — бюст Платона), обнажённые фигуры трёх граций в 1685 году были занавешены. Полностью открылась картина только в XIX веке.

Образование Марии Медичи

Слайд 27

Символическая — поскольку проходила в отсутствие жениха — церемония свадьбы состоялась 5 октября

1600 года в кафедральном соборе Флоренции.
В центре картины руководящий церемонией кардинал. Справа от кардинала — дядя невесты Фердинанд, великий герцог Тосканы, играющий роль отсутствующего жениха, Генриха IV. Он надевает на руку Марии обручальное кольцо. Фату Марии держит Гименей.
Справа на картине изображены французские послы, слева — тётяСправа на картине изображены французские послы, слева — тётя и сестраСправа на картине изображены французские послы, слева — тётя и сестра невесты. Над центральной группой Рубенс изобразил скульптуру, композиционно напоминающую пьету .
Интересно, что в своё время среди гостей на церемонии присутствовал сам молодой Рубенс.

Брак по доверенности

Слайд 28

394×727 см.
Коронация Марии Медичи
394×727 см.

Слайд 29

Смерть Генриха IV и провозглашение регентства

Слайд 30

Совет богов

Слайд 31

Взятие Юлиха

Слайд 32

Счастье регентства

Слайд 33

Совершеннолетие Людовика XIII

Слайд 34

Будущий король Людовик XIII родился 27 сентября 1601 года в Фонтенбло.
В центре

картины — уставшая от родов Мария Медичи опирается на бедро защищающей её КибелыВ центре картины — уставшая от родов Мария Медичи опирается на бедро защищающей её Кибелы, Матери Богов. Младенец-дофинВ центре картины — уставшая от родов Мария Медичи опирается на бедро защищающей её Кибелы, Матери Богов. Младенец-дофин лежит на руках у духа ЗдоровьяВ центре картины — уставшая от родов Мария Медичи опирается на бедро защищающей её Кибелы, Матери Богов. Младенец-дофин лежит на руках у духа Здоровья, к нему склонилась богиня ПравосудияВ центре картины — уставшая от родов Мария Медичи опирается на бедро защищающей её Кибелы, Матери Богов. Младенец-дофин лежит на руках у духа Здоровья, к нему склонилась богиня Правосудия — отсылка к прозвищу Людовика «Справедливый». Слева от Марии — богиня ПлодородияВ центре картины — уставшая от родов Мария Медичи опирается на бедро защищающей её Кибелы, Матери Богов. Младенец-дофин лежит на руках у духа Здоровья, к нему склонилась богиня Правосудия — отсылка к прозвищу Людовика «Справедливый». Слева от Марии — богиня Плодородия с рогом изобилия, в котором видны пять детских голов — искусный художник изобразил таким образом остальных детей Марии Медичи, не удлиняя своего рассказа.
Красная драпировка кровати на фоне полотна повторяет формы парадной драпировки официальных портретов знатных особ того времени (см. драпировки на портретах родителей Марии Медичи).
Эскиз этой картины хранится в Эрмитаже

Рождение Людовика XIII

Слайд 35

Мария Медичи становится регентшей
1621-1625

Слайд 36

"Невеста Елена Фаурмент«
1631
Женитьба Рубенса в 1630 на шестнадцатилетней Елене Фаурмент стала

новым этапом его жизни, исполненным безмятежного семейного счастья Мастерство позднего Рубенса с блеском проявляется в сравнительно небольших, собственноручно исполненных произведениях.
Образ молодой жены становится лейтмотивом его творчества. Идеал белокурой красавицы с пышным чувственным телом и красивым разрезом больших блестящих глаз сложился в произведениях мастера задолго до того, как Елена вошла в его жизнь, превратившись, наконец, в зримое воплощение этого идеала.. Многочисленны портреты Елены в свадебном наряде, с детьми, со старшим сыном Францем, на прогулке с мужем в саду.

Слайд 37

Питер Пауэл Рубенс. «Портрет Елены Фаурмент с детьми». Около 1636, Лувр

Слайд 38

Питер Пауэл Рубенс. «Портрет Елены Фаурмент с сыном Френсисом».

Слайд 39

Художник создает редкий по откровенности личного чувства и пленительности живописи

образ обнаженной Елены с накинутой на плечи бархатной, отороченной мехом шубкой
Питер Пауэл Рубенс «Шубка», ок. 1630-40, Музей истории искусств, Вена.

Слайд 40

Автопортрет Рубенса, 1628.
Холст, масло. Галерея Уффици,
Флоренция, Италия

Слайд 41

Автопортрет, 1628-1630.
Холст, масло. Дом-музей Рубенса,
Антверпен

Слайд 42

Последний автопортрет, 1639. Холст, масло, 110х85.
Исторический Музей, Вена

Слайд 43

Рубенс не только виртуозный мастер масштабных работ на мифологические и

религиозные темы, но и тонкий портретист и пейзажист.
«Летний пейзаж с видом Хет Стина» 1635. Лондонская Национальная Галерея, Англия

Слайд 44

Рубенс. «Пейзаж с радугой». 1636. Старая пинакотека, Мюнхен.
Пейзажи позднего

Рубенса воспроизводят эпический образ природы Фландрии с ее просторами, далями, дорогами и населяющими ее людьми.
В поздний период творчества (1632—1640) Рубенс посвящает много времени пейзажу («Пейзаж с радугой»), где удивительно тонко проявляется его поэтическое видение природы.

