Архитектура итальянского барокко

Сентябрь 3, 2022

Главная
Алгебра
Архитектура итальянского барокко

Содержание

2. Джакомо Делла Порта; Виньола. Иль Джезу. Рим. 1571-1577. Италия в 17 столетии: Рождение барокко
3. Карло Мадерно. Санта Сусанна. Рим. 1597-1603.
4. Периодизация и художественные особенности. Раннее итальянское барокко — 1580-1633 гг. Джиакомо делла Порта, Доминико Фонтана, Карло
5. Иль Джезу, Рим. Фасад 1568-1573, Джиакомо делла Порта
6. Иль Джезу, Рим. Проект Виньола,1568 Завершеие сторительства Джиакомо делла Порта, 1568-1573.
7. Джиакомо делла Порта. Иль Джезу. Рим. Фасад 1568-1573.
8. Иль Джезу, Рим. Интерьер. Роспись интерьера.
9. Иль Джезу, Рим. Роспись интерьера.
10. Черты барокко в ранний период Стремление объединить пространственные решения с архитектурным оформлением; живописно-динамическая группировка архитектурных масс
11. Микеланджело и генезис архитектурного барокко «Сикстинский плафон» Микеланжело считается первым произведением стиля Барокко, в котором происходит
12. Микеланжело. Оживление Адама. Фрагмент росписи Сикстинской капеллы. Ватикан. 1508-1611.
13. Микельанжело. Вестибюль библиотеки Сан-Лоренцо. Флоренция. 1525-1529
14. Микеланжело. Ансамбль Капитолия. Рим. 1538-1539.
15. Микеланжело. Ансамбль Капитолия. Рим. 1548.
16. Микеланжело. Фрагмент интерьера Капеллы Медичи 1526-1533.
17. Типология барочных строений. Церкви и монастыри В период контрреформации, начинают отдавать предпочтение базиликальной форме плана или
18. Виньола; Джиакомо делла Порта. Иль Джезу, Рим. 1568-1573. Церковь иезуитов представляет собой нормальный тип церковной постройки
19. Доминикино, 1581—1641. Церковь св. Игнатия, Рим, 1626.
20. Балтазар Лонгена. Церковь Санта Мария делла Салюте. Венеция. Проект 1631-1632, освящена в 1687. Стремление к новизне
21. Карло Райнальди. С. Мария ин Кампителли, Рим, 1663-1667. Интерьер. План.
22. Борромини вводит круглые, полукруглые и эллиптические пространства, круглые замыкания и даже купола овальной формы. Ф. Борромини.
23. Гварино Гварини. С. Лоренцо, Турин; 1686. Подкупольное пространство. Общий вид. План.
24. Палаццо Палаццо (итал. palazzo, от лат. palatium — дворец; название происходит от Палатинского холма, на котором
25. Антонио да Сангало младший. Палаццо Фарнезе. Рим. Нач. в 1511. Мартино Лунге старший, Фламинцо Понцио. Дворец
26. При размещении отдельных помещений особенное внимание уделяется удобному расположению главного портала, вестибюля, лестничной клетки и главного
27. Микеланджело. Палаццо Фарнезе. Рим. После 1546. Ренессанс Барокко Л. Бернини. Палаццо Одескальки. Рим. 1661.
28. Фасады образуют сплошной прямой фронт, без угловых флигелей и большей частью без выступающей вперед средней части.
29. Средний этаж трактуется как главный, имеет большую высоту и более обильное обрамления окон. К. Мадерна и
