АРХИТЕКТУРА РОССИИ 1850-1890-х гг.XIX века

Август 30, 2022

Главная
Алгебра
АРХИТЕКТУРА РОССИИ 1850-1890-х гг.XIX века

Содержание

2. Русско-византийский стиль Во время царствования Николая I в архитектурных кругах появилось сомнение в современности классицизма и
3. Формальная сущность русско-византийского стиля заключалась в использовании архитектурных образов и форм средневекового культового русского зодчества в
4. Архитектор К. А. Тон в своих проектах церквей, из которых самым значительным был храм Христа Спасителя
5. Храм в 1881 г. Внутренний вид храма(1883 г.)
6. Фрагменты первого Храма, сохранившиеся в Донском монастыре.
7. В светском зодчестве русско-византийский стиль проявился мало, хотя архитектор К. А. Тон и попытался его использовать
8. Большой Кремлевский дворец (1839- 1849 гг.)
9. Гергиевский зал. Андреевский парадный зал на акварели К. А. Ухтомского, 1849 год
10. Здание возведено в 1843—1851 годах по проекту архитектора К. А. Тона, при участии Р. А. Желязевича,
12. Стилизаторство.Ретроспективизм.Эклектика готический ансамбль усадьбы Марфино, арх. М.Д. Быковский лютеранской церкви св. Петра в стиле английской готики,
13. Псевдорусский стиль Эскиз павильона Русского отдела на Всемирной выставке в Париже.1878 Погодинская изба.1856 г. арх. Н.
14. Дом Басина в Петербурге. 1879 В.О.Шервуд. Исторический музей.1881
15. К началу 1880-х гг. «ропетовщину» сменило новое официальное направление псевдорусского стиля, почти буквально копировавшее декоративные мотивы
16. Д.Н.Чичагов. Городская дума. 1892
17. Н.И.Поздеев.Дом Игумнова.1893
18. А.А.Парланд. Храм Воскресения Христова. Спас -на -Крови.1883-1907. Храм-памятник.
19. М.М.Антокольский Мефистофель.1883 Нестор-летописец.1890
20. Памятник «Тысячелетие России» — монумент, воздвигнутый в Великом Новгороде в 1862 г. в честь тысячелетнего юбилея
22. А.М.Опекушин. Памятник Александру Сергеевичу Пушкину. 6 июня 1880 года
23. Р.Р.Бах.Памятник Пушкину-лицеисту в ЦарскомСеле.1900
25. Скачать презентацию

Слайд 2

Русско-византийский стиль
Во время царствования Николая I в архитектурных кругах появилось сомнение

в современности классицизма и соответствии его русским художественным традициям, обычаям и условиям жизни. Возникшее в это время идеологическое течение - так называемое славянофильство, объявившее Древнюю Русь истинной носительницей национальной самобытности и наследницей Византии, поддержало теорию "официальной народности" и насаждавшийся сверху, в противовес классицизму, русско-византийский стиль, идеологом которого стал архитектор К. А. Тон . Зачатки этого направления в архитектуре появились в двух произведениях архитектора-классициста В. П. Стасова: в церкви Александра Невского в русской колонии в Потсдаме (близ Берлина) и в Десятинной церкви в Киеве.

Слайд 3

Формальная сущность русско-византийского стиля заключалась в использовании архитектурных образов и

форм средневекового культового русского зодчества в эклектическом (от греч. ekiektikos — способный выбирать, выбирающий — соединение разнородных художественных элементов )сочетании их с элементами византийской архитектуры. Обычно это были крестообразные в плане церкви с большим центральным куполом на четырех внутренних опорах и колокольнями с малыми куполами на углах здания. Этот прием позволял удовлетворять требованию Синода об обязательности пятиглавия. К.А. Тон, обосновывая свои проекты, писал, что "стиль Византийский, сроднившийся с давних времен с элементами нашей народности, образовал церковную нашу архитектуру".

