Живопись голландского и французского барокко

Рембрандт, «малые голландцы», Ф. Гальс, Вермеер Делфтский. Специфика голландской версии барокко. Французские караваджисти. Ж. де ла Тур. Братья Ленен. Портретная живопись XVII в. Сопоставление портретов кисти Веласкеса, Гальса и Рембрандта.

вырабатывается специфический жанр группового военного или корпоративного портрета.

Вторая половина века отмечена движением иконоборчества, достигшего своей кульминации в 1566 - 1580 и нанесшего удар по большой религиозной живописи.

Определение "голландская" по отношению к живописи Северных Нидерландов до отделения в XVII в. семи Соединенных провинций от испанских Нидерландов остается спорным.
Борьба за национальную независимость, победа бюргерства определили и характер голландской культуры XVII в.
На протяжении всего XVII столетия Голландия является ведущей экономической державой Европы.
Одновременно — важнейший центр европейской культуры.
Лейденский университет был центром свободомыслия. Духовная атмосфера благоприятствовала развитию философии, естественных наук, математики.
Образование харлемской Академии (1587).
В это же время происходит усиление фламандского влияния, что связано с возвращением в Северные Нидерланды многих художников.
Основные художественные центры – Утрехт, Харлем, Лейден, Делфт, Гаага, Амстердам.

влияние католической церкви, привел к тому, что духовенство в Голландии не имело такого влияния на искусство, как во Фландрии и тем более в Испании или Италии. Протестантские церкви были просты по архитектуре и никак не украшены внутри.
Вторая половина века отмечена движением иконоборчества, достигшего своей кульминации в 1566 - 1580 и нанесшего удар по большой религиозной живописи.
Живопись на евангельские и библейские сюжеты, равно как и античная мифология, представлена в гораздо меньшем объеме, чем в других странах.
Отсутствие богатого патрициата и католического духовенства
Заказчик - бюргеры, голландский магистрат, украшавшие не дворцы и виллы, а жилые или общественные здания,— картины не имеют таких размеров, как полотна Рубенса или Иорданса, и решают преимущественно станковые, а не монументально-декоративные задачи.
Отсутствуют связи с Италией, классическое искусство не играет такой роли, как во Фландрии.

Голландия: независимая, демократическая, протестантская.
Отсутствие церковной и королевской поддержки.
Высокообразованный, процветающий средний класс.
Простые приоритеты: тяжелый труд, самоотречение и набожность, здоровье, простота, "семейные ценности".
Очень редки религиозные сюжеты; малый интерес к большим картинам с исторической тематикой.
Небольшие изображения: бытовые и жанровые сцены, городская жизнь, пейзажи и натюрморты.
Большое количество конкурентов привело к специализации.

рисовальщик и офортист, один из величайших мастеров западноевропейского искусства.
Писал картины на исторические, библейские, мифологические и бытовые темы, портреты и пейзажи.
Для его творчества характерно стремление к философскому осмыслению действительности, демократизм, интерес духовному миру человека.
Мастерски применял эффекты светотени - пространство словно тонет в тени, в золотистых сумерках, а луч света выделяет отдельные фигуры людей, их лица.

РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН Автопортрет с кружевным воротничком. 1629. Холст, масло, 37,7 x 28,9 см Музей Маурицхейс , Гаага

Автопортрет с Саскией. ок. 1635, Картинная галерея, Дрезден

Rembrandt and Saskia in the Scene of the Prodigal Son in the Tavern c. 1635 Oil on canvas, 161 x 131 cm Gemäldegalerie, Dresden

персонажей.

РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН .
Урок анатомии доктора Тульпа, 1632 г. Холст. Масло. Музей Маурицхейс, Гаага.

Наиболее успешный и известный портретист своего времени.
Имел массу заказов, большую мастерскую, множество учеников и подражателей.

себе печать воздействия живописи итальянского барокко, которое проявляется в несколько форсированной динамике композиции, остроте ракурсов, светотеневых контрастах.