30. Ф. Юварра. Палаццо Мадама. Турин. 1716. Нижний этаж часто образует высокий цоколь, на котором покоятся пилястры
31. Окнам придается более мощное и пышное оформление, часто при помощи фантастически изогнутых наличников. Гварино Гварини. Палаццо
32. Через главный портал входят в вестибюль. Чаще всего это открытый зал с живописными сквозными видами. Ф.
33. Часто применяются архитектурные декорации с действительной или иллюзорной перспективой. Ф. Борромини. Перспективная галерея в палаццо Спада.
34. Архитектурное творчество Д. Фонтана, К. Мадерна и Л. Бернини.
35. Важным аспектом барочного городского планирования стала введенная в практику Сикстом V организация открытых пространств вокруг обелисков.
36. В сравнении с эскизами собора Св. Петра Микеланжело, исполнитель проекта Джакомо делла Порта в 1588—1590 гг.
37. Среди прочих проектов центральное место отводилось собору св. Петра. В 1604 г. строителем собора св. Петра
38. Собор Св. Петра. Фасад Карло Мадерна, 1606-1620.
39. Собор Св. Петра. Карло Мадерна, 1606-1620. Интерьер. Фрагмент фасада.
40. Джан Лоренцо Бернини Джан Лоренцо Бернини (1599—1680), флорентинец, родился в Неаполе, был скульптором, впоследствии посвятил себя
41. Дж. Л. Бернини. Алтарь-дарохранительница в соборе Петра. Рим. 1633.
42. От этого произведения Лоренцо Бернини принято отсчитывать второй период эпохи расцвета барокко. Дж. Л. Бернини. Киворий
43. Дж. Л. Бернини. Киворий (алтарь-дарохранительница) в соборе Петра. Рим. 1633.
44. Дж. Л. Бернини. Киворий (алтарь-дарохранительница) в соборе Петра. Рим. 1633.
45. Дж. Л. Бернини. Лоджия св. Лонгена в соборе Петра. Рим. 1633.
46. Дж. Л. Бернини. Площадь перед собором св. Петра. 1657. Дж. Л. Бернини. Первый прямоугольный вариант планировки
47. Колоннада «подобно распростертым объятиям» охватывает площадь.
48. Площадь состоит из двух частей: овальной, раскрытой к городу, и трапециевидной, включающей многоступенчатую паперть собора. Композицию
49. Площадь и собор Св. Петра, Рим, Ватикан. 1657— 1663.
50. Площадь и собор Св. Петра, Рим, Ватикан. 1657— 1663.
51. Джан Лоренцо Бернини. Колоннада площади Св. Петра, (1657— 1663), Рим.
52. Джан Лоренцо Бернини. Площадь Св. Петра. Рим. 1657— 1663.
53. В „Скала Реджа" („Королевской лестнице", 1663—1666), соединяющей собор св. Петра с Ватиканским дворцом, Бернини прибегает к
54. Джан Лоренцо Бернини. Проект Скала Реджиа, 1663—1666, Ватикан
55. Джан Лоренцо Бернини. Церковь Сант Андреа аль Квиринале. Рим. 1658 – 1665.
56. Пантеон. Рим. 118. Интерьер. План.
57. Джан Лоренцо Бернини. Церковь Сант Андреа аль Квиринале. Интерьер.
58. Джан Лоренцо Бернини. Церковь Сант Андреа аль Квиринале. План. Интерьер.
59. Джан Лоренцо Бернини. Церковь Сант Андреа аль Квиринале. Интерьер.
60. Дж. Л. Бернини. Интерьер послушнической церкви иезуитов Сант Андреа аль Квиринале, Рим. 1658 – 1665.
62. Скачать презентацию

