- Главная
- Культурология
- Типы цветовых контрастов
Содержание
- 2. Контраст-что это? Мы говорим о контрастах, когда, сравнивая между собой два цвета, находим между ними чётко
- 3. Конраст по цвету Контраст цветовых сопоставлений — самый простой из всех семи. Он не предъявляет больших
- 5. Контраст по цвету Очень интересные результаты получаются, если одному из цветов отводится главная роль, а остальные
- 6. Контраст светлого и темного Для художника белый и чёрный цвет является наиболее сильным выразительным средством для
- 7. Проблемы цветовых контрастов светлого и тёмного легко могут быть разрешены с помощью упражнения, представленного на рисунке
- 8. Тот факт, что насыщенные яркие цвета отличаются между собой по светлоте, как это показано на таблице
- 9. .Контраст холодного и тёплого холодный - тёплый теневой - солнечный прозрачный — непрозрачный успокаивающий - возбуждающий
- 10. я В природе более удалённые предметы в силу отделяющего их от нас воздушного слоя всегда кажутся
- 11. Контраст цветового распространения Контраст цветового распространения характеризует размерные соотношения между двумя или несколькими цветовыми плоскостями. Его
- 12. Если для гармонизации размеров цветовых плоскостей опираться на эти данные, то необходимо использовать эквиваленты, обратные соотношению
- 13. Красный и зелёный как комплиментарные (дополнительные) цвета, обладая равными пространствами своего цветового поля, создают ощущение устойчивой,
- 15. Скачать презентацию
Контраст-что это?
Мы говорим о контрастах, когда, сравнивая между собой два
Контраст-что это?
Мы говорим о контрастах, когда, сравнивая между собой два
Так, противопоставления большой-маленький, белый-чёрный, холодный-тёплый в своих крайних проявлениях представляют собой полярные контрасты.
Наши органы чувств функционируют только посредством сравнений.
Глаз воспринимает линию как длинную только в том случае, если для сравнения перед ним имеется более короткая, но та же линия воспринимается короткой при сравнении с более длинной. Подобным же образом впечатления от цвета могут быть усилены или ослаблены с помощью других контрастных цветов.
Конраст по цвету
Контраст цветовых сопоставлений — самый простой из всех
Конраст по цвету
Контраст цветовых сопоставлений — самый простой из всех
Также как чёрный и белый цвета образуют самый сильный контраст светлого и тёмного, так и жёлтый, красный и синий цвет обладают наиболее сильно выраженным цветовым контрастом Для того чтобы убедиться в этом, нужно, по крайней мере, три ярких и достаточно удаленных друг от друга цвета.
Данный контраст создает впечатление пестроты, силы, решительности.
Интенсивность цветового контраста всегда уменьшается по мере того, как выбранные нами цвета удаляются от основных трёх. Так, оранжевый, зелёный и фиолетовый по своей контрастности уже гораздо слабее, чем жёлтый, красный и синий, а воздействие цветов третьего порядка ещё менее явно.
Когда каждый цвет отделен друг от друга чёрными или белыми линиями, то их индивидуальный характер становится выраженным более резко, а взаимные излучения и взаимные влияния тем самым уменьшаются. Каждый цвет в этом случае проявляет, прежде всего, свою реальную конкретность. Хотя основная группа трёх цветов жёлтого, красного и синего представляет собой самый большой цветовой контраст, однако и все другие чистые цвета несомненно могут быть представлены в ряду сильных цветовых контрастов
Контраст по цвету
Очень интересные результаты получаются, если одному из цветов отводится
Контраст по цвету
Очень интересные результаты получаются, если одному из цветов отводится
На цветовых контрастах основано народное искусство различных стран. Пёстрые вышивки, костюмы и керамика свидетельствуют о естественной радости, которую вызывают яркие краски. В украшенных миниатюрами ранних средневековых рукописях контрасты по цвету используются в самых разных вариантах
Контраст светлого и темного
Для художника белый и чёрный цвет является
Контраст светлого и темного
Для художника белый и чёрный цвет является
Существует всего один максимально чёрный и один максимально белый цвет и бесконечное число светлых и тёмных оттенков серого цвета, которые могут быть развёрнуты в непрерывную шкалу между белым и чёрным.
Число различимых глазом оттенков серого цвета зависит от чувствительности глаза и предела восприятия зрителя.
Этот предел может быть снижен путём практических упражнений, и тем самым число различимых глазом постепенных переходов будет увеличено. Единообразный серый цвет, его безжизненная поверхность может обрести таинственную активность с помощью тончайших модуляций тени. Эта возможность имеет громадное значение для живописцев и проектировщиков, требуя от них чрезвычайной чувствительности к тональным различиям.
Нейтральный серый цвет представляет собой лишенный характера, безразличный ахроматический цвет, легко изменяющийся под воздействием контрастирующих тонов и цветов.