("Похищение Ганимеда", 1635, Картинная галерея, Дрезден

Снятие с креста.1634. Холст, Масло. 158 x 117 см Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

барочное пространство: капитан протягивает вперед руку.
Революция в групповом портрете: персонажи изображены в момент массового действия, а не строго в ряд.

РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН
Ночной дозор (Рота капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Виллема ван Рейтенбурга), 1642 г. Холст. Масло. Рексмузеум, Амстердам.

каламбур: мужчины, изображенные на картине держат или заряжают мушкеты («kloven» - в голландском - приклад ружья).
Еще одна скрытая ссылка-символ на роту милиции находится в центре полотна. Это белая птица, свисающая с пояса девочки - (Голландский: «klauw» - «когти» - визуальный каламбур для «Kloveniers» - стрелки).

РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН
Ночной дозор. Фрагмет.

ВАН РЕЙН. Святое семейство, 1645, -
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

The Holy Family with Angels 1645 Oil on canvas, 117 x 91 cm The Hermitage, St. Petersburg

and drypoint, 1st state, 278 x 388 mm Rijksmuseum, Amsterdam

РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН. Три дерева. 1643. Бумага, офорт, гравюра резцом и сухой иглой. 21.3х27.8 см Голландия.

64 см Музей истории искусств, Вена

Titus Reading Aloud 1656 Oil on canvas, 71 x 64 cm Kunsthistorisches Museum, Vienna

Hendrickje Stoffels in the Window 1656-57 Oil on canvas, 86 x 65 cm Staatliche Museen, Berlin

РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН. Хендрикье у окна. 1656-1657. Холст, масло, 86 x 65 см Государственная картинная галерея. Берлин 

служащих воплощением жизненной мудрости и духовного богатства
Рембрандт сосредоточивает внимание на лице и руках, выхваченных из темноты мягким рассеянным светом;
едва уловимая мимика лица отражает сложное движение мыслей и чувств;
Переливающаяся красочными и светотеневыми оттенками поверхность картины достигается путем сочетания лёгких и пастозных мазков кисти

РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН. Портрет старика в красном, 1652-1654, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

Portrait of an Old Man in Red (detail) 1652-54 Oil on canvas The Hermitage, St. Petersburg

слой.
Неровная поверхность, отраженный свет.
Трагическое чувство приближающей старости и смерти.
Честная самооценка.

РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН Автопортрет, 1659 г.
Холст. Масло. Национальная галерея искусств, Вашингтон.

Сложная гамма глубоких человеческих чувств, красота человеческого понимания, сострадания и прощения;
кульминационный момент перехода от напряжения чувств к разрешению страстей
скульптурно выразительные позы, скупые жесты, в эмоциональном строе колорита, ярко вспыхивающего в центре картины и гаснущего в затенённом пространстве фона.

David and Uriah 1665 Oil on canvas, 127 x 117 cm The Hermitage, St. Petersburg

РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН. Возвращение блудного сына. ок. 1668-1669, Холст. Масло, Государственный Эрмитаж, Санкт- Петербург

протестантизма - трудолюбие, усердие, любовь к порядку и чистоте нашли отражение в картинах, изображающих голландский быт.
Бытовая живопись становится одним из ведущих жанров, его создатели получили наименование «малых голландцев», за непритязательность сюжетов и небольшие размеров картин.
Широкий диапазон живописи XVII ст. и «узкая специализация» по отдельным видам тематики: портрет и пейзаж, натюрморт и анималистический жанр.
В начале XVI в. в Амстердаме вне рамок стилистических течений вырабатывается специфический жанр группового военного или корпоративного портрета.
Специализация внутри жанра: вечерние и ночные пейзажи (Арт ван дер Нер), «ночные пожары» (Экберт ван дер Пул), пейзажи зимние (Аверкамп), корабли на рейде (Я. Порселлис), равнинный пейзаж (Ф. Конинк); натюрморты — «завтраки» (П. Клас и В. Хеда), изображение цветов и фруктов (Б. ван дер Аст, Я. ван Хейсум), церковные интерьеры (А. де Лорм) и пр.