Слайд 2

Джакомо Делла Порта; Виньола. Иль Джезу. Рим. 1571-1577.
Италия в 17

столетии: Рождение барокко

Слайд 3

Карло Мадерно. Санта Сусанна. Рим. 1597-1603.

Слайд 4

Периодизация и художественные особенности.
Раннее итальянское барокко — 1580-1633 гг. Джиакомо делла

Порта, Доминико Фонтана, Карло Мадерна.
Расцвет итальянского барокко — 1633-1700 гг. Лоренцо Бернини, Франческо Борромини, Пьетро Берретини, прозванный да Кортона, Андреа Поццо.
Позднее итальянское барокко — 1700-1750 гг. Филиппе Ювара, Алессандро Галилеи, Николо Сальви и Луиджи Ванвителли.

Слайд 5

Иль Джезу, Рим. Фасад 1568-1573, Джиакомо делла Порта

Слайд 6

Иль Джезу, Рим. Проект Виньола,1568 Завершеие сторительства Джиакомо делла Порта, 1568-1573.

Слайд 7

Джиакомо делла Порта. Иль Джезу. Рим. Фасад 1568-1573.

Слайд 8

Иль Джезу, Рим. Интерьер. Роспись интерьера.

Слайд 9

Иль Джезу, Рим. Роспись интерьера.

Слайд 10

Черты барокко в ранний период
Стремление объединить пространственные решения с архитектурным

оформлением;
живописно-динамическая группировка архитектурных масс и членений;
большая протяженность и высотность построек;
эффектное использование контраста света и тени;
свободное формообразование со сгущением и нарастанием отдельных структурных элементов;
многостороннее применение скульптуры и живописи.

Слайд 11

Микеланджело и генезис архитектурного барокко
«Сикстинский плафон» Микеланжело считается первым произведением стиля

Барокко, в котором происходит столкновение нарисованных, но скульптурных по осязательности фигур, и архитектурного каркаса, написанного на потолке, не согласованного с реальным пространством. Фигуры, чьи размеры вводят зрителя в заблуждение, не гармонируют, а диссонируют с живописным, иллюзорным пространством, созданным для них художником.

Микеланжело. Роспись потолка Сикстинской капеллы. Ватикан. 1508-1611.

Слайд 12

Микеланжело. Оживление Адама. Фрагмент росписи Сикстинской капеллы. Ватикан. 1508-1611.

Слайд 13

Микельанжело. Вестибюль библиотеки Сан-Лоренцо. Флоренция. 1525-1529

Слайд 14

Микеланжело. Ансамбль Капитолия. Рим. 1538-1539.

Слайд 15

Микеланжело. Ансамбль Капитолия. Рим. 1548.

Слайд 16

Микеланжело. Фрагмент интерьера Капеллы Медичи 1526-1533.

Слайд 17

Типология барочных строений. Церкви и монастыри
В период контрреформации, начинают отдавать предпочтение

базиликальной форме плана или сочетанию центрического плана с продольным.
Монастыри в эпоху барокко сохраняют свое традиционное строение. Крестовые планы применяются в виде исключений и представляют интерес лишь тогда, когда они решаются в виде аркад на колоннах.
Отдельные ордена, которые не практиковали общих богослужений, отказываются от цветного разукрашивания храмов (если не говорить об алтарях). Именно здесь можно видеть, что барочный стиль в своем стремлении к большим глубинным и высотным пространственным решениям конструкций и к выразительным формам в духе своего времени добился самых высоких достижений.

Слайд 18

Виньола; Джиакомо делла Порта. Иль Джезу, Рим. 1568-1573.
Церковь иезуитов представляет

собой нормальный тип церковной постройки времен барокко, который повторяется в многочисленных храмах.

Слайд 19

Доминикино, 1581—1641. Церковь св. Игнатия, Рим, 1626.

Слайд 20

Балтазар Лонгена. Церковь Санта Мария делла Салюте. Венеция.
Проект 1631-1632, освящена

в 1687.

Стремление к новизне вызвало появление самых разнообразных комбинаций, главным образом рассчитанных на эффект купольных пространств.

Слайд 21

Карло Райнальди. С. Мария ин Кампителли, Рим, 1663-1667. Интерьер. План.

Слайд 22

Борромини вводит круглые, полукруглые и эллиптические пространства, круглые замыкания и даже

купола овальной формы.

Ф. Борромини. Церковь Сан Карло Але Кватро Фонтане. Рим. 1665-1676. План. Подкупольное пространство.

