Формализм в графическом дизайне. (Лекция 7)

Июль 25, 2022

Главная
Маркетинг
Формализм в графическом дизайне. (Лекция 7)

Содержание

2. Авангардизм исторически подготавливал сознание человечества к новому «информационно-коммуникативному» взрыву, составляющему суть процессов, происходящих в культуре второй
3. Анализируя принципы построения композиций произведений «беспредметного» изобразительного искусства различных стилистических направлений, можно выделить три основных принципа
4. Формализм (гармонизация цветовых и тональных сочетаний изобразительных элементов произвольной формы) В.Кандинский «Синий сегмент», 1921г.
5. Формализм (гармонизация цветовых и тональных сочетаний изобразительных элементов произвольной формы) В.Кандинский «Круги на чёрном», «Красное пятно»
6. Формализм гармонизация цветовых и тональных сочетаний изобразительных элементов геометрических форм (К. Малевич «Супрематизм (СУПРЕМУС № 58)
7. Формализм гармонизация цветовых и тональных сочетаний изобразительных элементов геометрических форм (К. Малевич «Супрематическая картина», 1915г.; «Динамический
8. Формализм сочетание двух указанных принципов построения композиции в беспредметном искусстве (А. Экстер. Эскиз костюма к пьесе
9. Формальные геометрические «беспредметные» композиции применяются в различных видах графического дизайна: дизайн книг, журналов, плакатов, буклетов; в
10. Формализм применение формализма в полиграфии (Э. Лисицкий Обложка журнала «Вещь № 1», Берлин, 1922г.; А.М. Родченко.
11. Формализм применение формализма в полиграфии (А. Сафронова. «ЦК Союза текстильщиков», плакат, 1922г. В. Петров. Эскиз плаката
12. . В ряде случаев формальные «беспредметные» композиции составляют орнаментальную стилистическую «подоснову» графических композиций, где смысл изображения
13. Формализм и стилизация применение в полиграфии (В. Чайка. Обложка журнала «Creatis»; В. Чайа. Авторский знак)
14. Формализм «Продовольственная карточка» А. Цейтлина, 1919 – 1920 гг., «Клином красным бей белых», плакат Э. Лисицкого,
15. Формализм А. Сафронова ЦК Союза текстильщиков, 1922г.; Рождественнская открытка. Лондон, 1982г.
16. Логика развития изобразительного искусства 20 века и принципы построения «формальных» композиций оказали влияние на развитие художественного
17. Франческо Салоргия. Товарный знак фирмы «Вулмарк» Товарный знак фирмы «Вулблендмарк» V. Vaserelv/ Elvegn/ 1968г.
18. Б.И. Королёв. Сберегательный банк СССР В.Г. Шлапак. Ивановский завод торгового оборудования В.Г. Шлапак. АО «Москапстрой» Д.И.
19. Товарные знаки фирм, производящих изделия лёгкой промышленности
20. Точная, адресная передача содержания при использовании формализма как типа смыслообразования и художественно- композиционной организации графического произведения
21. передача смысла при формальном типе визуализации содержания возможна следующими тремя способами: применение шрифта с формальным типом
22. Концептуально- логическая формула формализма как типа смыслообразования в графическом дизайне – «тотальное отчуждение от реальности». Передача
23. АНТОНИМИЯ И СЕРИЙНОСТЬ (О. Полухина, Имиджевый плакат для шоу-показа коллекции «Проектирование тела»)
24. серийность Слово «серийность» происходит от латинского «series», что означает «ряд», «группа». «Серийность» - это группа или
25. Распространению и развитию принципа серийности в графическом дизайне способствовало в 60-70 –е гг. 20 века развитие
26. В работе К. Герстнера «Проектирование программ» программирование понимается как набор элементов и определенных правил их взаймодействия.
27. Серийность
28. Проектирование, по мнению К. Герстнера, заключается в умении методически выбирать и логически соподчинять критерии, которые четко
29. Графическими сериями можно назвать периодические издания журналов – в том числе по графическому дизайну, журналы мод,
30. Фирменный стиль – это совокупность стилистически-изобразительных художественных приемов, создающих единый характер оформления рекламных материалов различных фирм
31. Графическими сериями являются следующие составляющие фирменного стиля: серии рекламных плакатов различного назначения, различные виды упаковки, рекламные
32. Три условия анализа серийных изображений: 1-й уровень – сегментов – элементарных изобразительных элементов, используемых в серийном
33. Каждый сегмент (композиционный блок), входящий в серию, характеризуется семью признаками: 1) формой (конфигурацией 2) размером 3)
34. Существует два диаметрально противополжных принципа построения изображений при серийном типе визуализации смысла в графическом дизайне: инвариантный
35. Моносерийное изображения (инвариантный принцип построения изображения) Плакат K. Nagai из Японии «Asahi Beer Advertisement»
36. Моносерийное изображения (вариационный принцип построения изображения) плакат Doping-Pong, посвящённый пятилетию журнала «Мир дизайна»
37. Моносерийное изображение (вариационный принцип построения изображения) плакат R. Cieslevicz к сценической версии произведения Кафки «The Trial»
38. Мультисерийный принцип построения изображения произведение J. Palka, состоящее из трёх плакатов, которое называется «Наш двадцатый век»
39. Мультисерийный тип построения изображения (дизайн календаря для фирмы «Sun Chemical», мирового лидера по производству полиграфических красок)
40. Серийное изображение на майке фирмы «Doping-Pond» «Neoacademism»
41. серия плакатов японского художника Makoto Saito «Transart» (три типа смыслообразования – серийность, формализм и синонимия)
42. серия символов студии «Директ Дизайн» (Д. Пёрышков, В. Семенихин, Л. Фейгин); серия товарных знаков и логотипе
43. Концептуально-логическая формула серийности как типа смыслообразования в графическом дизайне – «многократное усиление изначально заложенного смысла».
44. Синтез
45. Синтез
48. Шаварев Александр "Фотографика" Имя в системе: [larit] Рейтинг художника: [0] Вид искусства: Художественное фото Жанр: Фэнтези
49. Синтез
50. Синтез
51. Синтез
54. Скачать презентацию