Голландия: независимая, демократическая, протестантская.
Отсутствие церковной и королевской поддержки.
Высокообразованный, процветающий средний класс.
Простые приоритеты: тяжелый труд, самоотречение и набожность, здоровье, простота, "семейные ценности".
Очень редки религиозные сюжеты; малый интерес к большим картинам с исторической тематикой.
Небольшие изображения: бытовые и жанровые сцены, городская жизнь, пейзажи и натюрморты.
Большое количество конкурентов привело к специализации.

и Рембрандта в Амстердаме голландский портрет приобретает черты буржуазной пышности, в этих работах почти всегда присутствует гармония белого, серого и черного (ван Миревелт в Делфте, де Кейзер в Амстердаме, Равестейн в Гааге, Верспронк и Пот в Харлеме).
Блестящие аристократические портреты создали Г. и В. ван Хонтхорст в Утрехте.
В портретах исполненных последователями Рембрандта (Бол Флинк и особенно ван дер Хелст) заметна эволюция в сторону более помпезного стиля, который привел голландское искусство портрета к декоративизму (Мае ван ден Темпел ван Нордт).

— 26.8.1666, Харлем), голландский живописец.
Сын фламандского ткача, жил в Харлеме, в 1616 посетил Антверпен.
Учился у К. ван Мандера (1600—03). Мастер с 1610.
демократизм, острый интерес к народным типам;
духовный подъём голландского народа, наступивший в результате войн за независимость страны.
Техника свободного, темпераментного мазка
изображение человеческих чувств, попытка художественно зафиксировать наиболее яркий миг внутренней жизни.

Портрет Франса Гальса 1648-1650. Дерево, масло, 34 x 25 см, Музей искусств, Индианаполис

масло. 175 x 324 см, Музей Ф. Халса, Харлем

В 1620-х гг. наряду с портретами писал жанровые сцены и отдельные религиозные композиции
Ранней манере свойственно пристрастие к тёплым тонам, чёткой моделировке форм при помощи тяжёлых плотных мазков.

Banquet of the Officers of the St George Civic Guard 1616 Oil on canvas, 175 x 324 cm Frans Halsmuseum, Haarlem

Ф. ГАЛЬС .Св. Матфей. 1625. Холст, масло. 70 x 55 см, Музей западного и восточного искусства, Одесса

кавалер,1624 г. Холст. Масло.
Коллекция Уоллес, Лондон.

Государственный музей, Амстердам

через его мимолетные движения и жест, в момент смены выражения лица.
Эффект непосредственности, обаяния.
Пьющая, не морализирует, предупреждая о последствиях.

ФРАНС ХАЛЬС .
Малле Баббе, 1633 г. Холст. Масло. Музей Штаатликс, Берлин.

c. 1627 Oil on canvas, 179 x 257,5 cm Frans Halsmuseum, Haarlem

ФРАНС ХАЛЬС . Групповой портрет стрелковой роты св. Адриана. 1633. Холст. Масло, 207 x 337 см , Музей Ф. Халса, Харлем

Banquet of the Officers of the St George Civic Guard Company c. 1627 Oil on canvas, 179 x 257,5 cm Frans Halsmuseum, Haarlem

В произведение введены элементы жизненных ситуаций, обеспечивающие непосредственную связь картины и зрителя

153 x 252 см, Музей Ф. Халса, Харлем

ФРАНС ХАЛЬС. Яспер Схаде ван Веструм. 1645. Холст. Масло, 80 x 67,5 см, Национальная галерея, Прага

ФРАНС ХАЛЬС. Регенты госпиталя св. Елизаветы в Харлеме. Фрагмент.

в портретах 1640-х гг. углубляются психологические характеристики
в колорите этих произведений начинает преобладать серебристо-серый тон.

Эрмитаж, Санкт- Петербург

Портрет относится к "галерее сильных характеров"
Портретируемый не позирует, а схвачен в определенный момент бытия.
Виртуозная живописная техника
Необычные живописные эффекты и тончайшие тональные гармонии, построенные на сочетании белого и черного

1664 г. Холст. Масло. Музей Франса Хальса, Харлем.