Слайд 23

Гварино Гварини. С. Лоренцо, Турин; 1686. Подкупольное пространство. Общий вид. План.

Слайд 24

Палаццо
Палаццо (итал. palazzo, от лат. palatium — дворец; название происходит от

Палатинского холма, на котором строили свои дворцы древнеримские императоры), тип городского дворца-особняка, характерный для итальянского Возрождения и барокко, сложился в 15 в.
Классическое палаццо представляло собой 3-х, реже 2-х или 4-х этажное здание, выходившее фасадом на улицу; его композиционным центром был внутренний двор, обнесённый арочными колоннадами. В 1-м этаже палаццо располагались служебные, во 2-м — парадные, в 3-м — жилые помещения.

Слайд 25

Антонио да Сангало младший. Палаццо Фарнезе. Рим. Нач. в 1511.
Мартино

Лунге старший, Фламинцо Понцио. Дворец Боргезе. Рим.
1590 - 1615.

В планах проявляется склонность к большей протяженности здания в длину, с соответствующим уменьшением глубины постройки.

Слайд 26

При размещении отдельных помещений особенное внимание уделяется удобному расположению главного портала,

вестибюля, лестничной клетки и главного зала.

К. Мадерна и др. Палаццо Барберини. Рим. 1624. План. Общий вид.

Слайд 27

Микеланджело. Палаццо Фарнезе.
Рим. После 1546.
Ренессанс Барокко
Л. Бернини. Палаццо Одескальки. Рим.

1661.

Слайд 28

Фасады образуют сплошной прямой фронт, без угловых флигелей и большей частью

без выступающей вперед средней части.

Палаццо Памфли. Рим.

Слайд 29

Средний этаж трактуется как главный, имеет большую высоту и более обильное

обрамления окон.

К. Мадерна и др. Палаццо Барберини. Рим. 1624.

Слайд 30

Ф. Юварра. Палаццо Мадама. Турин. 1716.
Нижний этаж часто образует высокий цоколь,

на котором покоятся пилястры „большого ордера".

Слайд 31

Окнам придается более мощное и пышное оформление, часто при помощи фантастически

изогнутых наличников.

Гварино Гварини. Палаццо Кариньяно. Турин. 1679-1692.

Слайд 32

Через главный портал входят в вестибюль.
Чаще всего это открытый зал

с живописными сквозными видами.

Ф. Юварра. Палаццо Мадама. Турин. 1716. Вестибюль.

Слайд 33

Часто применяются архитектурные декорации с действительной или иллюзорной перспективой.
Ф. Борромини. Перспективная

галерея в палаццо Спада. Рим. 1716.

Слайд 34

Архитектурное творчество Д. Фонтана, К. Мадерна и Л. Бернини.

Слайд 35

Важным аспектом барочного городского планирования стала введенная в практику Сикстом V

организация открытых пространств вокруг обелисков.

В 1595 г. папа Сикст V заказал Доменико Фонтана проект перепланировки Рима.

Слайд 36

В сравнении с эскизами собора Св. Петра Микеланжело, исполнитель проекта Джакомо

делла Порта в 1588—1590 гг. усилил динамику сооружения, сделав купол параболическим. Тем самым был отменен ренесансный идеал равновесия, в котором зрительная устремленность снизу вверх гасилась статичностью полуциркульной формы.

Деревянная модель купола
Собора Св. Петра.
Микеланжело, 1546.

Слайд 37

Среди прочих проектов центральное место отводилось собору св. Петра.
В 1604 г.

строителем собора св. Петра был назначен Карло Мадерна (1556—1629).
В 1605 г. Павел V решает приставить к центральной части собора продольный неф. Расширив по сравнению с куполом боковые капеллы Мадерна пытался обеспечить хорошее освещение для купольного пространства, что удалось ему лишь частично.
В 1612 году, по распоряжению Павла V, началась подготовка к возведению колоколен.