Слайд 2

Авангардизм исторически подготавливал сознание человечества к новому «информационно-коммуникативному» взрыву, составляющему суть

процессов, происходящих в культуре второй половины 20 века к развитию нового типа «комбинаторного» мышления. Разложив «визуальные структуры» искусства на составляющие первоэлементы, возможно построение нового типа информационно-проектной культуры посредством комбинирования первоэлементов – получения нового качества вненациональной визуальной культуры, проникающей во все социальные слои, независимо от национальности и места обитания посредством применения новых информационных технологий.

Слайд 3

Анализируя принципы построения композиций произведений «беспредметного» изобразительного искусства различных стилистических направлений,

можно выделить три основных принципа построения формальных композиций:
1) гармонизация цветовых и тональных сочетаний изобразительных элементов произвольной формы (творчество В. Кандинского и представителей мюнхенской группы «Синий всадник»)
2) гармонизация цветовых и тональных сочетаний изобразительных элементов геометрических форм (творчество Малевича, Э. Лисицкого, А.Родченко, А. Татлина и др.)
3) сочетание двух указанных принципов построения композиции в беспредметном искусстве (А. Экстер, Л. Попова и др.)

Слайд 4

Формализм (гармонизация цветовых и тональных сочетаний изобразительных элементов произвольной формы) В.Кандинский «Синий

сегмент», 1921г.

Слайд 5

Формализм (гармонизация цветовых и тональных сочетаний изобразительных элементов произвольной формы) В.Кандинский «Круги на

чёрном», «Красное пятно»

Слайд 6

Формализм гармонизация цветовых и тональных сочетаний изобразительных элементов геометрических форм (К. Малевич

«Супрематизм (СУПРЕМУС № 58) жёлтно-чёрное», 1916г.; Э. Лисицкий «Эскиз проуна Г7», 1922г.)

