- Главная
- Культурология
- Иоганнес Иттен. Искусство цвета
Содержание
- 2. Иоганнес Иттен (нем. Johannes Itten; 11 ноября 1888, Зюдерн-Линден, Швейцария — 27 мая 1967, Цюрих) —
- 3. «Цвет (англ. сolour, франц. сouleur, нем. farbe) — это свойство материальных объектов излучать и отражать световые
- 4. Физика. В 1676г. физик Исаак Ньютон с помощью трехгранной призмы разложил белый солнечный свет на цветовой
- 5. Цвет и цветовое воздействие Понятие цвета применяется собственно для обозначения самого цветового пигмента или материала, которые
- 6. Цветовая гармония Когда люди говорят о цветовой гармонии, они оценивают впечатления от взаимодействия двух или более
- 8. Субъективное отношение к цвету «Сочетания цветов, созданные в качестве гармоничных каждым из вас, представляют собой ваше
- 9. Двенадцатичастный цветовой круг Человек с нормальным зрением может определить красный цвет, не имеющий ни синеватого, ни
- 10. Семь типов цветовых контрастов «Мы говорим о контрастах, когда, сравнивая между собой два цвета, находим между
- 11. 1. Контраст цветовых сопоставлений Контраст цветовых сопоставлений — самый простой из всех семи. Он не предъявляет
- 12. На цветовых контрастах основано народное искусство различных стран. Пёстрые вышивки, костюмы и керамика свидетельствуют о естественной
- 13. 2. Контраст светлого и тёмного День и ночь, свет и тень. Эти противоположности имеют основополагающее значение
- 14. 3. Контраст холодного и тёплого Возвращаясь к цветовому кругу, мы видим, что желтый цвет — самый
- 15. 4. Контраст дополнительных цветов Дополнительные цвета, в их пропорционально правильном соотношении, придают произведению статически прочную основу
- 16. 5. Симультанный контраст Понятие «симультанный контраст» обозначает явление, при котором наш глаз при восприятии какого-либо цвета
- 17. 6. Контраст цветового насыщения Цвета могут терять свою чистоту четырьмя способами, причем они весьма различно реагируют
- 19. Скачать презентацию
Иоганнес Иттен
(нем. Johannes Itten; 11 ноября 1888, Зюдерн-Линден, Швейцария —
Иоганнес Иттен
(нем. Johannes Itten; 11 ноября 1888, Зюдерн-Линден, Швейцария —
«Цвет (англ. сolour, франц. сouleur, нем. farbe) — это свойство материальных
«Цвет (англ. сolour, франц. сouleur, нем. farbe) — это свойство материальных
Физика.
В 1676г. физик Исаак Ньютон с помощью трехгранной призмы разложил белый
Физика.
В 1676г. физик Исаак Ньютон с помощью трехгранной призмы разложил белый
Ньютон пропускал солнечный свет через узкую щель, который падал на призму. В призме луч белого цвета расслаивался на отдельные спектральные цвета. Разложенный таким образом он направлялся затем на экран, где возникало изображение спектра. Непрерывная цветная лента начиналась с красного цвета и через оранжевый, желтый, зеленый, синий кончалась фиолетовым. Если это изображение затем пропускалось через собирающую линзу, то соединение всех цветов вновь давало белый цвет.
Цвет и цветовое воздействие
Понятие цвета применяется собственно для обозначения самого
Цвет и цветовое воздействие
Понятие цвета применяется собственно для обозначения самого
Цветовое видение, возникающее в глазах и в сознании человека, обладает своим содержанием и смыслом. Однако глаза и мозг могут прийти к четкому различению цвета лишь с помощью сравнений и контрастов.
Значение и ценность хроматического цвета могут быть определены лишь с помощью его отношения к какому-либо ахроматическому цвету — черному, белому или серому, или же по его отношению к одному или нескольким другим хроматическим цветам
Цветовая гармония
Когда люди говорят о цветовой гармонии, они оценивают впечатления от
Цветовая гармония
Когда люди говорят о цветовой гармонии, они оценивают впечатления от
Для большинства цветовые сочетания, называемые в просторечии «гармоничными», обычно состоят из близких друг к другу тонов или же из различных цветов, имеющих одинаковую светосилу. В основном эти сочетания не обладают сильной контрастностью. Как правило, оценка гармонии или диссонанса вызвана ощущением приятного-неприятного или привлекательного-непривлекательного. Подобные суждения построены на личном мнении и не носят объективного характера.
Субъективное отношение к цвету
«Сочетания цветов, созданные в качестве гармоничных каждым из
Субъективное отношение к цвету
«Сочетания цветов, созданные в качестве гармоничных каждым из
В среде художников можно наблюдать три различных типа отношения к проблемам цвета:
• Третий тип отношений к цвету представляет группа «универсалов», художников, работающих с цветом на основе знания его объективных законов. При этом каждая их композиция отличается своим собственным цветовым решением, соотнесенным с выбранной темой. Понятно, что эта группа художников немногочисленна, ибо каждый из них должен в своем субъективном цветовосприятии владеть всем спектром цветового круга, это бывает нечасто. Помимо этого, художники «универсалы» должны обладать большими знаниями и иметь широкий мировоззренческий кругозор.