Слайд 38

Собор Св. Петра. Фасад Карло Мадерна, 1606-1620.

Слайд 39

Собор Св. Петра. Карло Мадерна, 1606-1620. Интерьер. Фрагмент фасада.

Слайд 40

Джан Лоренцо Бернини
Джан Лоренцо Бернини (1599—1680), флорентинец, родился в Неаполе, был

скульптором, впоследствии посвятил себя архитектуре, а в конце своей деятельности занимался также живописью.

Слайд 41

Дж. Л. Бернини. Алтарь-дарохранительница в соборе Петра. Рим. 1633.

Слайд 42

От этого произведения Лоренцо Бернини принято отсчитывать второй период эпохи расцвета

барокко.

Дж. Л. Бернини. Киворий (алтарь-дарохранительница) в соборе Петра. Рим. 1633.

Слайд 43

Дж. Л. Бернини. Киворий (алтарь-дарохранительница) в соборе Петра. Рим. 1633.

Слайд 44

Дж. Л. Бернини. Киворий (алтарь-дарохранительница) в соборе Петра. Рим. 1633.

Слайд 45

Дж. Л. Бернини. Лоджия св. Лонгена в соборе Петра. Рим. 1633.

Слайд 46

Дж. Л. Бернини.
Площадь перед собором св. Петра. 1657.
Дж. Л. Бернини. Первый

прямоугольный вариант планировки площади.

Слайд 47

Колоннада «подобно распростертым объятиям» охватывает площадь.

Слайд 48

Площадь состоит из двух частей: овальной, раскрытой к городу, и трапециевидной,

включающей многоступенчатую паперть собора.
Композицию замыкает гигантский, эллиптически построенный внешний двор, ограниченный колоннадой из 284 дорических травертиновых колонн. Центр огромной площади (ее общая глубина — 280м) фиксирует обелиск, а фонтаны по сторонам от него определяют ее поперечную ось.

Джан Лоренцо Бернини. Площадь перед собором Св. Петра. Рим. 1657— 1663.

Слайд 49

Площадь и собор Св. Петра, Рим, Ватикан. 1657— 1663.

Слайд 50

Площадь и собор Св. Петра, Рим, Ватикан. 1657— 1663.

Слайд 51

Джан Лоренцо Бернини. Колоннада площади Св. Петра, (1657— 1663), Рим.

Слайд 52

Джан Лоренцо Бернини. Площадь Св. Петра. Рим. 1657— 1663.

Слайд 53

В „Скала Реджа" („Королевской лестнице", 1663—1666), соединяющей собор св. Петра с

Ватиканским дворцом, Бернини прибегает к перспективному „трюку": лестница, по мере удаления от нижней площадки, сужается, а колонны, размещенные на ее ступенях, — сближаются и уменьшаются по высоте, различную высоту получили и сами ступени.
Это создает впечатление огромного масштаба и протяженности лестницы (что, в свою очередь, делает особенно эффектным выход папы, его появление в соборе во время богослужения).

Джан Лоренцо Бернини. Скала Реджиа. Ватикан, 1663—1666.

Слайд 54

Джан Лоренцо Бернини. Проект Скала Реджиа, 1663—1666, Ватикан

Слайд 55

Джан Лоренцо Бернини. Церковь Сант Андреа аль Квиринале. Рим. 1658 –

1665.

Слайд 56

Пантеон. Рим. 118. Интерьер. План.

Слайд 57

Джан Лоренцо Бернини. Церковь Сант Андреа аль Квиринале. Интерьер.

Слайд 58

Джан Лоренцо Бернини. Церковь Сант Андреа аль Квиринале. План. Интерьер.

Слайд 59

Джан Лоренцо Бернини. Церковь Сант Андреа аль Квиринале. Интерьер.