Переворот в сухой традиции группового портрета.
Непринужденные позы, естественное взаимодействие
Пессимизм.

мастер жанровой и пейзажной живописи.
Работал в Делфте, как художник сложился под влиянием К.Фабрициуса.

ЯН ВЕРМЕEР. У сводни. 1656. Холст. Масло. 143 x 130 см, Картинная галерея, Дрезден

The Procuress 1656 Oil on canvas, 143 x 130 cm Gemäldegalerie, Dresden

яркая жизненная композиция
молодой задор и полнокровная чувственность
элементы тонального колорита смело сочетаются с крупными звучными пятнами чистого цвета. 

41 см, Государственный музей, Амстердам

ЯН ВЕРМЕEР. Вид Делфта, 1659-1660. Холст. Масло, 98,5 x 117,5 см, Маурицхёйс, Гаага

ЯН ВЕРМЕEР. Улочка, 1657-1658. Холст. Масло, 54,3 x 44 см, Государственный музей, Амстердам

ЯН ВЕРМЕEР. Девушка, читающая письмо у открытого окна. 1657, Холст. Масло, 83 x 64,5 см, Картинная галерея, Дрезден

Метрополитен-музей. 
"Вид Делфта" Ок.1661г.Маурицхейс. Гаага
"Улочка" 1658г. Амстердам  Государственный музей. 
"Кружевница" 1665г.  Лувр. Париж
"Бокал вина" Государственная галерея. Берлин 

ЯН ВЕРМЕEР. Бокал вина.1658. Холст. Масло, 66,3 x 76,5 см, Государственная галерея. Берлин 

Woman in Blue Reading a Letter 1663-64 Oil on canvas, 46,6 x 39,1 cm Rijksmuseum, Amsterdam

ЯН ВЕРМЕEР. Девушка с жемчужной сережкой. 1665. Холст. Масло, 46,5 x 40 см, Маурицхейс. Гаага

ЯН ВЕРМЕР. Географ.1668. Холст. Масло, 53 x 46,6 см Штеделевский художественный институт, Франкфурт-на-Майне

ЯН ВЕРМЕEР. Кружевница. 1669-70. Холст, перенесенный на панель, масло, 23.9 x 20.5 см, Лувр. Париж

с определенными центрами или влиянием старших мастеров (Ф. Халса, Рембрандта или Вермера).
Харлем. В кругу Ф. Халса. появляются батальные и светские (например, концерты) сцены, которыми прославились Д. Халс, Я. Дюк, П. Кодде, Я. М. Моленар, А. Паламедес, В. П. Бейтевех.

ДИРК ХАЛС. Домашний концерт.1623г. Дерево, масло. 43-47cм Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

на творчество А. ван Остаде, Бега и Дюсарта.

АДРИАН ВАН ОСТАДЕ
Курильщик, Около 1655.
Холст, масло, 18 x 16 cm, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург .

АДРИАН ВАН ОСТАДЕ.
Художник в мастерской. 1663.
Дубовая доска, масло, 38 x 35,5 см, Картинная галерея, Дрезден

Smoker c. 1655 Oil on panel, 18 x 16 cm The Hermitage, St. Petersburg

The Painter in His Studio 1663 Oil on oak, 38 x 35,5 cm Gemäldegalerie, Dresden

интимную связь или вполне благопристойный жест?

ЮДИФЬ ЛЕЙСТЕР
Предложение, 1631 г.
Холст. Масло. Маурицхёйс, Гаага

которых интерес к освещению и тишине соперничает с интересом к перспективе (Хаукгест ван Влит, Э. де Витте Санредам).
Под их воздействием, а также благодаря приезду в Делфт Фабрициуса (1646) трактовка перспективы в работах которого и интерес к естественному освещению оказали влияние на творчество Вермера - изображение интерьеров и интимных жанровых сцен стало главной темой дельфтской живописи (П. де Хох, ванн Хогстратен Охтервелт Элинга Баурсе Врел).

