Рок-опера

как:
Музыка
Литература
Хореография
Живопись
Архитектура
Театр и актерское мастерство

ЗНАЧИТ ЭТО

СИНТЕТИЧЕСКИЙ ВИД ИСКУССТВА

музыкой.

Музыкально – драматические жанры –
опера, оперетта, мюзикл –
позволяют не только слушать музыку, но и следить за:

Хитросплетениями сюжета

Оценить работу постановщика, хореографа, художника по костюмам
и декорациям.

века.
В его создание в равной степени внесли вклад рок – музыканты,
композиторы с классическим образованием.
Этот жанр объединил черты рока и классической музыки.

увертюру и оркестровые вставки, сценическое действие.

В концертном и студийном исполнении помимо рок – группы обычно
принимает участие симфонический оркестр.
Однако в основе рок – оперы лежит рок – музыка.

Инструменты рок группы

Электрогитары (ритм, соло, бас)
синтезатор,
барабаны.

Светотехническое и видео оборудование

группы «Кинкс»
«Томми» - группы «Ху»
«Квадрофония»

Это история молодого человека, который в детстве потерял способность видеть, слышать и говорить, а спустя много лет вновь обрел ее. Исцеление Томми привлекает к нему множество людей, желающих поверить в чудо. Родственники героя не упускают случая извлечь выгоду и разыгрывают вокруг него своеобразное культовое действо. История заканчивается вспышкой агрессии обманутых поклонников и гибелью близких Томми

Роджер Долтри
«Томми»

британские авторы:

"хиппи" происходит от английского прилагательного "хэп" - жаргонного словечка, означающего "тронутый".

"Хиппи" - это группы молодежи, ведущие бродяжнический образ жизни или создающие коммуны для совместного проживания. Свое отрицание современного образа жизни "хиппи" выражают через небрежность одежды, пассивность к окружающим, созерцательность, как образ жизни и отстраненность от реальности. Своими кумирами "хиппи" называли Иисуса Христа, Будду, Ганди.

"Хиппи" утверждали: "Все, что объединяет людей, есть добро, зло - все, что их разъединяет.

г.

мотивов языком рок-музыки может оскорбить верующую часть слушателей. Публика, однако, приняла оперу с восторгом, а некоторые из ее песен стали исполняться в церквах в дни религиозных праздников. Впоследствии опера была экранизирована режиссером Н. Джюйсоном, а пластинки с ее записью разошлись невиданным тиражом.

В это время у нас в стране оперу заочно ругали, как, впрочем, и все, что было связано с рок-культурой. Дмитрий Дмитриевич же, рассказывая о своих лондонских впечатлениях, заметил: «А вы знаете, эта опера очень талантлива. Я ее слушал с большим интересом».

семи последних днях жизни Христа.

Основная мысль была - показать Христа глазами Иуды, который видел в нем человека, а не бога.

Валерий Анохин –
Иисус из Назарета

евангелистов. Скорее, он напоминает вождя, лидера движения молодых хиппи (которые, кстати, подчас и называли Христа «первым хиппи»). Он видит свою цель в избавлении людей от зла, в протесте против несправедливости, но при этом полон сомнений, трагических предчувствий

этом мире. «Зачем вы так противитесь судьбе и времени, от которых вам не уйти и не отречься», — обращается он к людям.

своего учителя, но мотивы его поступка совершенно иные. Он считает, что Иисус, создав миф о самом себе и уверовав в него, отходит от истинных целей своего учения, компрометирует само движение. «Ты сам начинаешь значить больше, чем то, чему ты учишь», — говорит он Христу. Он предрекает печальные события будущего, близкое поражение («скоро все будет сметено»), видит, что движение заведено Христом в тупик, и ищет выход. Единственное, что с его точки зрения может спасти положение, — это, преступив через нравственные нормы, выдать Иисуса римским властителям.

Иуда - Валерий Ярёменко

герой, суперзвезда. Толпа преклоняется перед ним: «Иисус Христос, коснись нас, целуй нас... Мы любим тебя», — взывает она к своему пророку. Но любит она в Христе именно бога, миф, а потому неистово и яростно требует от него чуда, немедленных божественных деяний. Реальный человек, его ум, боль, страдания никого не интересуют. И когда миф о чудотворце развенчивается, толпа отворачивается от своего кумира, он ей больше не нужен, она переходит на сторону римских судей и палачей.

вождя, не пророка, не суперзвезду, а простого человека, страдающего, усталого и одинокого. Эта светлая, лирическая любовь двух героев, неизменная на протяжении всего произведения, воспринимается как высшая ценность, противостоящая драматизму и гротеску окружающего мира.

Мария Магдалина
- Ирина Климова

Ария Христа «Я лишь сказать хочу» 6. Расскаяние и смерть Иуды 7. Эпилог

На самом же деле это далеко не так. Рок действительно многое определяет в этом жанре, является важнейшим, цементирующим музыкальное развитие слагаемым. Важнейшим, но отнюдь не единственным

звучит музыка, восходящая своими истоками к великому Баху.
отголоски джазовой и предджазовой музыки, в частности регтайма (Царь Ирод).
ритмически острый и прихотливый танцевальный стиль в начале XX века широко претворяли многие крупные композиторы: Дебюсси, Сати, Стравинский, Хиндемит.
Проступают в опере и черты стиля «соул» (в переводе «душа»), возникшего из культовой музыки американских негров, «приправленного» элементами ритм-энд-блюза (Мария Магдалина)

Христос)

совместно с Райсом: «Эвита» (Evita, 1976 г.)

«Призрак оперы»
(The Phantom Of The Opera, 1980 г.)

«Кошки» (Cats, 1981 г.)

Рок – опера «Шахматы»
1984г либретто -Райса
музыкa группы «ABBA»

рок-опера получила дальнейшее развитие в творчестве различных групп

«Пинк Флойд» — «Стена» (The Wall)

оркестр?
1 – Да. 2 – Нет.
2. Жанр «рок-опера» возник..
1.В 60-е годы. 2. в 70-е годы. 3.в 80-е годы.
3. В создание рок-оперы в равной степени внесли вклад 1.рок – музыканты, композиторы с классическим образованием.
2. рок-музыканты, композиторы без классического образования.

Волосы. 3 – Квадрофония.

5. Что из перечисленного не является мюзиклом?
1 – Чикаго. 2 – Стадион. 3 – 12 стульев. 4 – Юнона и Авось. 5 – Певец джаза

6. Назови первую в нашей стране рок – оперу.
1 – Робинзон Крузо. 2 – Орфей и Эвридика. 3 – Алые паруса. 4 – Звезда и смерть Хоакина Мурьеты. 5 – Белая Ворона.

и Ю.Димитрин , А.Рыбников и В.Вознесенский «Юнона и Авось», «Иисус Христос — Суперзвезда», «Орфей и Эвридика».