Книжная графика художников «Мир искусства»

Сентябрь 4, 2022

Главная
Алгебра
Книжная графика художников «Мир искусства»

Содержание

2. Критик журнала "Аполлон" Н.Э. Радлов писал, что иллюстрация должна подчиняться книжной форме: "Украсить лист - прямая
3. А.Н. Бенуа "Медный всадник" А.С. Пушкина. Титульная страница Рисунки вместе с текстом поэмы впервые опубликованы в
4. Бенуа акцентировал лейтмотив пушкинской поэмы — торжество созидательной силы, петровских преобразований, их грозное, все сметающее на
5. Иллюстрация к «Пиковой даме» А.С. Пушкина. Герман у подъезда дома графини. 1910. Иллюстрации к «Пиковой даме»
6. Он вышел из себя /…/ и начисто отказался от платежа. Заставка первой главы книги A.C. Пушкина
7. К.Сомов. Иллюстрации к «Книге Маркизы» Рисунки не являются строго иллюстративными, скорее они исполнены «по мотивам», на
8. «В театре»: Арлекин и Коломбина застыли у раздвинутого занавеса. Ярко расцвеченная иллюстрация остается принципиально плоскостной, точка
10. Лев Бакст Обложка журнала «Мир искусства» (1902) Один рисунок включен в другой, иллюзия пространственного сдвига, возникающего
11. Е. Лансере Иллюстрирование и оформление повести Л.Толстого «Хаджи-Мурат» (1912-1916гг.): 70 акварелей и рисунков распределены относительно равномерно
12. Суд Шамиля. Иллюстрация к повести «Хаджи-Мурат». Картон, темпера, гуашь
13. Оценивая оформление "Хаджи-Мурата", Алексей Алексеевич Сидоров писал: "Это действительно одновременно и подвиг, свидетельство очень большого добросовестного
14. Хаджи-Мурат
15. Шамиль въезжает в Ведено Воспоминание Хаджи-Мурата о сыне
16. И.Я. Билибин В общем строе сказок, входящих в книжку «Сестрица Аленушка и братец Иванушка», «Белая уточка»
17. Иллюстрация к сказке «Сестрица Аленушка и братец Иванушка» «Дети и белая уточка» Иллюстрация к сказке «Белая
18. Характерные черты билибинского стиля: красота узорного рисунка, изысканная декоративность цветовых сочетаний, тонкое зрительное воплощение мира, сочетание
19. «Кощей Бессмертный», Иллюстрация к сказке «Марья Моревна», 1901
20. Добужинский М.В. Титульный лист к сказке Г.Х.Андерсена «Свинопас» 1917 Бумага, акварель, тушь, перо. 30,3 х 23,7
21. – Что это за сборище у свиных закуток? – спросил, выйдя на балкон, император, протёр глаза
22. М.В.Добужинский В 1923 году в издательстве "Аквилон" была издана повесть Ф.М.Достоевского с рисунками М.В.Добужинского. Обложка, титульный
23. Добужинский обращает главное свое внимание на архитектурный пейзаж Петербурга Фигуры героя и героини сравнительно мало заметны
25. «…любопытней всего та выдумка, которую проявил иллюстратор при орнаментации заключительных строк повести Достоевского. Он ничего не
26. вывод За мирискусниками остается заслуга создания и разработка стройной системы, обосновывающей принципы деятельности художника книги, формирование
28. Скачать презентацию

Слайд 2

Критик журнала "Аполлон" Н.Э. Радлов писал, что иллюстрация должна подчиняться

книжной форме: "Украсить лист - прямая задача книжного искусства, и только считаясь с его особенностями, может художник-график добиться своей цели. Линейный рисунок идеально удовлетворяет требованиям, предъявляемым книгой к своему украшению: он считается с формой книжного листа, стремясь подчеркнуть его двухмерность, и с его колоритом, употребляя только те же две тональных единицы - blanc et noir."

Слайд 3

А.Н. Бенуа
"Медный всадник" А.С. Пушкина. Титульная страница
Рисунки вместе с текстом

поэмы впервые опубликованы в первом номере журнала «Мир искусства» за 1904 год

Слайд 4

Бенуа акцентировал лейтмотив пушкинской поэмы — торжество созидательной силы, петровских

преобразований, их грозное, все сметающее на своем пути могущество, гибель обыденного человека, посмевшего противопоставить себя «высшей власти», олицетворенной в образе «Медного всадника» и союзника его — Петербурга.

Слайд 5

Иллюстрация к «Пиковой даме» А.С. Пушкина. Герман у подъезда дома графини.

1910.
Иллюстрации к «Пиковой даме» Пушкина:
В отличие от монохромности «Медного всадника», «Пиковая дама» насыщена цветом
В иллюстрациях остро проступают черты театрализации

Слайд 6

Он вышел из себя /…/ и начисто отказался от платежа.

Заставка первой главы книги A.C. Пушкина "Пиковая дама", 1911 г.

Слайд 7

К.Сомов. Иллюстрации к «Книге Маркизы»
Рисунки не являются строго иллюстративными, скорее

они исполнены «по мотивам», на тему того или иного фрагмента французской любовной лирики — в поэзии и прозе.

Слайд 8

«В театре»: Арлекин и Коломбина застыли у раздвинутого занавеса. Ярко

расцвеченная иллюстрация остается принципиально плоскостной, точка зрения снизу вверх придает особую устойчивость фигурам актеров, головы зрителей словно бы вплотную придвинуты к рампе, настойчиво акцентируется первый план.