Слайд 7

Формализм гармонизация цветовых и тональных сочетаний изобразительных элементов геометрических форм (К. Малевич

«Супрематическая картина», 1915г.; «Динамический супрематизм (СУПРЕМУС № 57)», 1916г.

Слайд 8

Формализм сочетание двух указанных принципов построения композиции в беспредметном искусстве (А. Экстер.

Эскиз костюма к пьесе В. Шекспира «Ромео и Джульетта», 1921г. Л. Попова. «Кувшин на столе», 1915г.

Слайд 9

Формальные геометрические «беспредметные» композиции применяются в различных видах графического дизайна: дизайн

книг, журналов, плакатов, буклетов; в различных видах рекламы, в том числе телевизионной, графическом дизайне на текстильных изделиях.

Слайд 10

Формализм применение формализма в полиграфии (Э. Лисицкий Обложка журнала «Вещь № 1»,

Берлин, 1922г.; А.М. Родченко. «Декоративное искусство», Обложка каталога советского раздела на Международной выставке декоративного искусства и художественной промышленности в Париже, 1925г.)

Слайд 11

Формализм применение формализма в полиграфии (А. Сафронова. «ЦК Союза текстильщиков», плакат, 1922г. В.

Петров. Эскиз плаката «Идите в центроклуб «Красные курсанты»)

Слайд 12

. В ряде случаев формальные «беспредметные» композиции составляют орнаментальную стилистическую «подоснову»

графических композиций, где смысл изображения передается различными шрифтовыми надписями – логотипами, слоганами или различными изображениями, как правило, синонимического типа; достаточно часто применяется сочетание шрифта и изображения.
В работах В. Чайки присутствуют два типа смыслообразования в графическом дизайне – формализм и стилизация. Именно их сочетание характерно для современного направления в графическом дизайне, называемого «минимализмом».

Слайд 13

Формализм и стилизация применение в полиграфии (В. Чайка. Обложка журнала «Creatis»; В. Чайа.

Авторский знак)

Слайд 14

Формализм «Продовольственная карточка» А. Цейтлина, 1919 – 1920 гг., «Клином красным бей

белых», плакат Э. Лисицкого, 1920г.

Слайд 15

Формализм А. Сафронова ЦК Союза текстильщиков, 1922г.; Рождественнская открытка. Лондон, 1982г.

Слайд 16

Логика развития изобразительного искусства 20 века и принципы построения «формальных» композиций

оказали влияние на развитие художественного языка графического дизайна.
Художественный язык графического дизайна в значительной степени условен и в ряде случаев использует неизобразительные абстрагированные формы, которые, иногда не неся никакой смысловой нагрузки, лишь благодаря «формальной» красоте легко запоминаются и являются частью фирменного стиля всемирно известных компаний.

Слайд 17

Франческо Салоргия. Товарный знак фирмы «Вулмарк»
Товарный знак фирмы «Вулблендмарк»
V. Vaserelv/ Elvegn/

1968г.

Слайд 18

Б.И. Королёв. Сберегательный банк СССР
В.Г. Шлапак. Ивановский завод торгового оборудования
В.Г. Шлапак.

АО «Москапстрой»
Д.И. Андреенков. Компания «Compulink»
У.Р. Гор. Киевский экспериментально-исследовательский завод
Б.Д. Королёв. Советско-итальянское предприятие «ОСБИ»
Товарные знаки всемирно известных автомобильных фирм – «Мерседес-Бенц», «Мицубиси», «Тоёта»

Слайд 19

Товарные знаки фирм, производящих изделия лёгкой промышленности

Слайд 20

Точная, адресная передача содержания при использовании формализма как типа смыслообразования и

художественно- композиционной организации графического произведения невозможна в силу субъективности, как изображения, так и его восприятия зрителем

Слайд 21

передача смысла при формальном типе визуализации содержания возможна следующими тремя способами:
применение

шрифта с формальным типом композиционной организации изображения
применение изображений синонимического типа в сочетании с формально организованной орнаментальной изобразительной «подосновой»
применение нескольких типов смыслообразования, играющих основополагающую роль в трансляции содержания в графическом дизайне с включением в графическое произведение элементов абстрагированно-формального решения среды, которая имеет второстепенное значение.