Слайд 45

Рубенс, 1635-1638. Холст, масло. Музей: Прадо

Слайд 46

Дама в соломенной шляпке - Питер Пауль Рубенс. Около 1625. Холст,

масло.

Слайд 47

«Святое семейство и Святая Анна» 1630 музей Прадо, Мадрид
"История искусства не

знает ни единого примера такого универсального таланта, такого мощного влияния, такого непререкаемого, абсолютного авторитета, такого творческого триумфа", - писал о Рубенсе один из его биографов.

Слайд 48

Рубенс был не только художником, он был блестяще образованным человеком. Разносторонний

ученый, дипломат, ведший переговоры с монархами Испании и Англии, полиглот, знавший семь языков. Переписывающийся с выдающимися людьми Европы, архитектор, построивший свой великолепный дом с парком в Антверпене, он снискал себе заслуженную славу при жизни. В 1630 г. после удачной дипломатической миссии английский король Карл I пожаловал художника в рыцари, подарил ему шпагу, шнур с королевской шляпы и кольцо, усыпанное бриллиантами…
В 1640 году художник умер. Из его роскошного дома в Антверпене навсегда уносили на черной бархатной подушечке маленькую золотую корону – почетный титул «короля живописи»

Слайд 49

ВАН ДЕЙК АНТОНИС

Слайд 50

Автопортрет (фрагмент)
ВАН ДЕЙК Антонис (22 марта 1599, Антверпен — 9 декабря 1641,

Лондон), фламандский живописец. Работал также в Италии и Англии. Ученик П. П. Рубенса. Виртуозные по живописи, сдержанные по колориту парадные аристократические и интимные портреты («Карл I на охоте»,
портрет Г. Бентивольо,) замечательны тонким психологизмом и благородной одухотворенностью; религиозные и мифологические композиции в духе барокко.
В многочисленных автопортретах Ван Дейк создает романтизированный образ художника — баловня судьбы.

Слайд 51

В 1632 по приглашению короля Карла I Ван Дейк уезжает в

Англию, становится «главным живописцем на службе их величеств», получает дворянский титул и золотую цепь рыцаря. Оригинальностью замысла отличается портрет Карла I (ок. 1635, Лувр): принципы парадного изображения выявлены здесь как бы смягченно, в более интимном истолковании, король изображен на фоне пейзажа в изящно-небрежной позе, позади слуга держит породистого коня. Однако в целом парадный портрет английского периода приобретает черты холодной представительности, внешней декоративности, в нем появляются символические и аллегорические аксессуары.
Антонис Ван Дейк. Портрет короля Карла I Стюарта. Около 1635. Лувр. Париж.

Слайд 52

Ван Дейк. Конный портрет Карла I

Слайд 53

В 1621-27 Ван Дейк посетил Италию. Пребывание его в Генуе, Риме,

Венеции, Милане, Палермо сопровождалось активным изучением итальянской живописи, особенно Тициана, и стало триумфальным этапом в развитии его портретного искусства. Внешняя представительность сочетается с внутренней одухотворенностью в портрете ученого и дипломата кардинала Гвидо Бентивольо (ок. 1623-24, галерея Питти, Флоренция).
Антонис Ван Дейк. Кардинал Бентивольо. Около 1623. Галерея Питти во Флоренции.

Слайд 54

Эрмитаж: Ван Дейк, Антонис - Портрет Елизаветы и Филадельфии Уортон
[1630].
Холст,

масло. 162x130 см.

Слайд 55

Ван Дейк
«Семейный портрет», 1621 год Холст, масло. Размеры: 113.5 на 93.5 сантиметров. Государственный Эрмитаж,

Слайд 56

Эрмитаж: Ван Дейк, Антонис - Портрет Николаса Рококса

Слайд 57

Питер Пауль Рубенс (1577-1640)

Содержание

Фрагмент автопортретаФальфраф Ришартц Музей, Кельн Выдающийся фламандский живописец Питер Пауль Рубенс

«Герцог Лерма» 1603 музей Прадо, Мадрид Рубенс говорил на шести языках,

Посмотрите на его замечательный «Автопортрет с Изабеллой Брант», и вы поймете,

Изабелла Брандт, жена Рубенса, 1626. Холст, масло, 86х62. Галерея Уффици, Флоренция

Воздвижение Креста Господня. Полное изображение триптиха,Собор Антверпенской Богоматери

Снятие с креста, 1612Собор Антверпенской Богоматери

«Пригвождённый Прометей» 1610-1611Музей Изобразительных Искусств, Филадельфия Больше всего его приводила в