Содержание
- 2. История человеческого и, прежде всего, культурного (художественного) сознания – это история смены или сосуществования типов культурного
- 3. античность, средневековье, возрождение, барокко, классицизм, просветительство, сентиментализм, романтизм, реализм, модернизм, социалистический тип культуры и постмодернизм.
- 4. Тип художественного (культурного) сознания – это совокупность принципов художественного освоения жизни, при которых реальная действительность получает
- 5. Это освоение есть понимание сущности реальной жизненной характерности как изначально заданной. История культуры знает два основных
- 7. R
- 8. БЕЛОЕ ЧЕРНОЕ ДОБРО ЗЛО ПРАВДА ЛОЖЬ КРАСОТА УРОДСТВО ЗАКОН БЕЗЗАКОНИЕ СВОБОДА РАБСТВО
- 9. SR = Высший разум, Бог R SR = Дьявольское, адское
- 10. SR БЕЛОЕ ДОБРО ПРАВДА КРАСОТА ЗАКОН СВОБОДА ЧЕРНОЕ ЗЛО ЛОЖЬ УРОДСТВО БЕЗЗАКОНИЕ РАБСТВО R
- 11. Понимание сущности такого определения, как тип культурного сознания, невозможно без осознания того, что любой художественный текст
- 12. «…подражательное искусство – творит произведения далёкие от действительности, и имеет дело с началом нашей души, далёким
- 13. С этим связана мысль философа о необходимости изгонять художников из общества, как искажающих божественный смысл «эйдоса»,
- 14. «Тень теней» - это и есть вторая реальность, т. е. второй мир, созданный воображением художника, воображением,
- 15. Основу картины мира могут составлять как научные, так и вненаучные знания. К последним относятся мифологическое, религиозное,
- 16. Ф. П. Фёдоров: «Художественный мир – это система универсальных духовных отношений, заключенных в тексте, имеющем эстетическое
- 17. Возможность прочтения художественного текста воспринимающим сознанием кроется в том, что художественный мир, его координаты, признаки, приметы
- 18. Художественный мир произведения не может отразить объективный мир в целом. Его отражение – это очень локальное
- 19. Подавая в художественном тексте локальную, избранную часть реального мира, его «сокращённую» версию, автор не только раскрывает
- 20. Художественный мир, представляющий авторскую модель мира, реконструирует объективную картину мира. Художественная картина мира – не только
- 21. Об этих микросистемах можно говорить много и долго уже потому, что художественный мир, подобно миру реальному,
- 22. Вторая реальность (художественный мир), как и первая реальность (мир объективный), не существует вне пространства и времени.
- 23. Категории пространства и времени, их характеристики определяются, исходя из конфликтов, ситуаций, персонажей, исходя из отношений между
- 24. Приоритетность времени в художественном мире выявляется и в определении человека Б. Л. Пастернаком. Отвечая на анкету
- 25. Время художественного произведения не идентично изображенному (смоделированному), т. к. в нём отсутствует время восприятия. Это –
- 26. По мнению Д. С. Лихачёва, «литература в большей мере, чем любое другое искусство, становится изображением времени».
- 27. Живите не в пространстве, а во времени, минутные деревья вам доверены, владейте не лесами, а часами,
- 28. У И. Бродского: как в горящем дому ухитряясь дрожать над заплатами и уставясь во тьму, заедают
- 29. С давних пор литература знает две основные формы конкретизации художественного времени: во-первых, это развитие действия на
- 30. Вполне справедливо и утверждение, согласно которому, время – это основной объект изображения в художественном тексте. При
- 31. «Время в художественном произведении – это не только и не столько календарные описания, сколько соотнесенность событий»
- 32. Автор по своей воле может замедлять и убыстрять сюжетное время, насыщать его событиями или наоборот обеднять.