Слайд 22

Концептуально- логическая формула формализма как типа смыслообразования в графическом дизайне –

«тотальное отчуждение от реальности». Передача содержания при формальном типе смыслообразования зачастую происходит при использовании шрифта, синонимии или других типов смыслообразования в графическом дизайне.

Слайд 23

АНТОНИМИЯ И СЕРИЙНОСТЬ (О. Полухина, Имиджевый плакат для шоу-показа коллекции «Проектирование

тела»)

Слайд 24

серийность
Слово «серийность» происходит от латинского «series», что означает «ряд», «группа». «Серийность»

- это группа или ряд предметов или явлений, обладающих общими, объединяющими их признаками или свойствами, в том числе и эстетическими.
Серийность в графическом дизайне обозначает совокупность нескольких изображений, предназначенных для выражения одного смыслового содержания, объединенных, как правило, одним художественно-стилистическим изобразительным решением.

Слайд 25

Распространению и развитию принципа серийности в графическом дизайне способствовало в 60-70

–е гг. 20 века развитие таких научных дисциплин, как семиотика и теория коммуникаций, а также развитие методов комплексного проектирования средств визуальных коммуникаций, характерных в настоящее время для дизайна в целом.
В процессе проектирования серийного типа визуализации смысла в графическом дизайне применяется методика программирования структурного состава серий.

Слайд 26

В работе К. Герстнера «Проектирование программ» программирование понимается как набор элементов

и определенных правил их взаймодействия.
К. Герстнер считает типографические шрифтовые композиции серийным типом формообразования в графическом дизайне, где каждый элемент – буква, знак имеет определенные характеристики: тип шрифта, жирность, разрядка, техника исполнения, пропорции. Растр и модульную сетку он называет пропорциональными регуляторами, которые неисчерпаемы как программа.

Слайд 27

Серийность

Слайд 28

Проектирование, по мнению К. Герстнера, заключается в умении методически выбирать и

логически соподчинять критерии, которые четко выражают концептуальную задачу проекта. Основной принцип проектирования, заключается не в решении проектной задачи, а в составлении программы для ее решения.

Слайд 29

Графическими сериями можно назвать периодические издания журналов – в том числе по

графическому дизайну, журналы мод, дизайнерские проекты оформления витрин и интерьеров супермаркетов, в том числе по продаже изделий текстильной и легкой промышленности.

Слайд 30

Фирменный стиль – это совокупность стилистически-изобразительных художественных приемов, создающих единый характер оформления

рекламных материалов различных фирм на базе оригинального графического дизайна.

Слайд 31

Графическими сериями являются следующие составляющие фирменного стиля: серии рекламных плакатов различного

назначения, различные виды упаковки, рекламные объявления в прессе, рекламные брошюры и буклеты, фирменная сувенирная продукция.

Слайд 32

Три условия анализа серийных изображений:
1-й уровень – сегментов – элементарных изобразительных

элементов, используемых в серийном изображении;
2-й уровень – отдельных изображений серии, каждое из которых включает сегменты первого уровня;
3-й уровень – серия как целое, состоящая из отдельных изображений предыдущего уровня.

Слайд 33

Каждый сегмент (композиционный блок), входящий в серию, характеризуется семью признаками:
1) формой

(конфигурацией
2) размером
3) композиционным расположением
4) цветом
5) тоном (светлотой)
6) фактурой
7) техникой исполнения

Слайд 34

Существует два диаметрально противополжных принципа построения изображений при серийном типе визуализации

смысла в графическом дизайне:
инвариантный («Инвариант» происходит от французского слова «invariant», что означает «неизменный»)
Вариационный («Вариация» - от латинского «variatio», что означает «изменение»)
Оба принципа в отдельных случаях применяются одновременно.