Слайд 9

Слайд 10

Лев Бакст
Обложка журнала «Мир искусства» (1902)
Один рисунок включен в другой,

иллюзия пространственного сдвига, возникающего между ними, тут же нейтрализуется фигурами первого плана, словно замыкающими границы двух плоскостей. Здесь Бакст отдает предпочтение легкому прерывистому штриху и еще не отказывается от форм «рокайля».

Слайд 11

Е. Лансере
Иллюстрирование и оформление повести Л.Толстого «Хаджи-Мурат» (1912-1916гг.): 70 акварелей

и рисунков распределены относительно равномерно по 25 главам, почти каждая из них имеет заставку, концовку, страничную иллюстрацию (или страничный иллюстрационный разворот), в ряде случаев главы отделяются друг от друга шмуцтитулом.

Слайд 12

Суд Шамиля. Иллюстрация к повести «Хаджи-Мурат».
Картон, темпера, гуашь

Слайд 13

Оценивая оформление "Хаджи-Мурата", Алексей Алексеевич Сидоров писал: "Это действительно одновременно

и подвиг, свидетельство очень большого добросовестного труда художника-исследователя, историка, человека, лично видевшего, знавшего и полюбившего Кавказ, и удача, редкостное доказательство того, как научился художник строить книгу, одновременно сохраняя красоту ее (традиция “Мира искусства“) и правдивость, познавательную ценность иллюстрации".

Слайд 14

Хаджи-Мурат

Слайд 15

Шамиль въезжает в Ведено
Воспоминание Хаджи-Мурата о сыне

Слайд 16

И.Я. Билибин
В общем строе сказок, входящих в книжку «Сестрица Аленушка

и братец Иванушка», «Белая уточка» (1902), важную роль играет опоэтизированный пейзаж России.
Билибин работает в лаконичной манере изображения, использует гармонию цвета, сомасштабность иллюстрационных листов.

Слайд 17

Иллюстрация к сказке «Сестрица Аленушка и братец Иванушка»
«Дети и белая

уточка»
Иллюстрация к сказке «Белая уточка»

Слайд 18

Характерные черты билибинского стиля: красота узорного рисунка, изысканная декоративность цветовых

сочетаний, тонкое зрительное воплощение мира, сочетание яркой сказочности с чувством народного юмора

Слайд 19

«Кощей Бессмертный», Иллюстрация к сказке «Марья Моревна», 1901

Слайд 20

Добужинский М.В.
Титульный лист к сказке Г.Х.Андерсена «Свинопас»
1917
Бумага, акварель, тушь, перо.

30,3 х 23,7
Русский музей

Слайд 21

– Что это за сборище у свиных закуток? – спросил,

выйдя на балкон, император, протёр глаза и надел очки. – Э, да это фрейлины опять что-то затеяли! Надо пойти посмотреть.

Слайд 22

М.В.Добужинский
В 1923 году в издательстве "Аквилон" была издана повесть Ф.М.Достоевского

с рисунками М.В.Добужинского.
Обложка, титульный лист, 8 страничных иллюстраций, 5 заставок и 4 концовки воспроизведены в технике цинкографии.

Слайд 23

Добужинский обращает главное свое внимание на архитектурный пейзаж Петербурга
Фигуры героя

и героини сравнительно мало заметны
Рисунок не обведен замыкающей чертой, а непосредственно вливается в плоскость листа

Слайд 24

Слайд 25

«…любопытней всего та выдумка, которую проявил иллюстратор при орнаментации заключительных

строк повести Достоевского. Он ничего не изображает, а просто поверх пяти букв «конец» надписывает характерным размашистым почерком те слова, что навсегда остаются в памяти читателя: «помните и любите вашу Настеньку»

Слайд 26

вывод
За мирискусниками остается заслуга создания и разработка стройной системы, обосновывающей принципы

деятельности художника книги, формирование своего рода эстетики книжной графики — и это сделано впервые. В наследии, которое приняла советская графика от дореволюционной русской культуры, традиция «Мира искусства» была одной из ведущих. В первую очередь о ней следует говорить в связи со становлением «ленинградской школы», явление достаточно цельного в общности понимания книги, как художественного единства, как графического ансамбля. В этом — плодотворное неиссякаемое воздействие графики «Мира искусства».

Книжная графика художников «Мир искусства»

Содержание

Критик журнала "Аполлон" Н.Э. Радлов писал, что иллюстрация должна подчиняться

А.Н. Бенуа"Медный всадник" А.С. Пушкина. Титульная страницаРисунки вместе с текстом

Бенуа акцентировал лейтмотив пушкинской поэмы — торжество созидательной силы, петровских

Иллюстрация к «Пиковой даме» А.С. Пушкина. Герман у подъезда дома графини.

Он вышел из себя /…/ и начисто отказался от платежа.

К.Сомов. Иллюстрации к «Книге Маркизы»Рисунки не являются строго иллюстративными, скорее

«В театре»: Арлекин и Коломбина застыли у раздвинутого занавеса. Ярко

Лев БакстОбложка журнала «Мир искусства» (1902)Один рисунок включен в другой,

Е. ЛансереИллюстрирование и оформление повести Л.Толстого «Хаджи-Мурат» (1912-1916гг.): 70 акварелей

Суд Шамиля. Иллюстрация к повести «Хаджи-Мурат».Картон, темпера, гуашь

Оценивая оформление "Хаджи-Мурата", Алексей Алексеевич Сидоров писал: "Это действительно одновременно

Хаджи-Мурат

Шамиль въезжает в ВеденоВоспоминание Хаджи-Мурата о сыне

И.Я. БилибинВ общем строе сказок, входящих в книжку «Сестрица Аленушка

Иллюстрация к сказке «Сестрица Аленушка и братец Иванушка»«Дети и белая