ЭМАНЮЭЛ ВИТТЕ. Интерьер протестантской готической церкви, 1669. Холст, масло, 45 x 34 см, Государственный музей, Амстердам.

ПИТЕР ДЕ ХОХ.
Дворик в Делфте.1658. Холст, масло, 73 x 60 см Национальная галерея, Лондон

Interior of a Protestant Gothic Church 1669 Oil on panel, 45 x 34 cm Rijksmuseum, Amsterdam

в рост и жанровые сцены близкие делфтскому интимизму.

Г. ТЕРБОРХ. Получение письма. Между 1617-1681. Эрмитаж, Санкт-Петербург

Г. ТЕРБОРХ. Бокал лимонада. 1655 - 1660, 67 x 54 см Эрмитаж, Санкт-Петербург

The Glass of Lemonade 1655-60 Oil on canvas transferred from panel, 67 x 54 cm The Hermitage, St. Petersburg

Messenger - Oil on canvas, 70 x 54 cm The Hermitage, St. Petersburg

Гааге и Метсю в Амстердаме (с 1660) более независимо и разнообразно.

Я. СТЕН. Риторы в окне. 1662-1666. Холст, масло, 74 x 59 см
Музей искусств Филадельфии, Филадельфия

Ян Стен Больная и врач , Около 1660 г.

Ян Стен Игра в трик-трак , 1667

Boy Blowing Bubbles 1663 Oil on panel, 26 x 19 cm Mauritshuis, The Hague

The Music Lesson - Oil on wood, 33,5 x 27,5 cm National Museum, Belgrade

Woman Writing a Letter 1680 Oil on panel, 25 x 20 cm Rijksmuseum, Amsterdam

MIERIS, Frans van, the Elder

Веселая Компания, 1663 г. Холст. Масло. Государственный Эрмитаж, С.-Петербург.

.

In Luxury, Look Out. 1663 Oil on canvas, 105 x 145 cm Kunsthistorisches Museum, Vienna

ЯН СТЕН. Мир наизнанку. Ок. 1663. Холст. Масло. Музей истории искусства, Вена.

Больной ребенок. Государственный музей, Амстердам, ок. 1660

направления связан с именами Пуленбурга и Бренберга после их возвращения из Рима.
Около 1645 наступает период классического пейзажа созданного под влиянием Клода Лоррена и Гаспара Дюге (Сваневелт и Асселейн);
позже - лирического пейзажа (Бот Берхем Пейнакер и Венике).
Новое развитие получает голландский реалистический пейзаж. Он появляется в начале века в работах Аверкампа в Кампене и Э. ван де Велде в Гааге которые закладывают основу новой пространственной и колористической концепции, унаследованной ван Гойеном в Гааге и С. ван Рёйсдалом в Харлеме уже в 1630-1650: упрощение композиции тонкая монохромность от коричневых до серебристых тонов.
Следующее поколение пейзажистов в особенности амстердамских художников (Я. ван Рёйсдал, Хоббена, Хаккерт) стремится в своих произведениях к еще большей монументальности. Они используют приемы итальянизирующего пейзажа к которому также обращается А. Кёйп, создатель жанра идеализированного пейзажа включающего в себя и групповой портрет в то время как Паулюс Поттер остается верен реалистической традиции.

МЕЙНДЕРТ ХОББЕМА. Аллея в Миддельхарнисе. 1689. Национальная галерея, Лондон

⭠ ИЗАК ВАН ОСТАДЕ. Зимний вид. Около 1648. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

природу, Рейсдаль заинтересован наблюдением за небом и колоритом.
Драматический контраст света и тени.
Жизненная сила природы, смерть человека.
Духовное значение пейзажа.
Унылое настроение, смягчает радуга, как символ надежды, возрождения и божественной радости.

ДЖЕКОБ ВАН РЕЙСДАЛЬ. Еврейское Кладбище, 1655-60 гг. Холст. Масло. Институт Искусств, Детройт.

Беркхейде в Харлеме и ван дер Хейдена в Амстердаме.

ПИТЕР ЯНС САНРЕДАМ. Старая ратуша в Амстердаме, 1657.