Слайд 4

Архитектор К. А. Тон в своих проектах церквей, из которых

самым значительным был храм Христа Спасителя в Москве , шел по пути, проложенному В. П. Стасовым и им же оставленному. Этот храм явился завершением драматической истории с созданием храма-памятника славы русского народа и его героических войск, спасших Родину от наполеоновского нашествия в 1812 г.
Первоначально храм этот был заложен на Воробьевых горах по проекту архитектора А. Л. Витберга , но достроен не был. Произведение
же К. А. Тона, созданное близ Кремля на левом берегу Москвы-реки, служило средством прославления самодержавия и его незыблемости.

Слайд 5

Храм в 1881 г. Внутренний вид храма(1883 г.)

Слайд 6

Фрагменты первого Храма, сохранившиеся в Донском монастыре.

Слайд 7

В светском зодчестве русско-византийский стиль проявился мало, хотя архитектор К.

А. Тон и попытался его использовать в Большом Кремлевском дворце (1839- 1849 гг.). Он отличается очень высоким техническим уровнем строительства, а также качеством отделочных материалов и работ. В архитектуре его фасадов К. А. Тон воспроизвел черты русско-византийского стиля, использовав для этого некоторые формы соседнего Теремного дворца (XVII в.), в частности обрамления его окон, многократно повторив их в сильно увеличенных размерах. В огромном дворце торжественные залы разных стилевых характеристик названы именами святых покровителей российских орденов: Георгиевский, Владимирский, Андреевский, Александровский и др. Это должно было символизировать незыблемость императорской власти, в то время как грандиозный дворец олицетворял величие Российской империи.

Слайд 8

Большой Кремлевский дворец (1839- 1849 гг.)

Слайд 9

Гергиевский зал. Андреевский парадный зал на акварели К. А. Ухтомского, 1849

год

Слайд 10

Здание возведено в 1843—1851 годах по проекту архитектора К. А. Тона, при участии

Р. А. Желязевича, является «близнецом» построенного им же Николаевского вокзала в 1844—1849 в Москве.

Следуя художественным вкусам 1840-1850-х годов, К. А. Тон решил фасады вокзала в формах ренессанса.
Его прототипом послужили ратуши западноевропейских городов. В композицию включена высокая башня, центрирующая фасад, указывающая на местоположение главного входа и в то же время являющаяся часовой башней.

Слайд 11

Слайд 12

Стилизаторство.Ретроспективизм.Эклектика
готический ансамбль усадьбы Марфино, арх. М.Д. Быковский
лютеранской церкви св. Петра в

стиле английской готики, арх.А.П.Брюллов

Дворец Белосельских-Белозерских стиле нового барокко, арх. А. И. Штакеншнейдер

Слайд 13

Псевдорусский стиль
Эскиз павильона Русского отдела на Всемирной выставке в Париже.1878
Погодинская изба.1856

г. арх. Н. В. Никитин

Слайд 14

Дом Басина в Петербурге.
1879
В.О.Шервуд.
Исторический музей.1881

Слайд 15

К началу 1880-х гг. «ропетовщину» сменило новое официальное направление псевдорусского стиля,

почти буквально копировавшее декоративные мотивы русской архитектуры XVII в. Здания строились, как правило, из кирпича или белого камня, стали обильно декорироваться в традициях русского народного зодчества. Для этой архитектуры характерны «пузатые» колонны, низкие сводчатые потолки, узкие окна-бойницы, теремообразные крыши, фрески с растительными орнаментами, использование многоцветных изразцов и массивной ковки.

А.Н.Померанцев. Верхние торговые ряды. 1893

Слайд 16

Д.Н.Чичагов. Городская дума. 1892

Слайд 17

Н.И.Поздеев.Дом Игумнова.1893

Слайд 18

А.А.Парланд. Храм Воскресения Христова. Спас -на -Крови.1883-1907.
Храм-памятник.

Слайд 19

М.М.Антокольский
Мефистофель.1883
Нестор-летописец.1890

Слайд 20

Памятник «Тысячелетие России» — монумент, воздвигнутый в Великом Новгороде в 1862 г.

в честь тысячелетнего юбилея легендарного призвания варягов на Русь. Авторами проекта памятника являются скульпторы М. Микешин, И. Шредер и архитектор В. Гартман.

Слайд 21

Слайд 22

А.М.Опекушин.
Памятник Александру Сергеевичу Пушкину.
6 июня 1880 года

Слайд 23