Слайд 35

Моносерийное изображения (инвариантный принцип построения изображения) Плакат K. Nagai из Японии «Asahi Beer

Advertisement»

Слайд 36

Моносерийное изображения (вариационный принцип построения изображения) плакат Doping-Pong, посвящённый пятилетию журнала «Мир

дизайна»

Слайд 37

Моносерийное изображение (вариационный принцип построения изображения) плакат R. Cieslevicz к сценической версии

произведения Кафки «The Trial» («Испытание»)

Слайд 38

Мультисерийный принцип построения изображения произведение J. Palka, состоящее из трёх плакатов,

которое называется «Наш двадцатый век»

Слайд 39

Мультисерийный тип построения изображения (дизайн календаря для фирмы «Sun Chemical», мирового

лидера по производству полиграфических красок)

Слайд 40

Серийное изображение на майке фирмы «Doping-Pond» «Neoacademism»

Слайд 41

серия плакатов японского художника Makoto Saito «Transart» (три типа смыслообразования –

серийность, формализм и синонимия)

Слайд 42

серия символов студии «Директ Дизайн» (Д. Пёрышков, В. Семенихин, Л. Фейгин); серия

товарных знаков и логотипе «Каннский лесопромышленный комплекс» (А.С. Шумилин)

Слайд 43

Концептуально-логическая формула серийности как типа смыслообразования в графическом дизайне – «многократное

усиление изначально заложенного смысла».

Слайд 44

Синтез

Слайд 45

Синтез

Слайд 46

Слайд 47

Слайд 48

Шаварев Александр "Фотографика"
Имя в системе: [larit] Рейтинг художника: [0] Вид искусства: Художественное фото Жанр: Фэнтези Серия: вне серий Техника: Paint

и фото Размер: не указана Принадлежит: автору Год создания: 2014 г. Аннотация:
Фотографика - продолжение экспериментов с силуэтом. Фотография и Paint.

Слайд 49

Синтез

Слайд 50

Синтез

Слайд 51

Синтез

Слайд 52

Формализм в графическом дизайне. (Лекция 7)

Содержание

Авангардизм исторически подготавливал сознание человечества к новому «информационно-коммуникативному» взрыву, составляющему суть

Анализируя принципы построения композиций произведений «беспредметного» изобразительного искусства различных стилистических направлений,

Формализм (гармонизация цветовых и тональных сочетаний изобразительных элементов произвольной формы) В.Кандинский «Синий

Формализм (гармонизация цветовых и тональных сочетаний изобразительных элементов произвольной формы) В.Кандинский «Круги на

Формализм гармонизация цветовых и тональных сочетаний изобразительных элементов геометрических форм (К. Малевич

Формализм гармонизация цветовых и тональных сочетаний изобразительных элементов геометрических форм (К. Малевич

Формализм сочетание двух указанных принципов построения композиции в беспредметном искусстве (А. Экстер.

Формальные геометрические «беспредметные» композиции применяются в различных видах графического дизайна: дизайн

Формализм применение формализма в полиграфии (Э. Лисицкий Обложка журнала «Вещь № 1»,

Формализм применение формализма в полиграфии (А. Сафронова. «ЦК Союза текстильщиков», плакат, 1922г. В.

. В ряде случаев формальные «беспредметные» композиции составляют орнаментальную стилистическую «подоснову»

Формализм и стилизация применение в полиграфии (В. Чайка. Обложка журнала «Creatis»; В. Чайа.

Формализм «Продовольственная карточка» А. Цейтлина, 1919 – 1920 гг., «Клином красным бей

Формализм А. Сафронова ЦК Союза текстильщиков, 1922г.; Рождественнская открытка. Лондон, 1982г.