Dam Square, Amsterdam c. 1680 Oil on canvas, 40 x 49 cm Akademie der bildenden Kьnste, Vienna

BERCKHEYDE, Gerrit Adriaensz Amsterdam: View of the Dam with the Town Hall 1697 Oil on canvas, 69 x 91 cm Private collection

ЯН ВАН ДЕР ХЕЙДЕН. Вид на канал Геренграхт, Амстердам . 1670.

Г. А. БЕРКХЕЙДЕ. Амстердам: вид на городскую ратушу со стороны плотины. 1697. Холст, масло, 69 x 91 см
Частная коллекция

волн (Вром) многих художников особенно интересует проблема воздушного пространства на границе моря и неба (Порселлис де Влигер ван де Каппелле). Свой расцвет марины нашли в творчестве Бакхейзена В., ван де Велде Младшего, и Сторка.

ЯН ПОРСЕЛЛИС. Морской пейзаж. 1630. Панель, масло. 48 x 64 см Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

жанр искусства.
Натюрморты становятся самостоятельным жанром.
Букеты корзины с фруктами и "завтраки" первоначально изображались по законам продолжающейся перспективы, которая изолирует каждый элемент. (Ф. ван Схотен, Харлем; Саверей Босхарт и ван дер Аст, Утрехт).

(франц. nature morte - "мертвая натура")

БАЛЬТАЗАР ВАН ДЕР АСТ. Натюрморт с фруктами. конец 1620-х, Эрмитаж, Санкт-Петербург

Государственный Эрмитаж, С.-Петербург.

В 1620-е в появляется новая общая с другими жанрами тенденция, для которой характерна светлая монохромность и спокойная горизонталь композиции (Клас и Хеда в Харлеме).

и роскошных блюд у де Хема, сверкающие ювелирные изделия и богатые ковры у Калфа, охотничьи трофеи у де Хондекутера, Фергюсона и ван Алста.

Экзотические и привычные прекрасные предметы.
Редкие цветы, раковины, керамика, стеклянная посуда, столовые приборы.

Вилем Клас Хеда. Завтрак с крабом. 1648. Холст. Масло.
Государственный Эрмитаж, С.-Петербург

изображены желанные или дорогостоящие предметы, имеющие смысловой подтекст.
Содержат символы времени и разрушения — череп, гниющий плод, увядающие цветы напоминают о быстротечности земной жизни, эфемерности удовольствий: "Вы не можете взять это с собой".
Дополнительное напоминание: жизнь коротка, искусство вечно.

ВИЛЛЕМ КЛАС ХЕДА
Vanitas. Натюрморт с черепом. 1628 г. Масло на панели.
Музей Бредиус, Гаага.

ПИТЕР КЛАС. Вэнитес. Натюрморт. 1630. Холст, масло, 39,5 x 56 см, Музей Маурицхейс, Гаага

числе за насекомыми.
Асимметричный характер s-образной кривой.

РАХЕЛЬ РЕЙШ. Летние цветы в вазе, 1698 г. Холст. Масло. Коллекция Хоогстедер и Хоогстедер.

Tour) (1593—1652)
Французский живописец из Лотарингии.
Испытал воздействие Караваджо и мастеров нидерландского караваджизма.
С 1620 года Латур работал в Люневиле, с 1639 года он - "живописец короля".

ЖОРЖ ДЕ ЛАТУР. Шулер с бубновым тузом, 1635. Музей Лувр, Париж

ДЕ ЛАТУР
Магдалина со свечей,
1630-1635 гг.
Холст. Масло. Лувр, Париж.

Монументальная неподвижность.

ДЖОРДЖ ДЕ ЛАТУР
Кающаяся Магдалина, 1638 -1643 гг. Холст. Масло. Метрополитен музей,
Нью-Йорк.

x 101 см Музей Лувр, Париж

81 см Музей изящных искусств, Нант

Матье (1607 — 1677)
Редкий случай в истории мировой живописи - совместная творческая деятельность трех братьев-живописцев, которые имели общую мастерскую и подписывали свои работы только одной фамилией.
Исполняли картины на религиозные, мифологические сюжеты и портреты
Их жанровая живопись стала яркой страницей в истории французской культуры XVII ст.