- 33. В объективном мире пространство и время, являющиеся формой, способом существования материи, разделить невозможно. В. И. Вернадский
- 34. В реальной жизни человек зависит от объективного времени, и свобода от него может быть куплена, но
- 35. Итак, время и пространство – способ существования материи, как в объективном мире, где они неразрывно связаны,
- 36. Если посмотреть на проблему шире, то характер понимания, специфика реализации в искусстве категорий пространства и времени
- 37. Пространственно-временным представлениям, запечатлённым художественным текстом, М. М. Бахтин, как известно, дал определение хронотопа: «Существенную взаимосвязь временных
- 38. Характер хронотопов является воплощением различных ценностных систем, воплощением разных типов мышления о мире, т. е. разных
- 39. Хронотоп можно определять и как пространственно-временной образ, который складывается из отдельных временных и пространственных категорий и
- 40. Часто изображённое только или только обозначенное пространство создаёт хронотоп, уподобляется движению времени. Так, дорога может стать
- 41. Анализ того, что представляют собой пространство и время художественного текста – это не самоцель. Конечным результатом
- 42. Солнце свирепое, солнце грозящее, Бога, в пространствах идущего, Лицо сумасшедшее, Солнце, сожги настоящее Во имя грядущего,
- 43. Однако ориентация в пространстве, его понимание, «ощущение пространства» и особенно «чувство времени» не являются врожденными свойствами
- 44. Дело не только в том, что различными являются принципы организации пространства – архитектура этих городов. Само
- 45. Стихийный лабиринт, непостижимый лес, Души готической рассудочная пропасть, Египетская мощь и христианства робость, С тростинкой рядом
- 46. Нам четырёх стихий приязненно господство, Но создал пятую свободный человек: Не отрицает ли пространства превосходство Сей
- 47. «Чувство времени» человека также не является врожденным качеством – оно воспитывается соответствующей культурной и социально-бытовой средой,
- 48. О Время! Все несётся мимо, Все мчится на крылах твоих: Мелькают вёсны, медлят зимы, Гоня к
- 49. SR = Высший разум, Бог R SR = Дьявольское, адское
- 50. Романтики понимают реальное и небесное/адское как оппозицию, в которой первому ставится знак минус, а второму плюс.
- 51. В соответствии с этой моделью миропонимания, например, в стихотворении Ф. И. Тютчева «Поэзия» (1850) последняя трактуется
- 52. Среди громов, среди огней, Среди клокочущих страстей, В стихийном, пламенном раздоре Она с небес слетает к
- 54. Это и есть наглядное свидетельство того, что в картине мира романтизма нравственные и эстетические категории выстроены
- 55. SR БЕЛОЕ ДОБРО ПРАВДА КРАСОТА ЗАКОН СВОБОДА ЧЕРНОЕ ЗЛО ЛОЖЬ УРОДСТВО БЕЗЗАКОНИЕ РАБСТВО R
- 56. Главное отличие реализма от романтизма, заключается в принципиальном отказе от пространственно-временной двусферности. Его мир - это
- 58. Все оппозиции (антитезы) как внутреннего, так и окружающего человека мира (добро и зло, истина и ложь,
- 59. БЕЛОЕ ЧЕРНОЕ ДОБРО ЗЛО ПРАВДА ЛОЖЬ КРАСОТА УРОДСТВО ЗАКОН БЕЗЗАКОНИЕ СВОБОДА РАБСТВО
- 60. В отличие от романтизма, в котором кроме реальности подразумевается существование ещё и сверхреальности, реализм понимает всё
- 61. Понимая реальность как источник всего сущего, реализм во главу угла понимания этого сущего ставит его детерминированность,
- 62. Не менее выразителен образ того, кого А. С. Пушкин в стихотворении «Узник» (1822) называет «мой грустный
- 63. Если у романтика Тютчева в стихотворении «Поэзия» (1850) та, чьим именем названо стихотворение, обитает где-то Среди
- 64. Вчерашний день, часу в шестом Зашёл я на Сенную; Там били женщину кнутом, Крестьянку молодую. Ни
- 65. Для поэта-реалиста принципиально важны точное время и место действия: вчерашний день, часу в шестом, Сенная. Однако
- 66. Принципиальное отличие понимания места поэзии в обществе, её роли и задач у романтика Ф.И. Тютчева и
- 67. Муза Некрасова живёт в одном пространстве и времени современного города со своими «земными сынами», и она
- 68. Мы с тобой бестолковые люди: Что минута, то вспышка готова! Облегченье взволнованной груди, Неразумное, резкое слово.
- 69. А для лирического героя романтической поэзии вопрос о греховности, ее причинах и истоках, собственной вине может
- 70. В стихотворении Тютчева болезненно-греховное состояние души лирического героя выступает едва ли не достоинством – эта душа
- 71. Достоверность, узнаваемость психологического облика героев стихотворения Некрасова («что минута, то вспышка готова»!), призыв лирического героя к
- 72. Эта разница между романтическим и реалистическим пониманием мира и, в первую очередь, на уровне трактовки категорий
- 73. Различия в восприятии времени и пространства основаны, проистекают от индивидуального отношения к ним, выработанного, воспитанного всей
- 74. Доминирующая, преобладающая у подавляющего большинства авторов концепция объективного мира, его оценка и версия (при самом индивидуальном,
- 75. Тип культурного сознания Направления Течения, школы ▼ ▼
- 76. Типы культурного (художественного) сознания : монография / А. Н. Семенов, В. В. Семенова. – СПб. :
- 77. Оглавление Введение. Тип культурного (художественного) сознания................... 3 Античность.............................................................................................21 Средние века..................................................................................58 Возрождение..........................................................................................93 Барокко............................................................................................128 Классицизм...............................................................................166 Просвещение............................................................................205 Сентиментализм........................ ...............................................
- 78. Теория литературы : вопросы и задания : учеб. / А. Н. Семенов, В. В. Семенова. –
- 80. Скачать презентацию