Средства выразительности картины Анкор, еще анкор!, П.А. Федотов

написана в 1851-1852 гг. В ней в полной мере отразились чувства глубочайшей тоски и одиночества, которые ощущал художник в последний период своей жизни. Перед нами разворачивается сцена из жизни офицера, которого служба забросила в маленькую, затерянную в глуши деревушку. Здесь тоскливо и невыразимо скучно – нет ни общения, ни занятий, ни книг. Беспросветная жизнь в унылой провинции может довести человека до отчаяния, тоски, сумасшествия.

русскими («анкор» означает «еще» по-французски). Пудель совсем измучался, снова и снова прыгая через протянутую палку. Энергия, заключенная в его движении,– уходит впустую, и нет в этом движении ни конца, ни цели.

Мы видим тесную солдатскую квартирку и офицера, растянувшегося на низкой лавке. Через маленькое окошко в комнату попадает холодный свет луны. Тускло горит свеча на столе. Лицо и фигура военного почти не различимы. Человек заставляет прыгать через палку собаку.

вокруг такая же бессмысленность, скука и зло. Предаваясь своему бестолковому занятию, убивает офицер час за часом. Так проходит его жизнь, лишенная смысла и цели.

представляется нечто невнятное — колыхающееся дымно-душное марево; из него постепенно реконструируется элементарно-простейшее: свеча, стол, топчан, гитара, прислоненная к стене, лежащая фигура, тень пуделя и какое-то призрачное существо в дверном проеме в глубине слева. Люди и вещи превращены художником в живописные фантомы, какими они воспринимаются в зыбком промежутке между сном и явью, где кажущееся и действительное неотличимы друг от друга. Это двуликое, каверзное единство призрачного и действительного — одно из воплощений известной метафоры «жизнь есть сон».

типичную жанровую сценку нечто большее, нечто потустороннее. И пудель здесь не случаен. Но вот Павел Федотов наносит кистью маски по холсту, и пар исходит от его дыхания в промёрзшей мастерской, и он создаёт вполне зримый образ того загробного мира, который будет парадоксально представлен в романе Достоевского «Преступление и наказание»
Два мира одновременно существуют в этой картине. В одном яркость цвета и света, строгая гармония рациональной выстроенности. Это пришло из картины Брюллова «Последний день Помпеи», где также торжествует ярко-красный колорит пламени и синюшный, мёртвенный, цвет трупов.

между жарко протопленной и согретой избой и вида за окном, где находится такой же домишко с точно такими же красными окнами. Замкнутость пространства комнаты, таким образом, сливается с замкнутым пейзажем за окном. А переданный контрастный колорит красного и синего из апокалипсиса «Последнего дня Помпеи» наводит на мысль о всеобщем царстве смерти.
Ошибочно считать, будто в картине господствует застой и недвижимость. Движение здесь запечатлено сильное, но бесцельное. Это круговорот, навсегда заключённый в четырёх стенах. Пудель прыгает как заведённый под команду хозяина: «Анкор, ещё Анкор!». Это бессмысленное движение бесконечно, как у Блока «Ночь, улица, фонарь, аптека»; оно подобно вихрю стенающих душ в аду у Данте. Вот такая получается тесная, закоптелая комнатка вместо бесконечности потустороннего мира.

краски. Картина «Анкор, еще анкор!» отличается необычным для творчества Федотова драматическим пафосом. Это повествование о душевной опустошенности человека, обреченного на бессмысленное существование, разуверившегося в ценности своей жизни.

Картина заставляет нас задуматься – в ней не хватает столь характерных для других произведений Федотова прорисованности деталей. Но внимание к мелочам присутствует – мы видим флягу на крючке, глиняный умывальник, кружку и складное зеркальце на столе.

сцены, не осталось ничего от прежнего сатирического подхода к явлениям действительности. Ситуация, запечатленная художником, скорее настраивает на трагический лад, создавая впечатление безысходности и как бы суля предстоящую трагедию.
Своим отчаяньем и бессилием что-либо изменить оба героя вызывают жалость и презрение. Это чувство усиливается благодаря окружающей обстановке: тусклый вечер за окном, тлеющая свеча, гитара, которая является одновременно единственным развлечением, едва ли не главным собеседником и товарищем.

поэтический образ.
В картине в полной мере отразились чувства глубочайшей тоски и одиночества.
Несмотря на то, что в картине художник не уделил большого внимания скрупулезной прорисовке деталей, передал в ней два мира.
По отличии от других работ Федотова, картина создает ощущение пустоты, беспросветности, ноющей тревоги, оставляющей в душе неприятный скребущий след и драматический пафос необычным для творчества Федотова.

третьего тысячелетия : учеб. для вузов / Т. В. Ильина. - 5-е изд., перераб. и доп. - М.: Юрайт, 2012.
Сарабьянов Д. В. Павел Андреевич Федотов. М., 1969.
http://www.detskiysad.ru/art/kartina172.html
https://opisanie-kartin.ru/fedotov-pavel/ankor-esshe-ankor/