МАТЬЕ ЛЕНЕН. Караульня (курильщики в интерьере). 1643. Холст. масло, 117 x 137 см Музей Лувр, Париж

БРАТЬЯ ЛЕНЕН. Венера в кузнице Вулкана. 1641 Холст, масло, 150 x 116,8 см Музей Сен-Дени, Реймс

Smokers in an Interior 1643 Oil on canvas, 117 x 137 cm Musйe du Louvre, Paris

С.-Петербург.

ЛЕНЕН. Крестьянская трапеза. 1642. Холст, масло, 97 x 122 см Музей Лувр, Париж

Греко
Франция:
Творчество братьев Ленен
Фландрия:
Рубенс, Йорданс и Ван Дейк
Снейдерс
Голландия:
Вермеeр Делфтский
«Малые» голландцы

М., 1963-1965.
Западноевропейская художественная культура XVIII в.  М., 1980.
Лазарев В.Н. Старинные европейские мастера.  М., 1974.
Прус Е.И. Западноевропейское искусство XVII в./ Малая история искусств. -- М., 1974.
Ротенберг, Е.И. Западноевропейская живопись 17 века : Темат. принципы / Е. И. Ротенберг; [ВНИИ искусствознания] -- М. : Искусство, 1989
Соколов М.Н. Бытовые образы в западноевропейской живописи XV-XVII вв. Реальности и символика. М., 1994.
Якимович А.К. Теория синтеза искусства в период зрелого барокко. / Проблемы всеобщей истории. М., 1973.
Якимович А. Новое время. Искусство и культура XVII и XVIII вв, Спб., 2004.

В.Д. Радикальные религиозные движения XVI в. и маньеризм. / Культура Возрождения и религиозная жизнь эпохи. М., 1997.
Ротенберг Е.И. Искусство Италии 16-17 вв. М., 1989.
Свидерская М.И. Искусство Италии XVII в. Основные направления и ведущие мастера. М., 1999.
Искусство Испании.
Знамеровская Т.П. Хусепе Рибера. М., 1981.
Малицкая К.М. Франсиско Сурбаран. М., 1963.
Ортега-и-Гассет Х. Веласкес. Гойя. М., 1997.
Такач М.Х. Испанская живопись от примитивистов до Риберы. Будапешт, 1986.

Дейк. М., 1989.
Гётц Э. Петер Пауль Рубенс. Берлин., 1977.
Варшавская М. Картины Рубенса в Эрмитаже.М., 1975.
Смольская Н.Ф. Якоб Иорданс.  М., 1959.
Якимович А.К. Человек и природа в образах Рубенса.// Искусство, 1977, № 5.
Искусство Голландии.
Голландский натюрморт XVII в. в собрании Эрмитажа. М., 1981.
Егорова К.С. Портрет в творчестве Рембрандта.М., 1970.
Левитин Е.С. Офорты Рембрандта. М., 1963.
Ротенберг Е.И. Голландское искусство XVII в. М., 1972.
Фихнер Е.Ю. Голландская жанровая живопись XVII в. М.: Эрмитаж, 1979.
Искусство Франции.
Братья Антуан, Луи и Матье Ле Нэн: Альбом.М., 1972.
Золотов Ю.К. Жорж де Ла Тур. М., 1979.
Золотов Ю.К. Пуссен. М., 1988.
Каптерева Т.П., Быков В.Е. Искусство Франции XVII в. М., 1969.
Якимович А.К. Классицизм эпохи Пуссена. Основы и принципы. // Советстое искусствознание, 1978. Вып.1.М., 1979.

London:
http://www.nationalgallery.org.uk/
http://www.nationalgallery.org.uk/collection/default.htm

отрезанные волосы, источник его силы.
Барочная озабоченность проблемой секса и насилия.
Типичное драматическое использование светотеневых эффектов.

РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН
Ослепление Самсона, 1636 г.
Холст. Масло. Штаделсесес Кунстинститут, Франкфурт.