Логика развития изобразительного искусства 20 века и принципы построения «формальных» композиций

Франческо Салоргия. Товарный знак фирмы «Вулмарк»Товарный знак фирмы «Вулблендмарк»V. Vaserelv/ Elvegn/

Б.И. Королёв. Сберегательный банк СССРВ.Г. Шлапак. Ивановский завод торгового оборудованияВ.Г. Шлапак.

Товарные знаки фирм, производящих изделия лёгкой промышленности

Точная, адресная передача содержания при использовании формализма как типа смыслообразования и

передача смысла при формальном типе визуализации содержания возможна следующими тремя способами:применение

Концептуально- логическая формула формализма как типа смыслообразования в графическом дизайне –

АНТОНИМИЯ И СЕРИЙНОСТЬ (О. Полухина, Имиджевый плакат для шоу-показа коллекции «Проектирование

серийностьСлово «серийность» происходит от латинского «series», что означает «ряд», «группа». «Серийность»

Распространению и развитию принципа серийности в графическом дизайне способствовало в 60-70

В работе К. Герстнера «Проектирование программ» программирование понимается как набор элементов

Серийность

Проектирование, по мнению К. Герстнера, заключается в умении методически выбирать и

Графическими сериями можно назвать периодические издания журналов – в том числе по

Фирменный стиль – это совокупность стилистически-изобразительных художественных приемов, создающих единый характер оформления

Графическими сериями являются следующие составляющие фирменного стиля: серии рекламных плакатов различного

Три условия анализа серийных изображений:1-й уровень – сегментов – элементарных изобразительных

Каждый сегмент (композиционный блок), входящий в серию, характеризуется семью признаками:1) формой

Существует два диаметрально противополжных принципа построения изображений при серийном типе визуализации

Моносерийное изображения (инвариантный принцип построения изображения) Плакат K. Nagai из Японии «Asahi Beer

Моносерийное изображения (вариационный принцип построения изображения) плакат Doping-Pong, посвящённый пятилетию журнала «Мир

Моносерийное изображение (вариационный принцип построения изображения) плакат R. Cieslevicz к сценической версии

Мультисерийный принцип построения изображения произведение J. Palka, состоящее из трёх плакатов,

Мультисерийный тип построения изображения (дизайн календаря для фирмы «Sun Chemical», мирового

Серийное изображение на майке фирмы «Doping-Pond» «Neoacademism»

серия плакатов японского художника Makoto Saito «Transart» (три типа смыслообразования –

серия символов студии «Директ Дизайн» (Д. Пёрышков, В. Семенихин, Л. Фейгин); серия

Концептуально-логическая формула серийности как типа смыслообразования в графическом дизайне – «многократное

Синтез

Синтез

Шаварев Александр "Фотографика"Имя в системе: [larit] Рейтинг художника: [0] Вид искусства: Художественное фото Жанр: Фэнтези Серия: вне серий Техника: Paint

Синтез

Синтез

Синтез

Похожие презентации

Франческо Салоргия. Товарный знак фирмы «Вулмарк»
Товарный знак фирмы «Вулблендмарк»
V. Vaserelv/ Elvegn/

Б.И. Королёв. Сберегательный банк СССР
В.Г. Шлапак. Ивановский завод торгового оборудования
В.Г. Шлапак.

передача смысла при формальном типе визуализации содержания возможна следующими тремя способами:
применение

серийность
Слово «серийность» происходит от латинского «series», что означает «ряд», «группа». «Серийность»

Три условия анализа серийных изображений:
1-й уровень – сегментов – элементарных изобразительных

Каждый сегмент (композиционный блок), входящий в серию, характеризуется семью признаками:
1) формой

Шаварев Александр "Фотографика"
Имя в системе: [larit] Рейтинг художника: [0] Вид искусства: Художественное фото Жанр: Фэнтези Серия: вне серий Техника: Paint