Слайд 60

Дж. Л. Бернини. Интерьер послушнической церкви иезуитов
Сант Андреа аль Квиринале,

Рим. 1658 – 1665.

Архитектура итальянского барокко

Содержание

Джакомо Делла Порта; Виньола. Иль Джезу. Рим. 1571-1577. Италия в 17

Карло Мадерно. Санта Сусанна. Рим. 1597-1603.

Периодизация и художественные особенности.Раннее итальянское барокко — 1580-1633 гг. Джиакомо делла

Иль Джезу, Рим. Фасад 1568-1573, Джиакомо делла Порта

Иль Джезу, Рим. Проект Виньола,1568 Завершеие сторительства Джиакомо делла Порта, 1568-1573.

Джиакомо делла Порта. Иль Джезу. Рим. Фасад 1568-1573.

Иль Джезу, Рим. Интерьер. Роспись интерьера.

Иль Джезу, Рим. Роспись интерьера.

Черты барокко в ранний период Стремление объединить пространственные решения с архитектурным

Микеланджело и генезис архитектурного барокко «Сикстинский плафон» Микеланжело считается первым произведением стиля

Микеланжело. Оживление Адама. Фрагмент росписи Сикстинской капеллы. Ватикан. 1508-1611.

Микельанжело. Вестибюль библиотеки Сан-Лоренцо. Флоренция. 1525-1529

Микеланжело. Ансамбль Капитолия. Рим. 1538-1539.

Микеланжело. Ансамбль Капитолия. Рим. 1548.

Микеланжело. Фрагмент интерьера Капеллы Медичи 1526-1533.

Типология барочных строений. Церкви и монастыриВ период контрреформации, начинают отдавать предпочтение

Виньола; Джиакомо делла Порта. Иль Джезу, Рим. 1568-1573. Церковь иезуитов представляет

Доминикино, 1581—1641. Церковь св. Игнатия, Рим, 1626.

Балтазар Лонгена. Церковь Санта Мария делла Салюте. Венеция. Проект 1631-1632, освящена

Карло Райнальди. С. Мария ин Кампителли, Рим, 1663-1667. Интерьер. План.

Борромини вводит круглые, полукруглые и эллиптические пространства, круглые замыкания и даже

Гварино Гварини. С. Лоренцо, Турин; 1686. Подкупольное пространство. Общий вид. План.

ПалаццоПалаццо (итал. palazzo, от лат. palatium — дворец; название происходит от

Антонио да Сангало младший. Палаццо Фарнезе. Рим. Нач. в 1511. Мартино

При размещении отдельных помещений особенное внимание уделяется удобному расположению главного портала,

Микеланджело. Палаццо Фарнезе. Рим. После 1546.Ренессанс БароккоЛ. Бернини. Палаццо Одескальки. Рим.

Фасады образуют сплошной прямой фронт, без угловых флигелей и большей частью

Средний этаж трактуется как главный, имеет большую высоту и более обильное

Ф. Юварра. Палаццо Мадама. Турин. 1716.Нижний этаж часто образует высокий цоколь,

Окнам придается более мощное и пышное оформление, часто при помощи фантастически

Через главный портал входят в вестибюль. Чаще всего это открытый зал

Часто применяются архитектурные декорации с действительной или иллюзорной перспективой.Ф. Борромини. Перспективная

Архитектурное творчество Д. Фонтана, К. Мадерна и Л. Бернини.

Важным аспектом барочного городского планирования стала введенная в практику Сикстом V

В сравнении с эскизами собора Св. Петра Микеланжело, исполнитель проекта Джакомо

Среди прочих проектов центральное место отводилось собору св. Петра.В 1604 г.

Собор Св. Петра. Фасад Карло Мадерна, 1606-1620.

Собор Св. Петра. Карло Мадерна, 1606-1620. Интерьер. Фрагмент фасада.