• Ко второму относятся «оригиналы», которые пишут так, как это подсказывает им личный вкус. Они решают композицию согласно своим представлениям о форме и цвете. И какой бы ни была тема их картин, их цветовое выражение всегда будет одинаковым.
• Первый тип характерен для художников «эпигонов» которые не ищут собственных цветовых решений, а скорее повторяют колорит своих учителей или других художников.
Двенадцатичастный цветовой круг
Человек с нормальным зрением может определить красный цвет, не
Двенадцатичастный цветовой круг
Человек с нормальным зрением может определить красный цвет, не
Все цвета второго порядка должны быть смешаны весьма тщательно. Они не должны склоняться ни к одному из своих компонентов. Оранжевый цвет не должен быть ни слишком красным, ни слишком жёлтым, а фиолетовый — ни слишком красным и ни слишком синим.
Таким образом, возникает правильный цветовой круг из двенадцати цветов, в котором каждый цвет имеет своё неизменное место, а их последовательность имеет тот же порядок, что в радуге или в естественном спектре
Семь типов цветовых контрастов
«Мы говорим о контрастах, когда, сравнивая между
Семь типов цветовых контрастов
«Мы говорим о контрастах, когда, сравнивая между
1. Контраст цветовых сопоставлений
Контраст цветовых сопоставлений — самый простой из всех
1. Контраст цветовых сопоставлений
Контраст цветовых сопоставлений — самый простой из всех
Также как чёрный и белый цвета образуют самый сильный контраст светлого и тёмного, так и жёлтый, красный и синий цвет обладают наиболее сильно выраженным цветовым контрастом.
На цветовых контрастах основано народное искусство различных стран. Пёстрые вышивки, костюмы
На цветовых контрастах основано народное искусство различных стран. Пёстрые вышивки, костюмы
Анри Маттис "Янтарное ожерелье
2. Контраст светлого и тёмного
День и ночь, свет и тень. Эти
2. Контраст светлого и тёмного
День и ночь, свет и тень. Эти
3. Контраст холодного и тёплого
Возвращаясь к цветовому кругу, мы видим,
3. Контраст холодного и тёплого
Возвращаясь к цветовому кругу, мы видим,
В природе более удаленные предметы в силу отделяющего их от нас воздушного слоя всегда кажутся более холодными. Контраст холодного и теплого обладает также свойством влиять на ощущение приближенности и удаленности изображения. И это качество делает его важнейшим изобразительным средством в передаче перспективы и пластических ощущений.
4. Контраст дополнительных цветов
Дополнительные цвета, в их пропорционально правильном соотношении, придают
4. Контраст дополнительных цветов
Дополнительные цвета, в их пропорционально правильном соотношении, придают
5. Симультанный контраст
Понятие «симультанный контраст» обозначает явление, при котором наш глаз
5. Симультанный контраст
Понятие «симультанный контраст» обозначает явление, при котором наш глаз
6. Контраст цветового насыщения
Цвета могут терять свою чистоту четырьмя способами, причем
6. Контраст цветового насыщения
Цвета могут терять свою чистоту четырьмя способами, причем
1. Чистый цвет может быть смешан с белым, что придает ему несколько более холодный характер. Карминно-красный цвет при его смешении с белым приобретает синеватый оттенок. Желтый становится немного более холодным благодаря примеси белого, а основной характер синего цвета остается неизменным. Фиолетовый цвет чувствителен к примеси белого, и если насыщенный темно-фиолетовый цвет имеет в себе нечто угрожающее, то от примеси белого он становится более светлым — лиловым — и производит приятное и спокойное впечатление.
2. Чистый цвет можно смешать с черным. При этом желтый теряет свою светлоту и приобретает коварную ядовитость. При подмешивании черного цвета к ярко-красному кармину последний получает звучание, приближающее его к фиолетовому. Синий цвет затмевается черным. Зеленый цвет допускает гораздо больше модуляций, чем фиолетовый или синий. Обычно черный цвет отнимает у цветов их чистоту. Он отдаляет их от света и более или менее быстро «убивает».
3. Насыщенный цвет может быть ослаблен благодаря добавлению к нему серого цвета. Едва только к насыщенному цвету добавляется серый, то получаются более светлые или более темные, но, в любом случае, более блеклые, чем первоначальный цвет, оттенки.
4. Чистые цвета могут быть изменены путем добавления соответствующих дополнительных цветов. Если к фиолетовому цвету подмешать желтый, то получатся промежуточные тона между светло-желтым и темно-фиолетовым.