легко возбуждается и даёт великолепные тона.
Любой цвет немедленно может вывести серый цвет из нейтрального ахроматического тона в цветовой ряд, придав ему тот оттенок, который является дополнительным по отношению к цвету, пробудившему его.
Это превращение происходит субъективно в наших глазах, а не объективно в самом цветовом тоне.
Серый цвет — это бесплодный, нейтральный цвет, жизнь и характер которого находится в зависимости от соседствующих с ним цветов.
Он смягчает их силу или делает их более сочными.
Проблемы цветовых контрастов светлого и тёмного легко могут быть разрешены с
Проблемы цветовых контрастов светлого и тёмного легко могут быть разрешены с
Тот факт, что насыщенные яркие цвета отличаются между собой по светлоте,
Тот факт, что насыщенные яркие цвета отличаются между собой по светлоте,
Нам следует усвоить, что яркий, насыщенный жёлтый цвет весьма светел и что такой субстанции как тёмный жёлтый цвет не существует.
Насыщенный, сугубо синий цвет очень тёмен, а светлые синие тона бледны и неярки.
Красный цвет только в тёмном виде может излучать свою яркость, а осветлённый до уровня чистого жёлтого теряет свою яркость.
Колорист обязательно должен учитывать это в своих композициях.
Когда живописцу требуется, чтобы насыщенный жёлтый создавал максимальное впечатление, то вся композиция должна носить светлый характер, в то время как насыщенный красный или синий требуют общего тёмного решения композиции. тёмными..
.Контраст холодного и тёплого
холодный - тёплый
теневой - солнечный
прозрачный — непрозрачный
успокаивающий -
.Контраст холодного и тёплого
холодный - тёплый
теневой - солнечный
прозрачный — непрозрачный
успокаивающий -
жидкий - густой
воздушный - земной
далёкий — близкий
лёгкий -тяжёлый
влажный - сухой.
я
В природе более удалённые предметы в силу отделяющего их от нас
я
В природе более удалённые предметы в силу отделяющего их от нас
В упражнениях с контрастом холодного и тёплого полностью исключается контраст светлого и тёмного, и все цвета, входящие в композицию, должны быть одинаково светлыми или одинаково тёмными. Эти модуляции могут быть выполнены на любом тональном уровне, но наиболее благоприятное условие -это средняя светлота тонов.
Контраст цветового распространения
Контраст цветового распространения характеризует размерные соотношения между двумя или
Контраст цветового распространения
Контраст цветового распространения характеризует размерные соотношения между двумя или
Цвета могут компоноваться друг с другом пятнами любого размера. Но нам хотелось бы выяснить, какие количественные или пространственные отношения между двумя или несколькими цветами могут считаться уравновешенными и при каких условиях ни один из них не будет выделятся больше, чем другой. Силу воздействия цвета определяют два фактора. Во-первых, его яркость и, во-вторых, размер его цветовой плоскости. Для того. чтобы определить яркость или светлоту того или иного цвета, необходимо сравнить их между собой на нейтрально-сером фоне средней светлоты. При этом мы убедимся, что интенсивность или светлота отдельных цветов различны.
+Гёте установил для этой цели простые числовые соотношения, очень удобные в нашем случае. Эти соотношения приблизительны, но кто станет требовать точных данных, если имеющиеся в продаже краски, изготовленные на разных фабриках и продающиеся под одним и тем же названием, так сильно разнятся между собой? В конечном счёте решать должен глаз. Помимо того, цветовые участки в картине часто фрагментарны и сложны по форме, и было бы весьма трудно привести их к простым числовым отношениям. Глаз заслуживает большего доверия, но при условии, что он обладает развитой чувствительностью к цвету, По Гёте световую насыщенность различных цветов можно представить системой следующих соотношений:
жёлтый : 9
оранжевый: 8
красный: 6
фиолетовый: 3
синий: 4
зелёный: 6
Приведём отношения светлоты следующих пар дополнительных цветов:
жёлтый : фиолетовый == 9:3 = 3:1 = 3/4 ;1/4
оранжевый : синий = 8:4= 2:1 = 2/3 ; 1/3
красный : зелёный =6:6=1:1=1/2:1/2
Если для гармонизации размеров цветовых плоскостей опираться на эти данные, то
Если для гармонизации размеров цветовых плоскостей опираться на эти данные, то
Красный и зелёный как комплиментарные (дополнительные) цвета, обладая равными пространствами своего
Красный и зелёный как комплиментарные (дополнительные) цвета, обладая равными пространствами своего
При резко выраженном контрасте распространения цветов они начинают производить совершенно новое впечатление.
На рисунке красный цвет представлен в предельно минимальном количестве. Зелёный по отношению к нему занимает огромную площадь, в связи с чем по закону симультанного контраста красный, наоборот, начинает звучать очень ярко.