Джан Лоренцо БерниниДжан Лоренцо Бернини (1599—1680), флорентинец, родился в Неаполе, был

Дж. Л. Бернини. Алтарь-дарохранительница в соборе Петра. Рим. 1633.

От этого произведения Лоренцо Бернини принято отсчитывать второй период эпохи расцвета

Дж. Л. Бернини. Киворий (алтарь-дарохранительница) в соборе Петра. Рим. 1633.

Дж. Л. Бернини. Киворий (алтарь-дарохранительница) в соборе Петра. Рим. 1633.

Дж. Л. Бернини. Лоджия св. Лонгена в соборе Петра. Рим. 1633.

Дж. Л. Бернини. Площадь перед собором св. Петра. 1657.Дж. Л. Бернини. Первый

Колоннада «подобно распростертым объятиям» охватывает площадь.

Площадь состоит из двух частей: овальной, раскрытой к городу, и трапециевидной,

Площадь и собор Св. Петра, Рим, Ватикан. 1657— 1663.

Площадь и собор Св. Петра, Рим, Ватикан. 1657— 1663.

Джан Лоренцо Бернини. Колоннада площади Св. Петра, (1657— 1663), Рим.

Джан Лоренцо Бернини. Площадь Св. Петра. Рим. 1657— 1663.

В „Скала Реджа" („Королевской лестнице", 1663—1666), соединяющей собор св. Петра с

Джан Лоренцо Бернини. Проект Скала Реджиа, 1663—1666, Ватикан

Джан Лоренцо Бернини. Церковь Сант Андреа аль Квиринале. Рим. 1658 –

Пантеон. Рим. 118. Интерьер. План.

Джан Лоренцо Бернини. Церковь Сант Андреа аль Квиринале. Интерьер.

Джан Лоренцо Бернини. Церковь Сант Андреа аль Квиринале. План. Интерьер.

Джан Лоренцо Бернини. Церковь Сант Андреа аль Квиринале. Интерьер.

Дж. Л. Бернини. Интерьер послушнической церкви иезуитов Сант Андреа аль Квиринале,

Похожие презентации

Джакомо Делла Порта; Виньола. Иль Джезу. Рим. 1571-1577.
Италия в 17

Периодизация и художественные особенности.
Раннее итальянское барокко — 1580-1633 гг. Джиакомо делла

Черты барокко в ранний период
Стремление объединить пространственные решения с архитектурным

Микеланджело и генезис архитектурного барокко
«Сикстинский плафон» Микеланжело считается первым произведением стиля

Типология барочных строений. Церкви и монастыри
В период контрреформации, начинают отдавать предпочтение

Виньола; Джиакомо делла Порта. Иль Джезу, Рим. 1568-1573.
Церковь иезуитов представляет

Балтазар Лонгена. Церковь Санта Мария делла Салюте. Венеция.
Проект 1631-1632, освящена

Палаццо
Палаццо (итал. palazzo, от лат. palatium — дворец; название происходит от

Антонио да Сангало младший. Палаццо Фарнезе. Рим. Нач. в 1511.
Мартино

Микеланджело. Палаццо Фарнезе.
Рим. После 1546.
Ренессанс Барокко
Л. Бернини. Палаццо Одескальки. Рим.

Ф. Юварра. Палаццо Мадама. Турин. 1716.
Нижний этаж часто образует высокий цоколь,

Через главный портал входят в вестибюль.
Чаще всего это открытый зал

Часто применяются архитектурные декорации с действительной или иллюзорной перспективой.
Ф. Борромини. Перспективная

Среди прочих проектов центральное место отводилось собору св. Петра.
В 1604 г.

Джан Лоренцо Бернини
Джан Лоренцо Бернини (1599—1680), флорентинец, родился в Неаполе, был

Дж. Л. Бернини.
Площадь перед собором св. Петра. 1657.
Дж. Л. Бернини. Первый

Дж. Л. Бернини. Интерьер послушнической церкви иезуитов
Сант Андреа аль Квиринале,